沙家浜

劇照精選(11張)

抗日戰爭時期，新四軍某部18名傷員在指導員郭建光的帶領下，來到沙家浜養傷。他們與當地羣眾結下了深厚的友誼。日偽軍為挖出這批傷員，對沙家浜地區展開了瘋狂的大掃蕩。黨組織為避開敵人鋒芒，安排傷員轉移到陽澄湖的蘆葦蕩，使敵人一無所獲。日寇並不甘心，命“忠義救國軍”進駐沙家浜，暗中查出傷員的下落。忠義救國軍司令胡傳魁、參謀長刁德一認為阿慶嫂消息靈通，肯定知道傷員下落，於是向她打聽。阿慶嫂與敵人巧妙周旋，並引誘敵人開槍，槍聲傳到了蘆葦蕩，藏身其中的傷員提高了警惕。沙家浜被敵人長期佔據，阿慶嫂根據中共江陰縣委批示，派沙四龍把傷員轉移到紅石村，沙四龍也參加了新四軍。敵人找不到傷員，抓來羣眾拷問，但羣眾們都閉口不答， 敵人氣急敗壞之下，殘忍地殺害了一些羣眾。幾個月後，傷員痊癒，郭建光利用胡傳魁舉辦婚禮之際，率領新四軍戰士組成突擊排，連夜奔襲，殺回沙家浜，突然殺入婚禮現場，將敵人一舉全殲 ^[3]  。

（注：從左至右閲讀，以上參考資料 ^[4]  ）

（以上參考資料 ^{[5-6]  [1]}  ）

（以上參考資料 ^[1]  ）

（以上參考資料 ^[4]  ）

1959年，上海市人民滬劇團編劇文牧和党支書兼團長陳榮蘭，計劃寫一部反映新四軍在江南艱苦奮鬥的現代滬劇，在閲讀了崔左夫的紀實文學《血染着的姓名》後，兩人頗受啓發。後又看到劉飛將軍的回憶錄《火種》，兩人一致認為，這兩部作品可以作為素材，創作一部抗日傳奇劇。於是，他們採訪了劉飛將軍。不久，由上海市人民滬劇團集體創作、文牧執筆的現代滬劇《碧水紅旗》誕生。1960年，文牧把劇名改為《蘆蕩火種》。1960年11月27日，上海人民滬劇團於共舞台首次演出，隨後經過一次大的修改。後來該劇被北京京劇團看中。1963年，北京京劇團決定將其改編為京劇，隨即成立由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚組成的創作組，四人中以汪曾祺為主。改編為京劇後的《蘆蕩火種》最初取名為《地下聯絡員》，由趙燕俠扮演阿慶嫂，高寶賢扮演郭建光，萬一英扮演沙奶奶，周和桐扮演胡傳魁，蔣元榮扮演刁德一。1963年12月5日，該劇迎來第一次審查，審查後被認為沒有脱離傳統戲的框架。隨後編導們重新加工劇本，並在演員陣容上做了加強和調整。由譚元壽扮演郭建光，馬長禮扮演刁德一，王夢雲則參加沙奶奶的排練。北京市長彭真還要求文化部請來了上海市人民滬劇團的《蘆蕩火種》劇組，進行了專場表演，並在表演結束後進行一對一的經驗交流。此後，修改過的《地下聯絡員》又改成了滬劇原名《蘆蕩火種》，並在1964年3月底通過了第二次審查，隨後進行了正式公演。

1964年4月27日，黨和國家領導人劉少奇、朱德、周恩來、鄧小平、陳毅等觀看了京劇《蘆蕩火種》，在全國各大報刊進行了詳細報道。7月23日，毛澤東觀看了《蘆蕩火種》。他對該劇提出了三點意見：第一，新四軍的音樂形象不飽滿，要鮮明地突出新四軍戰士的音樂形象。第二，軍民魚水關係不夠突出，要加強軍民關係的戲。第三，戲的結尾是新四軍利用胡傳魁結婚，化妝成吹鼓手、橋夫，搞出其不意的襲擊。這樣的結尾成了鬧劇，全劇就成為風格不同的兩截子了，應該改為新四軍正面打進去，突出武裝鬥爭的作用，強調用武裝的革命消滅武裝的反革命。在談到戲的名稱時，毛澤東説：蘆蕩裏都是水，革命火種怎麼能燎原呢？再説，那時抗日隊伍已經不是火種，而是火焰了嘛。既然故事發生在沙家浜，中國有許多戲用地名為戲名，這齣戲就叫《沙家浜》 吧。隨後，劇組人員立即根據毛澤東的意見，進行了認真的修改，新修改的戲大大加強了郭建光的戲，並將結尾改成郭建光率隊伍連夜奔襲，攻進胡傳魁的宅子。劇名也根據毛澤東的建議改為《沙家浜》 ^{[6]  [1]}  。

為了給譚元壽加工”朝霞映在陽澄湖上”這段西皮原版唱腔，劇組請來了譚富英、張君秋、李慕良、李金泉、王瑞芝等人，逐字逐句地進行精磨細刻：例如，”朝霞映在陽澄湖上”從旋律和結構上幾乎與《甘露寺》中劉備唱的“深 宮何處不飛花”完全一樣，但是時代不同，意境不同，角色身份不一樣。要用老戲的曲調唱出人民戰士的革命激情，那麼在吐字、發聲和行腔中，就必須要充滿青春的勃勃生機，而不能像劉備那樣用純正老生的唱腔唱得那麼蒼勁、深沉和厚重。

又比如，唱”朝霞”二字時，就必須要融合進武生的勁頭，讓觀眾感受到萬道霞光噴薄而出的意境。在唱到”蘆花放，稻穀香，岸柳成行”時，儘管也是借景抒情，但抒發的是革命的樂觀主義精神和對祖國大好河山的熱愛。因此，同樣的旋律，同樣的借景抒情，就不能像《武家坡》中身為西涼王的薛平貴那樣悠閒地唱出“青是山，綠是水，花花世界”的韻味和感覺，而應該靠近《野豬林》中的林沖所唱的“柳陰下，綠野間，百鳥聲喧”的英武剛烈氣息，在唱腔的勁頭中要大幅度地加強力度。到關鍵的地方，唱腔還要”大搬大撤”。當唱到”祖國的好山河……”時，旋律明顯趨於低緩，以抒發革命軍人對祖國山河的真摯情感，所以不能過快，否則就讓人感到情感上的草率。再如，郭建光的核心唱段，第一句西皮導板“聽對岸響數槍聲震蘆蕩’"，這句的開頭和《王佐斷臂》《黃金台》 的導板“聽譙樓……”的旋律幾乎是一樣的，最後的”’聲震蘆蕩”則趁吸取了《戰太平》中‘”頭戴着紫金盔齊眉蓋臉”翻高八度的嘎調旋律 ^[1]  。

《沙家浜》中的智鬥，由於有了阿慶嫂、胡傳魁、刁德一之間從各自的性格各自的利益各自的處境出發的勾心鬥角，才使正面角色與反面角色在一個暫時排除了簡單的政治價值判斷的語境中展開生動的智力對壘。角色之間才有了比較平等的鬥爭。儘管被硬性規定阿慶嫂這個角色要比郭建光低一等級，但這位壘起七星灶，銅壺煮三江的阿慶嫂卻是《沙家浜》中、也是樣板戲戲劇中難得的一個不是依靠政治身份，而是用心計和膽識於不動聲色中戰勝敵手的樣板戲英雄人物。阿慶嫂的這一特性使她在眾多“金剛怒目”式的樣板戲英雄中間格外醒目。智鬥是最精彩的一場，刁德一的狡猾多疑、阿慶嫂的虛與周旋、胡傳魁的“江湖義氣”，各有各的心思，各有各的算盤。特別是刁德一、胡傳魁、阿慶嫂的三人輪唱，表面上不動干戈，但刁德一、阿慶嫂間的內心角鬥已經充分展開，而胡傳魁的愚蠢，恰恰折射出刁德一的狐疑和阿慶嫂的機智，也折射出這兩個人智鬥加暗鬥的高度緊張。像智鬥這樣讓敵我雙方的三個人物在智力、勇氣、情感獲得了多樣化的表現的樣板戲片段似乎僅此而已。但恰恰是這個片段，讓現眾欣賞到了英雄的智，而不是再次確證英雄居高臨下、理所當然的身份價值。

可惜，在樣板戲中，《沙家浜》的智鬥這樣的片段是例外的例外。就是阿慶嫂這位女英雄，也因為從事的是地下鬥爭，在政治上應該從屬於從事武裝鬥爭的郭建光，因此，阿慶嫂這個角色在等級劃分上理所當然比郭建光低一層次。儘管《沙家浜》這齣戲最早的劇名就叫《地下聯絡員》，以地下工作的傳奇故事取勝，但為了突出武裝鬥爭而不是地下鬥爭的主導地位，這齣劇在修改為《沙家浜》過程中不得不遵命加重郭建光的分量，讓郭建光在戲劇的關鍵處不時地發揮些重要作用，多説些有覺悟的階級話政策話。但不管怎麼改，觀眾欣賞的依然是説話滴水不漏帶點江湖氣的阿慶嫂，欣賞阿慶嫂如何周旋於胡傳魁和刁德一這兩男人之間 ^[4]  。（餘岱宗《論樣板戲的角色等級與仇恨視角》評）