-
李派
（京劇老旦李（多奎）派）
鎖定
李派是京劇表演藝術家李多奎在繼承前輩老旦藝人龔雲甫表演風格的基礎上，通過幾十年的舞台實踐創立的京劇老旦藝術流派。李派藝術承前啓後，達到了老旦藝術的頂峯水平，具有唱腔蒼勁醇厚，表演細膩傳神的藝術特色。
- 中文名
- 李派
- 劇 種
- 京劇
- 創始人
- 李多奎
- 行 當
- 老旦
- 特 點
- 唱腔蒼勁醇厚，表演細膩傳神
李派藝術特色
在近四十年的演出生涯中，李多奎根據自己的嗓音條件，對龔派作了較大的發展。
李派最突出的創造就是能根據劇中人物的需要，程度不同地把“衰音”和“雌音”結合，以調劑性的唱法用“潤”音沖淡“澀”音，再以“嬌、脆、柔”等不同音色來表達人物的內涵。
李多奎在唱腔的創作上，採取了龔派的創腔原調。他大膽地吸收其他行當的唱腔，加以潤色，使之成為符合自己風格、特色，符合劇情需要的李派唱腔。
李多奎演唱藝術豐富的表現力和巨大的感染力，使他繼龔雲甫之後為京劇老旦的傑出代表人物。從20世紀30年代以後，不但他主演的單折戲具有極大的號召力，就是在羣戲之中扮演一個配角，也被推崇成主要角色。
[5]
李派代表劇目
李多奎擅演的劇目有《斷太后》、《打龍袍》、《釣金龜》、《行路哭靈》、《太君辭朝》、《望兒樓》、《滑油山》等。
[5]
李多奎京劇音配像劇目有：《武家坡·算糧·大登殿》、《赤桑鎮》、《遇後龍袍》、《釣金龜》、《四郎探母》、《海瑞罷官》、《甘露寺》、《望兒樓》、《行路訓子》、《哭靈》、《太君辭朝》、《雪杯圓》等。
[1]
李派流派傳承
20世紀30年代李盛泉是李多奎第一位“開門大弟子”。他早在“富連成”科班時就與名角同台演出，後因“倒倉”退出舞台改為教戲。“富連成”科班時的高才生時世寶、王元清、馬元祿等老旦學員都得益於他的悉心傳授。新中國成立之初李盛泉在上海定居，海派的孫文元、孫花滿、孫美華等都從師於他。老旦名家李金泉，是李派的傑出傳人（後自創老旦新流派，有“新李派”之稱）。他先後潛心培養了王晶華、趙葆秀、袁慧琴、劉莉莉、郭躍進等一批優秀老旦演員，為李派老旦藝術的進一步傳承、弘揚做出了重要貢獻。
新中國成立後，李多奎接受新思想，先後收趙鳴華、李鳴巖、林麗娟、王夢雲、王曉臨、許愛華等一批年輕女演員為徒。李多奎與為他一生伴奏的琴師周文貴二人攜手，將李派的經典唱段無私地傳授給女弟子。
