春日五首

幅巾¹投曉入西園²，春動林塘物物鮮。

卻憩小庭才日出，海棠花發麝香³眠。

一夕輕雷落萬絲⁴，霽光⁵浮瓦⁶碧參差⁷。

有情芍藥⁸含春淚⁹，無力薔薇卧曉枝。

夾衣新著倦琴書，散策¹⁰池塘返照初。

翠碧¹¹黃鸝相續去，荇絲¹²深處見游魚。

春禽葉底引圓吭¹³，臨罷黃庭¹⁴日正長。

滿院柳花¹⁵寒食¹⁶後，旋鑽新火¹⁷爇¹⁸爐香。

金屋舊題¹⁹煩乙子²⁰，蜜脾²¹新採賴蜂臣²²。

蜻蜓蛺蝶無情思，隨例顛忙過一春。 ^[1] 

1.幅巾：古代男子用絹一幅束頭髮，一種表示儒雅的裝束，不著冠。

2.西園：指汴京順天門外的金明池，亦稱西池。

3.麝（shè）香：指麝，亦稱“香獐”，其分泌的麝香可作藥用，可作香料。

4.萬絲：雨絲。絲，喻雨。

5.霽（jì）光：雨天之後明媚的陽光。霽，雨後放晴。

6.浮瓦：晴光照在瓦上。

7.參差：指瓦片的層疊。

8.芍藥：一種草本植物，這裏指芍藥花。

9.春淚：指雨後芍藥上的水珠。

10.散策：策杖散步。

11.翠碧：鳥名，其羽毛是翠碧色。

12.荇絲：即荇菜，一種多年生水草。

13.引匱吭：形容鳴聲圓潤。

14.黃庭：道經名。此指《黃庭經法帖》。

15.柳花：柳絮。

16.寒食：節令名，清明前一天（一説清明前兩天），古時是日禁火寒食。

17.鑽新火：鑽木取火。此指清明節取新火。

18.爇（ruò）：點燃。

19.金屋舊題：指皇宮藏書中的舊籍。

20.乙子：圖書分類名稱。《舊唐書·經籍志》“四部者，甲乙丙丁之次也。甲部為經，乙部為史，丙部為子，丁部為集。”

21.蜜脾（pí）：蜜蜂營造連片巢房，釀蜜其中，其形如脾，因稱蜜脾。

22.蜂臣：與蜂皇相對，指採蜜的工蜂。 ^{[2]  [3]  [1]} 

早晨打扮得很瀟灑來到西園賞春，在春風的拂動下，林木池水，處處都顯得生機勃勃。

走累了，退到小庭上休息一會兒，這時才剛剛日出，只見海棠花盛開，麝獸還在那裏打瞌睡。

綿綿春雨，伴着輕微的雷聲，飄灑了一夜，一輪紅日升起在東方，投射在房頂層層琉璃瓦上蒼翠欲滴。

小園裏芍藥花含情脈脈，花瓣上飽噙着隔夜的雨珠兒，薔薇花伸出了嫩枝，是那麼地嬌慵無力。

穿着新做成的夾衣，在春日有些睏倦，懶得再彈琴看書，因春困而策杖散步在池塘周圍，這時太陽才剛剛照到池面上，反射着光芒。

自己在池水周圍散步，翠碧鳥和黃鸝受驚而起，相繼飛去，自己只得低頭觀賞在薦絲深處穿來穿去的游魚。

在屋內聽到傳來的鳥鳴聲，圓亮有力，臨摹完王羲之的黃庭法帖，正是太陽當空，還是走出户外散步去。

此時正是寒食節後，滿院柳絮飛揚，家人忙着鑽木取火，點燃火爐，院子裏飄蕩着木火的香氣。

每天校對黃本書籍，令人有些厭煩，自己正如工蜂一樣，每天在書房裏辛勤校對。

細細想來，蜻蜓和蝴蝶與工蜂比起來，該是沒有什麼意思了，它們也跟着顛忙了一生，結果一事無成，不像工蜂那樣留給人們甜蜜。 ^{[1]  [2]} 

這五首詩為一完整的組詩，是秦觀於元祐年間（1086～1094年）在京師供職秘書省校對黃本書籍時所作。這組詩也並非同作於一朝或一夕，而是隨時有感而發，信口吟出，隨手拈來，同為春時所寫，故曰“春日五首”。 ^[1] 

詩中描寫的春色春景，表現了作者一時一地的情思，或有所聞，或有所見，或有所喻，都寫得工麗奇巧，悦人耳目。

第一首寫詩人曉遊西園的情景，詩人幅巾便裝，瀟灑出遊，處處春動，物物鮮麗，而詩人的心情也格外閒逸、輕快。

第二首詩是歷代詩評家爭議最多的一首詩，寫雨後春景。雨後庭院，晨霧薄籠，碧瓦晶瑩，春光明媚；芍藥帶雨含淚，脈脈含情，薔薇靜卧枝蔓，嬌豔嫵媚。這裏有近景有遠景，有動有靜，有情有姿，隨意點染，參差錯落。全詩運思綿密，描摹傳神，自具一種清新、婉麗的韻味，十分惹人喜愛。詩人捕捉到春雨“萬絲”的特徵，把鏡頭的焦點對準了庭院一角，攝下了一幅雷雨後晴春曉日的精巧畫面。通過對偶形式，擬人手法，襯托庭院的華麗，描繪了芍藥和薔薇百媚千嬌的情態。芍藥亭亭玉立、薔薇攀枝蔓延，故各有“含春淚”之態、“無力卧”之狀。因其體物入微，情致藴藉，通篇自具一種清新婉麗的韻味，展示了詩人對自然界景物、現象敏鋭的觀察力、感受力和攝取力、表現力。在意境上以“春愁”統攝全篇，雖不露一“愁”字，但可從芍藥、薔薇的情態中領悟，又曲折體現了詩人由於宦途艱險而形成的多愁善感的性格。

“好雨知時節”，在一夕隱隱春雷的召喚下，它“隨風潛入夜”，它“潤物細無聲”。雷是“輕”的，雨如“絲”般，春雨的特色詩人只用兩個字就揭示出來了。那碧綠的琉璃瓦，被一夜春雨洗得乾乾淨淨，晶瑩剔透，猶如翡翠，瓦上還沾有水珠，在晨曦的輝映下，浮光閃閃，鮮豔奪目，令人心曠神怡——這是第二句所寫的美。

最妙的是後兩句，詩人採用以美人喻花的手法，又加上對仗，確實是美不勝收。李白筆下“一枝紅豔露凝香”，白居易筆下剛出浴的“侍兒扶起嬌無力”的楊妃，和第三句有着驚人的相似之處。雨後的牡丹，猶如多情的少女，淚光閃閃，含情脈脈。最後一句令人想起《紅樓夢·史湘雲醉眠芍藥銦》那段描寫：湘雲“業經香夢沈酣，四面芍藥花飛了一身，滿頭臉衣襟上皆是紅香散亂。”這醉卧中渾身灑滿落花的史湘雲，情思綿綿，百媚千嬌，多像“無力薔薇卧曉枝”。

第三首寫詩人讀書之餘策杖散步所見林池春景，鳥聲悦耳，游魚自樂，詩人原本倦怠的心情也煥然一新。

第四首寫京城寒食節後的市井風情，一掃暮春時節的淒涼與傷感，既抒寫了詩人閒雅自適的生活情趣，也表現了平常而世俗的京都生活。

第五首作者以工蜂自喻，言蜜蜂釀蜜的巢房依賴於辛勤勞作的工蜂，自已正如這工蜂一樣。這裏作者自喻自慰，言自己踏實工作，有所成就。

至於藝術表現，前四首詩大體上語言都比較明麗流暢，寫景如畫，摹物工細，而情思含藴，風格柔婉。宋魏慶之《詩人玉屑》卷一八引《雪浪齋日記》雲：“少遊詩甚麗，如……‘海棠花發麝香眠’……之句是也。”這裏説秦觀“詩甚麗”，舉的就是第一首中的末句，這句詩語言較為濃麗，充滿香豔的色澤，一定程度地衝淡了整首詩清麗的意境。在這幾首詩中，藝術成就最高、最具有代表性、也是曾經引起爭議的還是第二首。 ^{[3-4]  [1]  [5]} 

山東社會科學院《東嶽論叢》雜誌主編賈炳棣《唐宋詩詞三十家·李清照秦觀詩詞精選》：這是一組春日景物詩，筆調輕鬆，極富情致，逸趣橫生。 ^[3] 

深圳大學文學院教授劉尊明《秦觀集》：這裏選錄的是前四首。這四首之間內容上並無必然的邏輯聯繫和層次關係，大抵一首寫一時或一地的風景與情思，聯綴起來，則組成了一幅風景清雅、情趣盎然的京師春意畫卷。 ^[5] 

金·元好問《論詩絕句》：“有情芍藥含春淚，無力薔薇卧晚枝。拈出退之《山石》句，始知渠是女郎詩。” ^[6] 

金元好問《論詩絕句》雲：“有情芍藥含春淚，無力薔薇卧晚枝。拈出退之山石句，始知渠是女郎詩。”元好問拈出秦觀《春日五首》其二中的“有情芍藥”、“無力薔薇”二句，與韓愈的名篇《山石》相比較之後，競然説秦觀的詩是“女郎詩”。所謂“女郎詩”，也就是認為秦觀的詩風偏於陰柔，失之柔弱，缺乏陽剛之氣。據元好問記載，他的這種認識實際上來自於他的老師。《中州集·擬栩先生王中立傳》雲：“予嘗從先生學，問作詩究競當如何。先生舉秦少游《春雨》詩云：‘有情芍藥含春淚，無力薔薇卧晚枝。’此詩非不工，若以退之‘芭蕉葉大梔子肥’之句較之，則《春雨》為婦人語矣。破卻工夫，何至學婦人？”可見元好問是受其老師的影響。

“女郎詩”此論一出，流播甚廣，至明清時引起爭議。如瞿佑《歸田詩話》捲上便針對元好問之論發難雲：“然詩亦相題而作，又不可拘以一律。如老杜雲：‘香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒。’‘俱飛蛺蝶元相逐，並蒂芙蓉本自雙。’亦可謂女郎詩耶？”薛雪《一瓢詩話》亦云：“元遺山笑秦少游《春雨》詩，瞿佑極力致辨。餘戲詠雲：‘先生休訕女郎詩，山石拈來壓晚枝。千古杜陵佳句在，雲鬟玉臂也堪師。’”袁枚《隨園詩話》卷五也加入討論：“元遺山譏秦少游詩云（略），此論大謬。芍藥、薔薇，原近女郎，不近山石，者不可相題而並論。詩題各有境界，各有宜稱。杜少陵詩，光焰萬丈，然‘香霧雲鬟濕，清輝玉臂寒’，‘紛飛蛺蝶原相逐，並蒂芙蓉本自雙’；韓退之詩，橫空盤硬語，然‘銀燭未銷窗送曙，金釵半醉坐添春’，又何嘗不是女郎詩耶？”其實爭論的雙方，各有其道理。瞿佑等人認為詩題不同，風格自然相異，即使是同一個詩人，風格也有多面的表現，因此責難元好問將《春日》與《山石》相比，譏諷少遊詩為“女郎詩”有失偏頗，固然有道理；而元好問以《春日》為例，認為秦觀詩從整體藝術風貌而言偏於柔弱綺麗，也有其合理的因素，並非信口雌黃的純然謬論。 ^[5] 

秦觀（1049～1100年），字少遊，一字太虛，號淮海居士。揚州高郵（今江蘇高郵縣）人。北宋詞人，與黃庭堅、張耒、晁補之合稱“蘇門四學士”。元豐八年（1085年）進士，初為定海主簿、蔡州教授，元祐（1086～1094年）初蘇軾薦為秘書省正字，兼國史院編修官。哲宗時“新黨”執政，被貶為監處州酒税，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。其散文長於議論。生平詳見《宋史》卷四四四。有《淮海集》。 ^[7]