春夢

洞房昨夜春風起^⑴，故人尚隔湘江水^⑵。

枕上片時春夢中^⑶，行盡江南數千裏^⑷。 ^[1] 

洞房昨夜春風起，遙憶美人湘江水。

枕上片時春夢中，行盡江南數千裏。 ^[2] 

⑴洞房：幽深的內室。而不似習見的“洞房花燭夜”中與新婚有關。司馬相如《上林賦》：“巖宎洞房”。集解郭璞曰：“巖穴底為室潛通台上者。”洞房，一作“洞庭”。

⑵故人尚隔湘江水：此句“故人尚隔”一作“遙憶美人”。《文苑英華》及《全唐詩》均作“故人尚隔”，據此則當指朋友，高文、王劉純先生《高適岑參選集》注曰：“故人，老朋友。 ”但《河嶽英靈集》等多種古本作“遙憶美人”。

⑶片時：片刻。

⑷江南：即作者所思念之人所在的湘江之濱。 ^{[1]  [2]  [3-5]} 

卧室裏昨夜感到有春風悄然吹起，想我的心上人還隔着渺渺湘江水。

在枕上那片刻入睡的迷離春夢中，我就走完了去往江南的千里萬里。 ^[2] 

此詩通過寫夢境，表達思念之深切迫切，以夢境的恍惚寫感情的真切。詩人用一件人人都會在日常生活遇到的小事，經過藝術處理，深刻和真摯地表達出內心所藴藏的感情。全詩一改岑參平素以奇峭豪放、金戈鐵馬、宏大氣魄令人震撼的邊塞詩風格，寫得悽婉迷離，一往情深，極盡思念之情。

岑參集中，凡懷念朋友的詩篇，每每在題目中明言其人，如《宿華陰東郭客舍憶閻防》 《潼關使院懷王七季友》 《青山峽口泊舟懷狄侍御》等皆是。其實這也是古人寫詩的通例，不獨岑參如此。而此詩卻題作《春夢》 ，很是曖昧。根據詩題，根據詩中“洞房”“春風”“枕上”“春夢”等措辭以及全篇的風格來玩味，它的抒情主人公又似應為女性，是一首傳統的閨思詩。

此詩寫法獨特。洞房忽起春風，極反常。然夢中春風，則合理。夢中千里尋人，可見思念之深切。所謂夜有所夢常因日有所思。因為是夢，所以能片時行盡千里。此所謂“反常合道”之巧思。

詩的前兩句寫夢前之思。在深邃的洞房中，昨夜吹進了春風，可見春天已經悄悄地來到。春回大地，風入洞房，該是春色已滿人間了吧，可是深居內室的人，感到有些意外，彷彿春天是一下子出現了似的。季節的更換容易引起感情的波動，尤其當寒冷蕭索的冬天轉到晴和美麗的春天的時候。面對這美好的季節，想到在湘江之濱的美人，相距既遠，相會自難，所以更加思念了。

詩的後兩句寫思後之夢。由於白天的懷想，所以夜眠洞房，因憶成夢。在枕上雖只片刻功夫，而在夢中卻已走完去到江南的數千里路程了。用“片時”，正是為了和“數千裏”互相對襯。這兩句既寫出了夢中的迷離惝恍，也暗示出平日的密意深情。換句話説，是用時間的速度和空間的廣度，來顯示感情的強度和深度。宋晏幾道《蝶戀花》雲：“夢入江南煙水路，行盡江南，不與離人遇。”即從此詩化出。在醒時多年無法做到的事，在夢中片時就實現了，雖嫌迷離，終覺美好。很多人都有這種生活經驗，詩人在這裏對這種經驗給予了動人的再現。 ^{[4]  [6]} 

胡應麟《詩藪》：嘉州“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”，盛唐之近晚唐者，然猶可藉口六朝至中唐。“人生一世長如客，何必今朝是別離”，則全是晚唐矣。此等最易誤人。

《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：善於寫夢。

賀裳《載酒園詩話》：詩有同出一意而工拙自分者。如戎顯《寄湖南張郎中》曰：“寒江近户漫流聲，竹影當窗亂月明。歸夢不知湖水闊，夜來還到洛陽城。”與武元衡“春風一夜吹鄉夢，又逐春風到洛城”，顧況“故園此去千餘里，春夢猶能夜夜歸”同意，而戎語之勝，以“不知湖水闊”五字，有搔頭弄姿之態也。然皆本於岑參“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”。

劉開揚《岑參詩集編年箋註》：“如非思友，便是憶內之作。”此二句（即“枕上片時春夢中，行盡江南數千裏”）似用《韓非子》張敏於夢中往尋高惠事（沈約《別範安成》詩李善注引）。唯不雲半道迷路，而云片時行盡數千里也。

中國社科院文學研究所《唐詩選》：唐詩和唐代小説中不乏寫夢之作，但大多是描寫旅愁和閨怨的。這首小詩通過春夜夢遊，反映好友間的深切思念。 ^{[3-5]  [7]} 

岑參（715？～770），唐代詩人。原籍南陽（今屬河南新野）人，後遷居江陵（今屬湖北），荊州江陵（湖北江陵）人。天寶（唐玄宗年號，742～756）進士，曾隨高仙芝到安西、武威，後又往來於北庭、輪台間。官至嘉州（今四川樂山）刺史，因世稱岑嘉州。卒於成都。其詩長於七言歌行。所作題材廣泛，善於描繪塞上風光和戰爭景象；氣勢豪邁，情辭慷慨，語言變化自如。與高適齊名，並稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。有《岑嘉州詩集》。 ^[8]