明代傢俱

明代傢俱(4張)

明代社會穩定，農業和手工業發達，工匠獲得更多的自由，尤其是明中後期，商品豐富，流通渠道廣泛，外貿開放，從而使大城市、城鎮經濟迅速興起，尤以江南與南海地區最為顯著。明清時期，此兩地成為傢俱的重要產地，其實是和這些地區商品經濟發達是有直接聯繫的。

明範濂《雲間據目抄》中有這樣一條：“細木傢伙，如書桌禪椅之類，餘少年曾不一見，民間止用銀杏金漆方桌。自莫廷韓與顧、宋兩家公子，用細木數件，亦從吳門購之。隆、萬以來，雖奴隸快甲之家，皆用細器，而徽之小木匠，爭列肆於郡治中，即嫁妝雜器，俱屬之類。紈絝豪奢，又以椐木不足貴，凡牀櫥幾桌，皆用花梨、癭木，烏木、相思木與黃楊木，及其貴巧，動費萬錢，亦俗之一靡也。尤可怪可，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板裝鋪，庭蓄甕魚雜卉，內則細桌拂塵，號稱書房，竟不知皂快所讀何書也。”由此可窺得明代後期蘇、松地區傢俱與民風之一斑。

明代是自漢唐以來，我國傢俱歷史上的又一個興盛期。隨着當時經濟的繁榮，城市的園林和住宅建設也興旺起來，貴族、富商們新建成的府第，需要裝備大量的傢俱，這就形成了對於傢俱的大量需求。明代的一批文化名人，熱衷於傢俱工藝的研究和傢俱審美的探求，他們的參與對於明代傢俱風格的成熟，起到一定的促進作用。鄭和下西洋，從盛產高級木材的南洋諸國，運回了大量的花梨、紫檀等高檔木料，這也為明代傢俱的發展創造了有利的條件。明代傢俱的造型非常簡潔明快，工藝製作和使用功能都達到前所未有的高峯。這一時期的傢俱，品種、式樣極為豐富，成套傢俱的概念已經形成。佈置方法通常是對稱式，如一桌兩椅或四凳一組等等，在製作中大量使用質地堅硬、耐強度高的珍貴木材。傢俱製作的榫卯結構極為精密，構件斷面小輪廓非常簡練，裝飾線腳做工細緻，工藝達到了相當高的水平，形成了明代傢俱樸實高雅、秀麗端莊、韻味濃郁、剛柔相濟的獨特風格。

對於明代傢俱風格特點的瞭解和掌握，是我們欣賞傢俱、鑑定傢俱時所必須具備的條件。明代傢俱的風格特點，細細分析有以下四點：

嚴格的比例關係是傢俱造型的基礎。我們看以上圖1中的明代傢俱，其局部與局部的比例、裝飾與整體形態的比例，都極為勻稱而協調。如椅子、桌子等傢俱，其上部與下部，其腿子、棖子、靠背、搭腦之間，它們的高低、長短、粗細、寬窄，都令人感到無可挑剔地勻稱、協調。並且與功能要求極相符合，沒有多餘的累贅，整體感覺就是線的組合。其各個部件的線條，均呈挺拔秀麗之勢。剛柔相濟，線條挺而不僵，柔而不弱，表現出簡練、質樸、典雅、大方之美。

明代傢俱的榫卯結構，極富有科學性。不用釘子少用膠，不受自然條件的潮濕或乾燥的影響，製作上採用攢邊等作法。在跨度較大的局部之間，鑲以牙板、牙條、圈口、券口、矮老、霸王棖、羅鍋棖、卡子花等等，既美觀，又加強了牢固性。明代傢俱的結構設計，是科學和藝術的結合。時至2019年，經過幾百年的變遷，傢俱仍然牢固如初，可見明代傢俱傳統的榫卯結構，有很高的科學性。

明代傢俱的裝飾手法，可以説是多種多樣的，雕、鏤、嵌、描，都為所用。裝飾用材也很廣泛，琺琅、螺甸、竹、牙、玉、石等等，樣樣不拒。但是，決不貪多堆砌，也不曲意雕琢，而是根據整體要求，作恰如其分的局部裝飾。如椅子背板上，作小面積的透雕或鑲嵌，在桌案的局部，施以矮老或卡子花等。雖然已經施以裝飾，但是整體看，仍不失樸素與清秀的本色；可謂適宜得體、錦上添花。

明代傢俱的木材紋理，自然優美，呈現出羽毛獸面等膝隴形象，令人有不盡的遐想。明代傢俱充分利用木材的紋理優勢，發揮硬木材料本身的自然美，這是明代硬木傢俱的又一突出特點。明代硬木傢俱用材，多數為黃花梨、紫檀等。這些高級硬木，都具有色調和紋理的自然美。工匠們在製作時，除了精工細作而外，同時不加漆飾，不作大面積裝飾，充分發揮、充分利用木材本身的色調、紋理的特長，形成為自己特有的審美趣味，形成為自己的獨特風格。這是明代傢俱的又一特點。

明代傢俱的風格特點，概括起來，可用造型簡練、結構嚴謹、裝飾適度、紋理優美四句話予以總結。以上四句話，也可説四個特點，不是孤立存在的，而是相互聯繫、共同構成了明代傢俱的風格特徵。當我們看一件傢俱，判斷其是否是明代傢俱時，首先要抓住其整體感覺，然後逐項分析。只看一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯繫，互為表裏，可以説缺一不可。如果一件傢俱，具備前面三個特點，而不具備第四點，即可肯定他説，它不是明代傢俱。後世模仿上述四個特點制的傢俱，稱為明式傢俱。

明代傢俱按其功能，可以分為五大類：

包括桌案與幾，是五大類中品種最多的一類。大概可分為：1、炕桌、炕幾、炕案 2、香幾 3、酒桌、朱桌 4、方桌 5、條桌案（條几、條桌、條案） 6、寬桌案（書桌、畫案） 7、其它桌案（月牙桌、扇面桌、棋桌、琴桌、抽屜桌、供桌、供案）

只有牀身，上面沒有任何裝置的卧具稱之為“榻”，有時亦稱為“牀”或“小牀”；牀上後背及左、右三面安圍子的叫“羅漢牀”；牀上有立柱，柱間安圍子，柱子承頂子的叫“架子牀”。

椅凳類包括了不同種類的各式坐具。如：1、杌凳（無束腰杌凳、有束腰杌凳、四面平杌凳等）2、坐墩 3、交杌，俗稱馬紮，可以摺疊，便於攜帶。4、長凳（條凳、二人凳、春凳）5、椅（官帽椅、玫瑰椅、圈椅、靠背椅、交椅等）6、寶座（只有宮廷、寺院才有，而非一般家庭用具）

此類傢俱，或以陳設器為主，或以儲藏器為主，或一器兼用。可分為：1、架格。即以立木為足，取橫板將空間分隔成多層的傢俱，有書架、物架、多寶格等。2、亮格框，即架框結合在一起的，常見形式是架格在上，框子在下，齊人高或稍高。3、圓角框。4、方角框。

關於明代傢俱風格，著名傢俱研究專家王世襄先生在《明式傢俱的‘品’與‘病’》一文中，仿司空圖《詩品》、黃鉞《畫品》及沈約“八病”説，將明代傢俱列成“十六品”和“八病”，現簡述如下：

十六品：1、簡練 2、淳樸 3、厚拙 4、凝重 5、雄偉 6、圓渾 7、沉穆 8、穠華 9、文綺10、妍秀 11、勁挺 12、柔婉 13、空靈 14、玲瓏 15、典雅 16、清新

八病：1、繁瑣 2、贅復 3、臃腫 4、滯鬱 5、纖巧 6、悖謬 7、失位 8、俚俗

明式傢俱雕刻是我國雕刻藝術的集大成，就雕刻內容而言，山水人物、飛禽走獸、花卉蟲魚、博古器物、西洋紋樣、喜慶吉祥等無所不包，豐富多彩。倘仔細推敲，其中頗有一些規律可尋。比如，明式傢俱雕刻中常見的飛禽走獸紋明顯帶有先秦及魏晉南北朝造像的遺風，雄渾而博大，使人不由地想起漢代宮闕的深厚拙樸，六朝陵墓石獸那般奔放勁健的風姿；花卉人物吉祥圖案，繼承並弘揚了唐代的遺風，充分體現出一種強烈的雍容華貴、飽滿豪放的審美追求；山水人物則往往是帶有情節性和故事性的畫面；博古紋案雕工細緻，意境高古，儼然有金石拓本之美；西洋紋飾則反映了外來藝術的美學影響。

明式傢俱中的精品雕刻，把紫檀木紋路中細若遊絲的精微、凝重沉穆的圓潤、勁健渾厚的質地發揮得淋漓盡致，又把黃花梨木温潤似玉的情調、行雲流水的紋理、不翹不裂的特性運用得爐火純青。明式傢俱雕刻珍品歷經幾百年的風化，在器物表層形成了厚厚的包漿，宛如剔透瑩潤的美玉。

其雕刻技法包括圓雕、浮雕、透雕、半浮雕、半透雕等。圓雕，多用在傢俱的搭腦上，浮雕，有高淺之分，高浮雕紋面凸起，多層交疊。

淺浮雕以刀代筆，如同線描。透雕，是把圖案以外的部分剔除鏤空，造成虛實相間、玲瓏剔透的美感。它有一面作和兩面作之別，兩面雕在平面上追求類似於圓雕的效果。

透雕多用於隔扇、屏風、架子牀、衣架、鏡台等。

半浮雕半透雕，主要用在桌案的牙板與牙頭上，展示出一種撲朔迷離的美感。

首先：線腳的走勢產生極富動感的韻律。根據不同的傢俱風格，採用不同的線腳，會產生截然不同的裝飾效果，通過自然暢達的線腳走勢，我們完全可以品味到明式傢俱雕刻藝術中富於流動感的美妙韻律。

其次：曲線結構是明式傢俱雕刻藝術的靈魂。明式傢俱中的羅鍋棖、三彎腿、透光、彭牙、鼓腿、內翻馬蹄、雲紋牙頭、鼓釘等，既具備了加固、支撐、實用的功能，又起到了點綴美化的作用，體現着雕刻工藝的特徵。

最後：優美的造型即是完整的雕塑傑作。我國傳統傢俱造型，把建築藝術的連接有序、穿插有度，以及須彌座的穩定牢固、平衡和諧、美觀通透的東方美學神韻發揮到極至，無一不體現出方正凝重的三維造型。