早發白帝城

朝辭白帝彩雲間^⑵，千里江陵一日還^⑶。

兩岸猿聲啼不住^⑷，輕舟已過萬重山^⑸。 ^[1] 

⑴發：啓程。白帝城：東漢出公孫述據蜀稱帝，色尚白，故得名。故址在今重慶奉節白帝山上。楊齊賢注：“白帝城，公孫述所築。初，公孫述至魚復，有白龍出井中，自以承漢土運，故稱白帝，改魚復為白帝城。”王琦注：“白帝城，在夔州奉節縣，與巫山相近。所謂彩雲，正指巫山之雲也。”

⑵朝：早晨。辭：告別。白帝：即白帝城。彩雲間：因白帝城在白帝山上，地勢高峻，從山下江中仰望，彷彿聳入雲間。

⑶千里江陵：從白帝城到江陵（今湖北荊州）約一千二百里，其間包括七百里三峽。一日還：一天就可以到達。還，歸；返回。《水經注·江水》：“自三峽七百里，兩岸連山，略無闕處。……有時朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。”

⑷“兩岸”句：《水經注·江水》：“或王命急宣，有時朝發白帝，暮到江陵……常有高猿長嘯，空谷傳響，哀囀久絕。故漁者歌曰：‘巴東三峽巫峽長，猿鳴三聲淚沾裳。’”啼，鳴，叫。住，停息。一作“盡”。

⑸輕舟已過：一作“須臾過卻”。萬重山：層層疊疊的山峯。 ^{[2]  [3]  [4]} 

早晨我告別高入雲霄的白帝城，江陵遠在千里船行只一日行程。

兩岸猿聲還在耳邊不停地啼叫，不知不覺輕舟已穿過萬重山峯。 ^[4] 

此詩作於唐肅宗乾元二年（759）三月。乾元元年（758），李白因坐永王李璘案，被流放夜郎。翌年春，行至白帝城的時候，忽然收到赦免的消息，詩人驚喜交加，隨即乘舟東下江陵。此詩即作於詩人遇赦後離開白帝城乘舟順江而下抵達江陵時，所以詩題一作“白帝下江陵”。

前人曾認為這首詩是李白青年時期出蜀時所作。然而根據“千里江陵一日還”的詩意，以及李白曾從江陵上三峽推斷，這首詩應當是他流放中途遇赦返還時所作。 ^{[2]  [3]  [4]  [5]} 

《早發白帝城》不同於普通的記遊詩、山水詩，它是一首借江水浩蕩湍急、舟行輕快倏忽以抒發詩人遇赦後歡快心情的抒情詩。

此詩是在優美的環境描寫中發端的。首句“彩雲間”三字，描寫白帝城地勢之高，為全篇描寫下水船走得快這一動態蓄勢。“彩雲間”的“間”字當作隔斷之意，詩人回望雲霞之上的白帝城，以前的種種恍如隔世。一説形容白帝城之高，水行船速全在落差。如果不寫白帝城之高，則無法體現出長江上下游之間斜度差距之大。白帝城地勢高入雲霄，於是下面幾句中寫舟行的迅捷、行期的短暫、耳目的不暇迎送，才一一有着落。“彩雲間”也是寫早晨景色，顯示出從晦暝轉為光明的大好氣象，而詩人便在這曙光初燦的時刻，懷着興奮的心情匆匆告別白帝城。

第二句描寫舟行迅速。“千里”和“一日”，以空間之遠與時間之短作懸殊對比，極力形容船行之快，簡練有力，平仄相間，聲調抑揚，富有詩意。這裏，巧妙的地方在於那個“還”字上。“還”，歸來的意思。它不僅表現出詩人“一日”而行“千里”的痛快，也隱隱透露出遇赦的喜悦。江陵本非李白的家鄉，而“還”字卻親切得如同回鄉一樣。一個“還”字，暗處傳神，值得細細玩味。

後兩句是此詩的精華所在。第三句的境界非常神妙。從奉節到江陵，中間要經過長江三峽，兩岸連山疊嶂，“常有高猿長嘯”，特別容易引起羈旅之人的傷感。詩人説“啼不住”，是因為他乘坐飛快的輕舟行駛在長江上，耳聽兩岸的猿啼聲，又看見兩旁的山影，猿啼聲不止一處，山影也不止一處，由於舟行人速，使得啼聲和山影在耳目之間成為“渾然一片”，這就是李白在出峽時為猿聲山影所感受的情景。身在這如脱弦之箭、順流直下的船上，詩人感到十分暢快和興奮。

瞬息之間，“輕舟”已過“萬重山”。為了形容船快，詩人除了用猿聲山影來烘托，還給船的本身添上了一個“輕”字。直説船快，那便顯得笨拙；而這個“輕”字，卻別有一番意藴。三峽水急灘險，詩人溯流而上時，不僅覺得船重，而且心情更為滯重，“三朝上黃牛，三暮行太遲。三朝又三暮，不覺鬢成絲”（《上三峽》）。如今順流而下，行船輕如無物，船的快速讀者可想而知。而“危乎高哉”的“萬重山”一過，輕舟進入坦途，詩人歷盡艱險、進入康莊旅途的快感，也自然而然地表現出來了。這最後兩句，既是寫景，又是比興，既是個人心情的表達，又是人生經驗的總結，因物興感，精妙無倫。

全詩給人一種鋒稜挺拔、空靈飛動之感。然而只看這首詩的氣勢的豪爽，筆姿的駿利，還不能完備地理解全詩。全詩洋溢的是詩人經過艱難歲月之後突然迸發的一種激情，所以在雄峻和迅疾中，又有豪情和歡悦。快船快意，給讀者留下了廣闊的想象餘地。為了表達暢快的心情，詩人還特意用上平“刪”韻的“間”“還”“山”來作韻腳，使全詩顯得格外悠揚、輕快，回味悠長。 ^{[5]  [6-7]} 

明代桂天祥《批點唐詩正聲》：亦有作者，無此聲調。此飄逸。 ^[8] 

明代郭濬《增訂評註唐詩正聲》：郭雲：“已過”二字，便見瞬息千里，點入猿聲，妙，妙。 ^[8] 

明代楊慎《升庵詩話》：盛弘之《荊州記》“巫峽江水之迅”雲：“朝發白帝，暮到江陵，其間千二百里，雖乘奔御風，不以疾也。”杜子美詩：“朝發白帝暮江陵，頃來目擊信有徵。”李太白“朝辭白帝彩雲間……”雖同用盛弘之語，而優劣自別。今人謂李、杜不可以優劣論，此語亦太憒憒。白帝至江陵，春水盛時，行舟朝發夕至，雲飛鳥逝，不是過也。太白述之為韻語，驚風雨而泣鬼神矣。 ^[8] 

明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：筆勢迅如下峽。 ^[8] 

明代周珽《唐詩選脈會通評林》：周敬曰：脱灑流利，非實歷此境説不出。焦竑曰：盛弘之謂白帝至江陵其遠，春水盛時行舟，朝發暮至。太白述之為韻語，驚風雨而泣鬼神矣。 ^[8] 

明代張揔《唐風懷》：漢儀曰：境之所到，筆即追之，有聲有情，腕疑神助，此真天才也。 ^[8] 

明代鍾惺、譚元春《唐詩歸》：譚雲：忽然，寫得出。 ^[8] 

明代鍾惺《唐詩歸折衷》：吳敬夫雲：只為第二句下注腳耳，然有意境可想（末一句下）。 ^[8] 

明末清初黃生《唐詩摘鈔》：一、二即“朝發白帝，暮宿江陵”語，運用得妙。以後二句證前二句，趣。 ^[8] 

清代朱之荊《增訂唐詩摘鈔》：插“猿聲”一句，佈景着色之法。第三句妙在能緩，第四句妙在能疾。 ^[8] 

清代沈德潛《唐詩別裁》：寫出瞬息千里，若有神助。入“猿聲”一句，文勢不傷於直。畫家佈景設色，每於此處用意。 ^[8] 

清高宗敕編《唐宋詩醇》：順風揚帆，瞬息千里，但道得眼前景色，便疑筆墨間亦有神助。三、四設色托起，殊覺自在中流。 ^[8] 

清代宋宗元《網師園唐詩箋》：一片化機（首二句下）。烘托得妙（末二句下）。 ^[8] 

清代李鍈《詩法易簡錄》：通首隻寫舟行之速，而峽江之險，已歷歷如繪，可想見其落筆之超。 ^[8] 

清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：讀者為之駭極，作者殊不經意，出之似不着一點氣力。阮亭推為三唐壓卷，信哉。 ^[8] 

清代桂馥《札樸》：友人請説太白“朝辭白帝”詩，馥曰：但言舟行快絕耳，初無深意，而妙在第三句，能使通首精神飛越，若無此句，將不得為才人之作矣。晉王廙嘗從南下，旦自尋陽，迅風飛帆，暮至都，廙倚舫樓長嘯，神氣俊逸，李詩即此種風概。 ^[8] 

清代施補華《峴傭説詩》：太白七絕，天才超逸，而神韻隨之。如“朝辭白帝彩雲間，千里江陵一日還”，如此迅捷，則輕舟之過萬山不待言矣。中間卻用“兩岸猿聲啼不住”一句墊之，無此句，則直而無味；有此句，走處仍留、急語仍緩。可悟用筆之妙。 ^[8] 

清代朱寶瑩《詩式》：絕句要婉曲迴環，刪蕪就簡，句絕而意不絕。大抵以第三句為主，而第四句接之。有實接，有虛接，承接之間，開與合相關，反與正相依，順與逆相應，一呼一吸。如此詩三句“啼不住”二字，與四句“已過”二字呼應，蓋言曉猿啼猶未歇，而輕舟已過萬山，狀其迅速也。（品）俊邁。 ^[8] 

清末俞陛雲《詩境淺説續編》：四瀆之水，惟蜀江最為迅急，以萬山緊束，地勢復高，江水若建瓴而下，舟行者帆櫓不施，疾于飛鳥。自來詩家，無專詠之者、惟太白此作，足以狀之。誦其詩，若身在三峽舟中，峯巒城郭，皆掠艦飛馳，詩筆亦一氣奔放，如輕舟直下；惟蜀道詩多詠猿啼，李詩亦言兩岸猿聲。今之蜀江，猿聲絕少，聞猱玃皆在深山，不在江畔，蓋今昔之不同也。 ^[8] 

清末劉永濟《唐人絕句精華》：此詩寫江行迅速之狀，如在目前。而“兩岸猿聲”句，雖小小景物，插寫其中，大足為末句生色。正如太史公於敍事緊迫中，忽入一二閒筆，更令全篇生動有味。而施均父謂此詩“走處仍留，急語仍緩”，乃用筆之妙。 ^[8] 

李白（701-762年），字太白，號青蓮居士。有“詩仙”之美譽，與杜甫並稱“李杜”。其詩以抒情為主，表現出蔑視權貴的傲岸精神，對人民疾苦表示同情，又善於描繪自然景色，表達對祖國山河的熱愛。詩風雄奇豪放，想象豐富，語言流轉自然，音律和諧多變，善於從民間文藝和神話傳説中吸取營養和素材，構成其特有的瑰瑋絢爛的色彩，是屈原以來最具個性特色和浪漫精神的詩人，達到盛唐詩歌藝術的巔峯。存世詩文千餘篇，有《李太白集》三十卷。 ^[9]