攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘

菡萏香銷翠葉殘^⑵，西風愁起綠波間^⑶。還與韶光共憔悴^⑷，不堪看。

細雨夢迴雞塞遠^⑸，小樓吹徹玉笙寒^⑹。多少淚珠何限恨，倚闌干^⑺。 ^[1] 

⑴攤破浣溪沙：詞牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。雙調四十八字，前闋三平韻，後闋兩平韻，一韻到底。前後闋基本相同，只是前闋首句平腳押韻，後闋首句仄腳不押韻。後闋開始兩句一般要求對仗。這是把四十二字的“浣溪沙”前後闋末句擴展成兩句，所以叫“攤破浣溪沙”。

⑵菡（hàn）萏（dàn）：荷花的別稱。

⑶西風愁起：西風從綠波之間起來。以花葉凋零，故曰“愁起“。

⑷韶光：美好的時光。

⑸雞塞：古塞名，為雞鹿塞的簡稱。《漢書·匈奴傳》：“送單于出朔方雞鹿塞。“顏師古注：”在朔方渾縣西北。“今陝西省橫山縣西。《後漢書·和帝紀》：”竇憲出雞鹿塞“，簡稱雞塞。亦作雞祿山。《花間集》卷八孫光憲《定西番》：”雞祿山前遊騎。“這裏泛指邊塞。

⑹徹：大麴中的最後一遍。“吹徹“意謂吹到最後一曲。笙以吹久而含潤，故云”寒“。元稹《連昌宮詞》：”逡巡大遍涼州徹“，” 大遍“有幾十段。後主《玉樓春》：”重按霓裳歌遍徹“，可以參證。玉笙寒：玉笙以銅質簧片發聲，遇冷則音聲不暢，需要加熱，叫暖笙。

⑺倚：明呂遠本作“寄“，《讀詞偶得》曾採用之。但”寄“字雖好，文意比較晦，今仍從《花菴詞選》與通行本、作“倚”。 ^[2-3] 

荷花殘敗，香氣散盡，荷葉凋零，深秋的西風吹來了萬頃綠波的愁思。美好的人生年華已經逝去，人慢慢憔悴，不忍看到這滿眼蕭瑟的景象。

微微細雨中，從夢中醒來，轉眼便想到思念的人仍遠在邊塞。站在風雨高樓上，將那首曲子吹完，因吹久而凝水，笙寒而聲咽。流不完的淚，訴不盡的恨，依舊倚在欄杆上等待。 ^[4] 

此詞為深秋懷念遠人之作。關於這首詞的創作背景，馬令《南唐書》卷二十五雲：“王感化善謳歌，清振林木，系樂部，為歌板色。元宗嗣位，宴樂擊鞠不輟。嘗乘醉命感化奏《水調》詞，感化唯歌‘南朝天子愛風流’一句，如是者數四。元宗輒悟，覆杯嘆曰：‘使孫、陳二主得此一句，不當有銜璧之辱也！’感化由是有寵。元宗嘗作《浣溪沙》二闋，手寫賜感化。後主即位，感化以其詞札上之。後主感動，賞賚感化甚優。” ^{[4]  [3]} 

此詞上片着重寫景。文字的語言是形象的，所以作者一上來就説：“菡萏香銷翠葉殘”。説“香”，點其“味”；説“翠”，重其“色”。此時味去葉枯確然使人惆悵。西風，秋風之謂也。綠波，寫的是瑩瑩秋水。如果説上句是重在寫秋色，那麼這一句則重在寫秋容。一個“愁”字，把秋風和秋水都擬人化了，於是，外在的景物也霎時同作家的內在感情溶為一體了，詞作也因之而籠罩了一層濃重的蕭瑟氣氛。三、四兩句，由景生情，更進一步突出作家的主觀感受。韶光，指美好的時光。在這裏，作家以其獨特而深刻的感受告訴人們：在這秋色滿天的時節，美好的春光連同荷花的清芬、荷葉的秀翠，還有觀荷人的情趣一起憔悴了，在濃重的蕭瑟氣氛中又平添了一種悲涼悽清的氣氛。“不堪看”三字，質樸而有力，明白而深沉，活脱脱地抒發了詩人的主觀感情。“自古逢秋悲寂寥”（唐劉禹錫詩句）。李璟雖然位高為皇帝，但是生性懦弱，再加上當時內外矛盾重重，境遇相當危苦，此時此刻，觸景傷情，從而產生無窮的痛苦和哀怨是十分自然的。

詞的下片着重抒情。首句，託夢境訴哀情。一夢醒來，雨聲細細，夢境即便美好，但所夢之人畢竟遠在邊塞，可思可望而不可即。的確是“雨亦綿綿，思亦綿綿”。“小樓”句，以吹笙襯悽清。風雨高樓，玉笙整整吹奏了一曲，因吹久而凝水，笙寒而聲咽，映襯了作家的寂寞孤清。這兩句亦遠亦近，亦虛亦實，亦聲亦情，而且對仗工巧，是千古傳唱的名句。最後兩句，直抒胸臆。環境如此悽清，人事如此悲涼，不能不使人潸然淚下，滿懷怨恨。“多少”，“何限”，數不清，説不盡。流不完的淚，訴不盡的恨；淚因恨灑，恨依淚傾。語雖平淡，但很能打動人心。結語“倚欄干”一句，寫物寫人更寫情，脈脈深長，語已盡而意無窮。

這首詞有些版本題名“秋思”，看來是切合的。李廷機評論過這首詞是“字字佳，含秋思極妙”（《全唐五代詞》）。確實，它佈景生思，情景交融，其有很強的藝術感染力。 ^[5] 

楊繪《時賢本事曲子集》：南唐李國主嘗責其臣日：“吹皺一池春水，干卿何事。”蓋趙公所撰《謁金門》辭有此一句，最警策。其臣即對曰：“未如陛下‘小樓吹徹玉笙寒’。”

馬令《南唐書》卷二十一《馮延巳傳》：元宗樂府詞雲：“小樓吹徹玉笙寒”，延巳有“風乍起，吹皺一池春水”之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰“吹皺一池春水，干卿何事。”延巳曰：“未如陛下“小樓吹徹玉笙寒'。”元宗悦。

胡仔《苕溪漁隱叢話》前集卷五十九引《雪浪齋日記》：荊公問山谷“作小詞曾看李後主詞否？”雲：“曾看。”荊公雲：“何處最好？”山谷以“一池春水向東流”為對。荊公雲：“未若‘細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。又‘細雨濕流光’最好。”

沈際飛《草堂詩餘正集》卷一：“塞遠”、“笙寒”二句，字字秋矣。又云：少遊“指冷玉笙寒，吹徹小梅春透”，翻入春詞，不相上下。

賀裳《被水軒詞筌》：南唐主語馮延巳日：風乍起，吹一池春水。何與卿事。"馮曰：“未若‘細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒’。不可使聞於鄰國。”然細看詞意，含蓄尚多。至少遊“無端銀蝕殞秋風。靈犀得暗通。相看有似夢初回，只恐又拋人去，幾時來”，則竟為蔓草之偕臧，頓丘之執別，一一自供矣。詞雖小技，亦見世風之升降｡沿流則易，溯洄實難，一入其中，勢不自禁。即餘生平，亦悔習此技。

許昂霄《詞綜偶評》：“細雨”二句合看，乃愈見其妙。

徐釚《詞苑叢談》卷三：《南唐書》載元宗手寫《攤破浣溪沙》二詞賜樂部王感化（詞略）。情致如許，當是叔寶後身。

陳廷焯《白雨齋詞話》卷一：南唐中主《山花子》雲：“還與韶光共憔悴不堪看。”沉之至鬱之至，悽然欲絕，後主雖善言情，卒不能出其右也。《雲韶集》卷一：悽然欲絕，只在無可説處。

黃蘇《蓼園詞選》：按“細雨”、“夢迴”二句，意興清幽，自系名句。結末“倚闌干”三字，亦有説不盡之意。後主詞自多佳制，第意興淒涼慘憔，實為亡國之音，故少選之。

王闓運《湘綺樓詞選》：選聲配色，恰是詞語。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：馮延巳對中主語，極推重“小樓”七字，謂勝於己作。今就詞境論：“小樓”句因極錡思清愁，而馮之“風乍起，吹池春水”，託思空靈，勝於中主，馮語殆媚茲一人耶。

王國維《人間詞話》：南唐中主詞“菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間”，大有眾芳蕪穢、美人退暮之感。乃古今獨傲其“細雨夢迴雞塞遠，小樓吹徹玉笙寒”，故知解人正不易得。

吳梅《詞學通論》第六章：中宗請作，自以《山花子》二首為最，蓋賜樂部王感化者也。此詞之佳，在於沉鬱。夫“菡萏銷翠”，愁起西風，與韶光無涉也，而在傷心人見之則夏景繁盛亦易摧殘，與春光同此憔悴耳。故則曰“不堪看”，一則曰“何限恨”，其頓挫空靈處，全是情景融洽，不事雕琢，悽然欲絕。至“細雨”“小樓”二語，為“西風愁起”之點染語。煉詞雖工，非一篇中之至勝處，而後人競賞此二語，亦可謂不善讀者矣。

夏承燾《唐宋詞欣賞·南唐詞》：這雖然是一首描寫思婦的詞，但實際上作者是通過這個題材來抒寫自己的心情。“細雨”兩句極為王安石所欣賞，認為是南唐最好的詞。 ^[6-7] 

李璟（916—961），南唐第二代皇帝。字伯玉，原名李景通，徐州（今屬江蘇）人，一説湖州（今屬浙江）人，南唐烈祖李昪的長子。升元七年（943年）即位，改元保大。後因受到後周威脅，削去帝號，改稱國主，史稱南唐中主，又為避後周信祖（郭璟）諱而改名李景。廟號元宗。好讀書，多才藝，“時時作為歌詩，皆出入風騷”，經常與其寵臣如韓熙載、馮延巳等飲宴賦詩，具有較高的文學藝術修養。詞存四首，意境較高，風格悽怨深遠，後人將他和李煜的詞合刻為《南唐二主詞》。 ^[8]