憩園

小説通過一位作家重歸故里，寄居憩園時的所見，所聞，所感，展示了一所大公館新舊兩代主人共同的悲劇命運。 ^[1] 

《憩園》寫戰時作家回到故鄉成都，寓居友人的新置館邸憩園寫作。在那裏他發現《憩園》主人夫婦有內憂，新婚的女主人，受前妻留下獨生子小虎的困擾，前妻孃家是鉅富，他們有意無意利用小虎折磨續絃的後母。隨後他又發現憩園舊主人的悲劇，他因一樁婚外愛情，被長子和愛妻逐離家庭流落破廟中，可是愛他的小兒子則與他保持神秘的往來，並且常到憩園折花安慰他父親。

《憩園》寫成於1944年5月，但1941年初就開始醖釀。當時巴金曾回到四川老家，聽到久違的鄉音，看到熟悉的風俗，特別是目睹故居的頹敗，“被一種奇異的感情抓住了”，又彷彿找到了“已失落的遙遠的舊夢”，這時他開始構思《冬》，也就是後來的《憩園》。所以這部作品中有歸家尋夢的哀傷情調，有對人世變遷莫測的感慨。

舊主人楊老三：在嫖賭飲吹中蕩盡了祖傳的遺產，淪落為乞丐，長期寄生蟲式的生活使他喪失了最起碼的謀生能力；根深蒂固的封建等級觀念又使他不屑於自食其力，只好靠偷竊為生，結果在監獄中默默死去。

新主人姚國棟：靠父輩的遺產過着庸俗，懶散，奢侈的寄生生活，嬌縱兒子 ^[1] 

作家所寫小説的情節（盲琴師與賣唱女子之戀），憩園主人的內憂，舊主人的悲劇，以及作家對女主人的關懷，這四條趣味線，交織進展，而各得到動人的歸結。全書僅十二萬字，竟處理得停停當當，天衣無縫。 文學批評家李廣田讀了《憩園》之後説：“巴金的《憩園》是一本好書，在我所讀過的巴金作品中，我以為這是最好的一本。”

其實，不但是巴金作品中最好的一部，而且是中國現代小説的典範之作。香港文史學家司馬長風曾如此評論《憩園》：“論謹嚴可與魯迅爭衡，論優美則可與沈從文競耀，論生動不讓老舍，論繾綣不下郁達夫，但是論藝術的節制和純粹，情節與角色，趣旨和技巧的均衡和諧，以及整個作品的晶瑩渾圓，從各個角度看者恰到好處，則遠超過諸人。”

小説在藝術上大膽吸收了外國文學的某些構思手法（受契訶夫《櫻桃園》及《未婚夫》影響很明顯），同時繼承和運用了我國傳統的藝術表現手法，具有民族特色。

一、結構上，以楊、姚兩家的生活為線索，雙線並運，或平行發展，或交錯扭結，前後呼應，相互映襯，十分得體。且運用了懸念的手法使故事的敍述引人入勝。

二、人物描寫上，作品運用直接描寫與間接描寫交叉進行的手法，多方面地展現出人物的性格特徵。楊老三的形象就是這樣描寫的。

三、意境上，借鑑了中國古典文學的美學追求，形成了既有濃厚抒情氣氛又帶有象徵意味的境界，“憩園”顯然是當時新舊交替的中國社會的象徵。

四、語言上，採用了親切婉轉、舒緩自如的散文筆調。

《憩園》標誌着巴金以往那種熱情奔放的藝術風格，開始朝冷靜嚴肅，深藴細膩的方向轉變。 ^[1] 

巴金（1904年—2005年），現代作家，翻譯家。原名李堯棠，字芾甘。筆名巴金。1927年至1928年旅法期間，他接觸了一些無政府主義者，在巴黎創作第一部長篇小説《滅亡》。1928年底他回國，從事文學創作和編輯工作。抗戰前的作品主要有《愛情三部曲》（《霧》《雨》《電》）、《家》以及短篇小説集《復仇》《光明》等。抗日戰爭期間，巴金的主要作品有長篇小説《火》《憩園》《寒夜》和《第四病室》。解放後，巴金歷任中國作協副主席、上海作協主席、中國作協主席等職。新時期出版的《隨想錄》《探索與回憶》等，具有極高思想價值與藝術價值，是新時期文學最重要的收穫之一。巴金於1982年獲意大利但丁文學獎，1983年獲法國榮譽勳章。 ^[2]