山房春事二首

風恬日暖蕩春光^⑵，戲蝶遊蜂亂入房。

數枝門柳低衣桁^⑶，一片山花落筆牀^⑷。

梁園日暮亂飛鴉^⑸，極目蕭條三兩家^⑹。

庭樹不知人去盡，春來還發舊時花^⑺。 ^[1] 

⑴山房：營造于山野的房舍、別墅。春事：春色、春光。

⑵恬：這裏指風柔和。

⑶衣桁（héng）：猶衣架，掛衣服的橫木。

⑷筆牀：卧置毛筆的器具。南朝陳徐陵《〈玉台新詠〉序》：“翡翠筆牀，無時離手。

⑸梁園：兔園，俗名竹園，西漢梁孝王劉武所建，故址在今河南省商丘市東，周圍三百多里。園中有百靈山、落猿巖、棲龍岫、雁池、鶴洲、鳧渚，宮觀相連，奇果佳樹，錯雜其間，珍禽異獸，出沒其中。日暮：傍晚，太陽落山的時候。

⑹極目：縱目，用盡目力遠望。蕭條：寂寞冷落；凋零。

⑺發：綻放。 ^{[1]  [2]} 

春風柔日光暖滿目盪漾春光，

蝴蝶和蜜蜂不時亂飛進廳房。

門前的幾枝柳條低拂着衣架，

一片山花飄落在了筆牀之上。

梁園之中夕陽已西下，只有點點亂飛的烏鴉，

放眼望去滿目的蕭條，零零落落三兩户人家。

園中樹木你怎能知道，人已散盡失去了繁華，

一年一度春風又吹過，依然開着昔日的鮮花。 ^{[2]  [3]} 

這兩首詩雖然都與春事有關，但內容與情調很不一致，可能不是同一時間的作品，不能算作組詩，只是編輯者的湊合。唐玄宗開元二十九年（741年）秋，岑參由匡城至大梁。次年春，遊梁園，第二首詩即作於遊梁園後，而第一首可能作於此前。 ^{[2]  [3]} 

第一首詩切合題意，純是一首寫景詩，寫的是濃郁的春光充天塞地，不僅山野處處萬紫千紅，連山房書屋都被蜂蝶花木佔領。這在一定程度上反映出作者對生活的熱愛，對前途充滿信心。作者先寫近景，在他筆下，春風是柔和的，日光是温暖的，春意盎然。第二句選取了春天裏很有代表性的生命：蝴蝶和蜜蜂，作者沒有描寫它們忙着採蜜的景象，而是寫了它們誤入廳房，並着一“亂”字，生動形象表現了蜂蝶之忙，進一步表現了春日的勃勃生機。第三、四句轉入寫靜景，柳樹的枝條在春風中飄舞，低過了晾衣的橫木，在風的吹送下，一片山花落在了筆牀上。雖是靜景，但作者卻是動靜結合的描繪——兩句都與風有關，而並沒有直接寫風，可見作者觀察細微而筆力不凡。

第二首詩是弔古之作。梁孝王曾在梁園中設宴，一代才人枚乘、司馬相如等都應召而至。到了春天，更見熱鬧：百鳥鳴囀，繁花滿枝，車馬接軫，士女雲集。

就是這樣一個繁盛所在，如今所見，則是：“梁園日暮亂飛鴉，極目蕭條三兩家。”這兩句描畫出兩幅遠景：仰望空中，晚照中亂鴉聒噪；平視前方，一片蕭條，唯有三兩處人家。當年“聲音相聞”、“往來霞水”（枚乘《梁王兔園賦》）的各色飛禽不見了，宮觀樓台也已蕩然無存。不言感慨，而今古興亡、盛衰無常的感慨自在其中。從一句寫到二句，極自然，卻極工巧：人們對事物的注意，常常由聽覺引起。一片聒噪聲，引得詩人抬起頭來，故先寫空中亂鴉。“日暮”時分，眾鳥投林，從天空多鴉，自可想見地上少人，從而自然引出第二句中的一派蕭條景象。

詩人在遠望以後，收回目光，就近察看，只見庭園中的樹木，繁花滿枝，春色不減當年。就象聽到丁丁的伐木聲，更感到山谷的幽靜一樣，這突然闖入他的視野中的絢麗春光，進一步加深了他對梁園極目蕭條的印象。梁園已改盡昔日容顏，春花卻依舊盛開。“庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。”詩人不説自己深知物是人非，卻偏從對面翻出，説是“庭樹不知”；不説此時梁園頹敗，深可傷悼，自己無心領略春光，卻説無知花樹遵循自然規律，偏在這一片蕭條之中依然開出當年的繁花。感情極沉痛，出語卻極含蓄。

作為一首弔古之作，梁園的蕭條是詩人所要着力描寫的。然而一、二兩句已經把話説盡，再要順着原有思路寫出，勢必疊牀架屋。詩人於緊要處別開生面，在畫面的主題位置上添上幾筆豔麗的春色。以樂景寫哀情，相反而相成，梁園的景色愈見蕭條，詩人的弔古之情也愈見傷痛了，反襯手法運用得十分巧妙。

全詩分前後兩部分，筆法不同，色調各異，然而又並非另起爐灶，“庭樹”與“飛鴉”暗相關合（天空有鳥，地上有樹）。篇末以“舊時花”遙應篇首“梁園”，使全詩始終往復回還於一種深沉的歷史感情之中。歷來運用反襯手法表現弔古主題的作品固然不少，但有如此詩老到圓熟的，卻不多見。 ^{[2]  [4]  [5]} 

明代凌宏憲《唐詩廣選》：雖氣格甲索，卻自流麗。

明代李攀龍、袁宏道《唐詩訓解》：人去花在，情景悽然。

明末清初唐汝詢《唐詩解》：餘謂“庭樹”一聯本嘉州絕調，後人為優孟者，家竊而户攘之，遂以此為套語，惜哉！

清代吳煊、胡棠《唐賢三昧集箋註》：“不知”、“還發”，多少宛轉。

清代黃生《增訂唐詩摘鈔》：此調開中唐幾許法度。

清代沈德潛《唐詩別裁》：後人襲用者多，然嘉州實為絕調。

清代宋宗元《網師園唐詩箋》：神韻天然。

清代鄒弢《精選評註五朝詩學津樑》：“庭樹”二句極意翻新，作詩皆當如是。

清代朱寶瑩《詩式》：“還發”二字與上“不知”二字，一呼一應、開合相關。此首前兩句就題起，實寫法，後兩句從題外另生一意，虛寫法。凡落筆總宜子虛處摩蕩，所謂“意翻空而易奇，語徵實而難巧”也。（品）悲慨。

近代劉永濟《唐人絕句精華》：此詩從蕭條中想見繁盛，不言人之感慨，似寫樹之無情，使人誦之，自然生感。 ^{[1]  [2]  [4]} 

岑參（715年—770年），荊州江陵（今屬湖北）人。出身於官僚家庭，但父親早死，家道衰落。他自幼從兄受書，遍讀經史。二十歲至長安，求仕不成，奔走京洛，北遊河朔。三十歲舉進士，授兵曹參軍。天寶年間，兩度出塞，居邊塞六年，頗有雄心壯志。安史亂後回朝，由杜甫等推薦任右補闕，轉起居舍人等職，官至嘉州刺史，世稱岑嘉州。後罷官，客死成都旅舍。與高適並稱“高岑”，同為盛唐邊塞詩派的代表。其詩題材廣泛。有《岑嘉州詩集》。 ^[6]