-
宋珏
鎖定
- 本 名
- 宋珏
- 字
- 比玉
- 號
- 荔支子
- 所處時代
- 明
- 出生日期
- 1576年
- 逝世日期
- 1632年
- 主要作品
- 《松陰曉靄圖》
宋珏藝術門派
宋珏生平經歷
宋珏,明神宗萬曆四年(1576)生,莆陽城關雙池人。據《興化府莆田縣誌》載:宋珏於1663年“客死石城,歸葬於莆”。宋珏初遊金陵,走吳越,僑寓武林、吳門間。其“琴心酒德”,交詩文家顧夢遊、譚元春諸名士。嘗見詩人畫家程嘉燧荔文酒歌,擊節嘆慕,求得其人,因兄事之。後得遇文豪鍾惺,書畫篆刻家李流芳,放浪形骸,相交莫逆,人稱“嘉定四先生”。
明萬曆四十二年(1614)之前,宋珏畫作以名品摹仿和景物寫生為主,代表作《山樓對雨圖》。
宋珏為詩才情燦熳,信腕疾書,亦不留稿。宋珏身為詩人,善與人交,但不強交,不苟絕。
宋珏久居南京,和以處眾,寬以接下,恕以待人,君子人也。其泛愛施與,從不將書畫當作斂錢的聚寶盆。平日飲酒以鬥計,求書畫者多伺珏醉後出綾絹,聽其揮灑,疾持去。墨瀋淋漓,人以為張顛再見,顧痴復生,甚至片札隻字,人皆珍若拱壁,外國使者來華,不惜重金購求,足畢其梗概矣!
崇禎四年(1631),宋珏病逝南京,享年五十六,賴知友力,歸葬莆陽文賦裏梅隴山(今南門外山牌)。《興化府莆田縣誌》載:“客死石城,歸葬於莆”。錢謙益為作行狀。
崇禎十四年(1641),浙江道御史李嗣京巡按福建,篤念世交。既刻嘗心者代為掇拾之《宋比玉遺稿》於金陵;旬宣來莆,復立石表墓,題其額曰《海內盛名士宋比玉先生墓表》十二大字。文又備致推崇,其於激揚風雅、宏獎義烈,蓋有至意存焉。
[1]
[3]
宋珏作品集
宋珏書畫作品(6張)
宋珏為風流才子,“書聖畫禪”,其人品高潔,技藝超羣,也自為當世士林所賞識。珏工八分書,行、章、草諸體亦佳,字字珠璣,筆法瘦勁有神,端莊凝重,渾然天成。《武備堂》一書作者茅元儀嘗請宋珏書其堂額“賅博堂”,八分書,字大超三尺。
宋珏人物關係
宋珏人物評價
錢牧齋詩云:“畫船攜得硯如規,曾向春紅伴畫眉。珍重朝來遠山色,小鸞(比玉妾)休詠白頭詞。”
錢牧齋詩云:“落魄風流迥不羣,酒場騷壘自能軍。”
顧夢遊詩云:“君因求友切,去我指吳閶。”
李流芳詩云:“愛君匣裏端溪色,更遣燒燈試墨回。”
宋珏著作
其所刻蔡襄《荔枝譜》和《古香齋帖》,為稀世珍品。《中國古代書法家辭典》收入宋珏的隸書《羼提居士詩》、《七言律詩》兩幅中堂。遺墨“靜觀自得”石額,榜書豪邁俊美,靈姿秀出,古拙可愛。《山雨樓試墨圖》隸書更瀟灑雋永,神氣逼肖,極具個性。
[1]
宋珏社會影響
清代隸書復興的引路人
故宮博物院就藏有其隸書中堂一幅,是其頗具代表性的作品。宋珏隸書取法漢《夏承碑》,又深受唐隸肥筆派的影響,點畫婀娜跳宕、用筆豐滿沉厚、行筆利落果敢、墨色枯濕相間,全幅蒼老而雄健,得漢隸意趣。但平心而論,此作也是毛病多多:章法的些許凌亂、體勢的楷書色彩、波磔的變化技窮、個別結字的不堪和落款的遊離,無論如何都算不上大家水準。宋珏取法的《夏承碑》並非漢隸上品,其隸書創作與清代專擅隸書的大師們相比也未臻妙境。即便如此,我們仍要看到宋珏之於書史的非凡意義。
隸書在宋元明三代處於潛伏期,只不過在金石學和復古書風的影響下,一息尚存,並未消亡罷了。明代隸書更是低迷,像文徵明這樣的一代大家,其隸書也是僵呆板滯。“隸法宗漢”在當時還未成為一個書學常識,取法魏晉唐代隸書、效仿同時代書家就是其時隸書幼稚不堪的病根。宋珏則從根本上改變了隸書取法的方向性錯誤。他是中唐隸書沒落之後的數百年,重新將學習的觸角伸向漢代隸書的第一人,保存了隸書一脈純正氣息,為後學指出隸書學習的向上一路,對清代隸書復興有篳路藍縷之功。晚宋珏46年生的清初隸聖鄭簠算是清隸的開山祖師了。他的學書經歷從正反兩方面説明了宋珏的重要意義:鄭氏“初從時人宋比玉,見奇而悦之,學二十年,日就支離,去古漸遠,深悔從前不求原本,乃學漢碑,始知樸而自古,拙而自奇。沉酣其中者三十餘年,溯流窮源,久而久之,自得真古拙,趨奇怪之妙。”(《隸法瑣言》)
- 參考資料
-
- 1. 宋珏像取自清代光緒四年重刻道光本《練川名人畫像》。
- 2. 宋珏隸書七律詩軸 - 故宮博物院 .故宮博物院[引用日期2022-02-02]
- 3. 黃勁.論明代宋珏山水畫的兩個時期及風格特色[J].莆田學院學報,2020,27(03):97-102.