大江東去

《大江東去》是青主1920年在德國留學期間創作的，是中國藝術歌曲的開山之作。①十年後，在上海由青主自辦的“X書店”出版了帶鋼琴伴奏的五線譜樂譜，從此《大江東去》受到歌唱者們的喜愛，至今仍是專業音樂院校的必唱曲目及音樂會的保留曲目。青主在創作上借用了西方的作曲技法，把蘇軾的詞意用音樂的表現手法進行了藝術的創作，“使作品既具有淳樸、寬廣的氣息，又富有舒展、瀟灑的格調，還有幻想式的浪漫主義意味，是作者抒發對世事感慨之佳作。” ②在異鄉為古詩詞譜曲，當然有思念祖國的強烈情緒。

歌詞來源於宋代大詞人蘇軾豪放派的代表詞作《念奴嬌·赤壁懷古》。於元豐五年（1082年）七月謫居黃洲時所作，上闋詠赤壁，下闋懷周瑜，最後以自身感慨作結。起筆高唱入雲，氣勢可與“黃河之水天山來”相侔。可以説政治上失意的蘇軾，歷經坎坷，心情是沉鬱的、複雜的，以萬古心胸引出懷古思緒，拿周瑜和自己相比，喟嘆不遇明主、壯志未酬，“人生如夢”，年華已逝，只能舉杯對月，一醉消愁了。但詞中並未露出哀婉之情，而是一種豪情壯志，同時也流露出作者對祖國大好河山的熱愛。

青主以通譜的寫法，着重抒發原詞中豪放的氣勢和懷古抒情的感慨。這首作品受舒伯特、沃爾夫等人藝術歌曲的影響，注重詩歌的內容和意境，不以詩詞的聲韻為主，強調用音樂來刻畫詩的意境，反對將詩歌的聲韻作為束縛音樂的鎖鏈。他認為：“聲韻是宣佈音樂的死刑的一種東西。”“新派的樂歌作曲法是要用音樂發揮那首詩的意義，並不是要用音樂配那首詩的聲韻。”

在《大江東去》樂譜的封底附有青主寫的一篇文章——《作者的話》，文中回憶了《大江東去》的產生經過：1920年夏，青主和友人在雷鳴暴雨中划着小艇到湖中作冒險之遊，精神上受到很大振奮。當他回到住所後，“一面聽着外面風雨和松濤的聲音，一面忽得到這首樂歌的動機，思量一夜後，到了明天，吃過早餐，於是坐在鋼琴面前，把昨夜得來的動機，接着蘇東坡那篇大江東去的詞句略為修理一下，隨即把它寫出來，這就是這首樂歌的緣起。”④青主運用歐洲藝術歌曲和歌劇詠歎調的寫作形式，如實地傳達了原詞借詠古蹟抒發懷古之幽思的精神，準確地把握了蘇東坡那種“關東大漢，執鐵板，歌大江東去”的豪放風格⑤，形象地表現了蘇東坡的詩詞所刻畫的意境，也表達了作曲家弔古傷今的感慨。是我國自宋、元以來的古典詩歌美學理論中關於“景無情不發，情無景不生”“景在情中”的“情景相融”説的最佳體現。⑥ ^[1] 

【註釋】

①汪毓和.中國近現代音樂史.人民音樂出版社：華樂出版社，第二次修訂版.第201頁.

②王震亞.青主歌曲評介.上海音樂學院學報，1991.第4期.

③④梁茂春.中國第一首優秀藝術歌曲——青主的《大江東去》.音樂週報.2003.1.31.第7版.

⑤夏承燾.唐宋詞欣賞.北京出版社，2002.1.第1版.

⑥戴鵬海.從體裁的嬗變消長看二十世紀上半葉中國歌曲創作的發展.藝術探索.1995(1)

大江東去，浪淘盡，千古風流人物。

故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。

亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人生如夢，一尊還酹江月。

全曲依據原詞上下兩闋的格式分為兩大部分，也可以看作是一個帶尾聲的二部曲式。第一部分是“莊嚴的廣板”，在G大調上、e小調間變換調性。以具有崑曲吟唱風格的旋律起板，並採用朗誦性的宣敍調形式的寫法，在敍述性的音調中，不時出現豪放雄健的旋律，基本上是一字一音。鋼琴伴奏跌宕起伏，貼切地體現了原詞豪放的氣概與情調。演唱時要把握住英雄的豪邁胸懷，唱出樂句中的大線條，不要在休止符處斷掉氣息失去樂意。用紮實積極的氣息支持，打開共鳴腔，使聲音飽滿有力；吐字要清晰準確，字頭要清楚，字腹要飽滿，字尾要收好。行腔要圓潤、流暢，使語言中的共鳴感通過韻母中的“元音”最大限度地發揮出來。鋼琴伴奏要與歌唱旋律相呼應，觸鍵要有力，踏板要乾淨。第八小節到第十四小節的間奏部分，作曲家運用八度音程及和絃，用急切而緊湊的節奏十分形象地描繪了“亂石穿空、驚濤拍岸、捲起千堆雪”的壯闊詞意。接下來“穿空”“裂岸”處，鋼琴伴奏要有力度和動感，“捲起千堆雪”兩句歌唱和伴奏都應該一氣呵成，傳達樂曲中壯觀豪邁的氣象。

第二段是“生動的行板”，基本穩定在E大調上，採用了詠歎調式的旋律，長氣息、大起伏的曲調，富於抒情性和歌唱性。歌詞具有浪漫色彩，刻畫英雄內心的柔情，表達出作者懷念古代英雄人物的情感。音樂在温和儒雅中伴有雄渾悲涼的氣象。演唱時，音色要柔和深沉。氣息要舒展均勻，旋律要連貫流暢。咬字要清晰自然，注重中國味，共鳴可以比上半部分稍暗一些。鋼琴伴奏是上下滾動的琶音，充滿了流動的抒情性。抒情的段落最後落在e小調上，出現了較長的休止，使音樂變得斷斷續續。此處要演唱出聲斷氣不斷，音斷意不斷的感覺。到歌曲的尾聲“人生如夢”處，情緒一轉，念及自身，不由發出感嘆，一種沉湎於追尋，思念的迷惘氣息擴散開來。最後突然間要用強音（ff）唱出“一樽還酹江月”。戲劇性地將情緒拉回到顯示之中，恢復了豪情勃發的本色。此處的演唱要對前後不同的情緒色彩作強烈的對比，要充分利用共鳴，注意用聲的力度和音樂的轉變。這首藝術歌曲常由男中音聲部來演唱。

通過對詞、曲作者的創作背景和創作手法的分析，可以幫助演唱者對歌曲《大江東去》的意境正確理解和掌握,更好地完成對歌曲的二度創作,體現歌曲的社會文化價值。