夜雨

早蛩啼復歇¹，殘燈滅又明²。

隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。 ^[1] 

蟋蟀的叫聲時斷時續，一盞殘燈熄滅又重新點亮。

隔着窗户也知道夜裏下雨，芭蕉葉上先傳出淅淅瀝瀝的雨聲。 ^[3] 

這首詩作於元和十年（815）。此時詩人被貶江州司馬。在一個安靜的雨夜，詩人創作了此詩。 ^[4-5] 

此詩通過描寫夏秋之際的夜雨，襯托出詩人煩躁不安的情緒。貌似平淡，卻宛轉有致。古人寫雨之作極多，並以寫雨景見長。這首詩則未直接描寫下雨，而是刻意渲染下雨前的沉悶和周圍景物的變化。

詩的前兩句，寫大雨前特有的自然現象：先從聽覺的角度寫起，蟋蟀鳴聲斷斷續續，頻添悶熱；再從視覺的角度寫，掠過一陣清風，吹得屋內燈火忽明忽暗。這一切似乎讓人感覺到了暴風雨將至的信息。“一切景語皆情語也”（王國維《人間詞話》）。這一聯，是景物描寫，既交代了時間，又描繪了夜雨來臨的景狀——黯淡、冷落、悽清。同時，也透露詩人孤寂的心情，零落之苦，夜深難寐。詩的後兩句，從聽覺的角度直接描寫夜雨，“隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。”隔着窗户憑着聽覺得知夜雨降臨。爾後，再寫聲，這聲是雨點落下，打在芭蕉葉上，發出的淅淅瀝瀝的聲響。這是很傳神的一筆。令人耳目一新，極為別緻。

詩歌巧妙地採用烘托手法，首二句的鋪墊尤為精彩；蟋蟀的“啼復歇”、燭光的“滅與明”，造成大雨前一種朦朧氛圍。後兩句，雨的介入，也是通過點點滴滴打在芭蕉葉上的聲音，使艨朧和迷茫趨向清朗，令人有一種從煩悶中解脱出來的舒暢感覺。

詩歌物態生動，情景畢現。由耳聞其聲，到如見其狀、如臨其境，將夜雨描寫得淋漓盡致。全詩通過“蛩”“殘燈”“芭蕉”的描摹，抒發了作者獨特的感受。對仗極為纖巧工整：左右相對，如“啼”對“歇”、“滅”對“明”；上下相對，如全詩兩聯均為對偶句組成。對偶的運用具有鮮明的節奏感，聲律美。非高手難成此詩。語言運用“一味真樸，不假妝點”（《唐宋詩醇》），抒發真情實感，具有樸素美。

此詩《夜雨》與《夜雪》可以稱姊妹篇。形式一樣，均是五絕，對仗工整，用物比較。着眼點一致，皆是憑着主觀直覺去發現描寫，從屋內寫外景，曲折有致。情調相同，孤獨寂寞，含蓄深刻。 ^[2] 

芭蕉聽雨入詩，可算白氏之首創。晚唐及宋以後人多用於寄託寂寥的心緒。如林逋的“此夜芭蕉雨，何人枕上聞”（《宿洞霄宮》），歐陽修的“深院鎖黃昏，陣陣芭蕉雨”（《生查子·含羞整翠鬟》）。不過這些詩句雖然典雅；但在體驗和描摹雨打芭蕉的生動場面上，與白氏相形見絀。而李義山的“留得枯荷聽雨聲”（《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》），枯荷易芭蕉，則別出心裁，化而無跡。 ^[5] 

西安聯合大學教授師長泰：……作者又有《夜雨》詩：“早蛩啼復歇，殘燈滅又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有聲。”二詩構思相同，皆妙於層層烘染，點染得法。（《白居易詩選評》） ^[6] 

中華書局上海編輯所原編審劉拜山：以蕉葉雨聲寫愁境，殆始於此，後世詩詞多祖之。（《千首唐人絕句 下》） ^[7] 

白居易（772~846），字樂天，晚年號香山居士。貞元十六年（800）進士，元和年間任左拾遺及左贊善大夫。後因上表請求緝拿刺死宰相武元衡的兇手，得罪權貴，被貶為江州司馬。後官至刑部尚書，在文學上，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”，是新樂府運動的倡導者。其詩通俗易懂，相傳其詩作要老嫗聽懂為止。與元稹並稱“元白”，與劉禹錫首開中唐文人倚聲填詞之風。有《白氏長慶集》。 ^[8]