唐小禾

伯父唐義精為武昌藝術專科學校校長。父親唐一禾為中國20世紀40年代著名油畫藝術家和美術教育家，也任教於該校，兩人於1944 年赴重慶開會途中在川江同時遇難，唐一禾年僅39歲。母親熊明謙畢業於武昌藝術專科學校，一生從事中等和高等學校的美術教育工作，對唐小禾成長影響甚大。 ^[1-2] 

1967年與程犁結婚。長子唐暉，1968年生，現為中央美術學院教授；次子唐驍，1976年生，獲德國慕尼黑美術學院碩士學位，頒“大師弟子”證書，回國後任教湖北美術學院。 ^[2] 

1957年進入湖北藝術學院附屬中學學習。1960年進入湖北藝術學院美術分部油畫專業學習（現湖北美術學院），受業於楊立光、劉依聞、程白舟、魏揚等先生。1965年畢業後，被選派中國革命博物館歷史畫創作組工作，受創作組畫家王式廓、林崗、蔡亮、潘世勳等先生的影響頗大。1966年夏，創作組因“文革”而解散，回湖北省美術院參加運動，飽受蹉跎。“文革”結束後歷任湖北省美術院創作組長、創作室主任、副院長等職，1988年被聘為一級美術師。1993年當選為湖北省美術家協會主席。1994－2003年任湖北美術學院院長、教授。2003年辭去院長職務，留任院學術委員會主任職至2011年。 ^[2] 

1987年獲湖北省勞動模範稱號，並當選第七、八屆全國人民代表大會代表，起草並組織聯署《建立“中國藝術博物館”》的提案(七屆五次0603 號)。 ^[2] 

曾任中國文學藝術界聯合會全國委員會委員、湖北省文學藝術界聯合會主席、名譽主席、湖北美術學院院長、湖北省美術院副院長；現任湖北省美術家協會主席、中國美術家協會壁畫藝術委員會主任。 ^[2] 

唐小禾主要從事油畫和壁畫創作，作品有《在大風大浪中前進》《楚樂》《火中的鳳凰》《葛洲壩人》《生命的歸宿和起點之舞》《天籟》等。作品曾獲全國、全省美展金質獎數次。 ^[2] 

他早期的油畫傾向寫實主義的創作方法，以堅實的造型技法和滿飽的熱情表現中國人民當代的生活。如《五好社員》《在大風大浪中前進》《在大風大浪中成長》《1976－中國的十月》《葛洲壩人》等，均在全國、全省美展獲獎，使他在青年時代即具有一定的影響。

1979年後，他着重研究民族傳統藝術和進行大型壁畫的創作。在對民族傳統藝術的研究方面，較早提出在中華民族的文化史上，以浪漫風格的楚文化為代表的南方文化與以現實風格的秦文化為代表的北方文化各有源頭、並行發展的重要見解。為熔鑄新的藝術語言，他與程犁合作，在傳統的繼承與現實創造的實踐中做了一些開拓性工作。其壁畫的代表作品有：

1981年兩人為武漢東湖賓館製作的陶板壁畫《楚樂》，標誌着唐小禾、程犁繪畫藝術語言的成功轉型，從此湖北當代壁畫的創作特點逐漸顯現。作品獲全國第六屆美展金質獎章。 ^[3] 

1984年完成的壁畫稿《生命的歸宿與起點之舞－“跳喪”、“擺手”》獲全國第六屆美展優秀獎；

1987年完成的大型磨漆壁畫《火中的鳳凰》獲湖北省第七屆美展金質獎章、湖北省文學藝術創作最高獎―屈原文藝創作獎。

1097年領銜完成中國軍事博物館古代戰爭館丙烯壁畫《華夏戎詩》。

1987―1989年受國家委託，赴埃及共和國完成開羅國際會議中心兩件建築美術作品：大理石鑲嵌壁畫《天長地久》與丙烯瀝粉壁畫《埃及七千年文明史》（製作：李宗海），總面積達700平方米。這兩件作品以主題與形象的鮮明、製作的考究，以及與建築關係的成熟處理，得到埃及藝術委員會和中埃雙方領導人的好評。《埃及七千年文明史》獲2004年中國首屆壁畫大展大獎。

1991年應中國駐聯合國工業發展組織代表處邀請，赴維也納完成油畫《蘇武牧羊》。

1997年完成湖北省博物館大型鑄銅藝術裝置《天籟》，獲全國第九屆美展優秀獎；

1998年與唐暉合作上海市烈士紀念館大型絲毯壁掛《淞滬抗戰》，獲上海市政府表彰，2004年獲中國首屆壁畫大展大獎；

1999年完成武漢高新技術開發區鍛鋼壁面裝飾《信息時代》，獲全國第九屆美展優秀獎；

2001年武漢高新技術開發區丙烯瀝粉壁畫《綠色家園》（製作：陳綠壽、李宗海、朱明建等）。應邀赴台灣佛教慈濟慈善事業基金會考察及創作壁畫。完成馬賽克鑲嵌壁畫稿《大愛圖》。

2004――2005年與唐暉合作完成台灣佛教慈濟慈善事業基金會巨型丙烯瀝粉壁畫《佛陀灑淨圖》《大地之母》（製作：陳綠壽、朱明建等）。

作品載入《中國新文藝大系》《中國現代美術全集》等史冊。

曾在埃及、法國、前蘇聯、奧地利、意大利、日本、朝鮮、中國台灣等地考察藝術，進行東西方文化的對比思考，提出必須建立中國現代藝術價值標準的重要見解。26萬字的散文、藝術隨筆由湖南美術出版社結集出版文集《重返埃及》。 ^[4] 

2009年完成武漢天河國際機場T2一號貴賓廳壁畫兩幅（製作：唐驍、李端妮、辛鑫等）。

2010年完成秭歸屈原祠壁畫《屈子遠遊圖》《端午祭歸圖》（製作：辛鑫、杜濤等），同期完成中山艦博物館歷史題材壁畫《民國存亡，在此一舉》。

2010年7月當選為中國美術家協會壁畫藝術委員會主任（中國壁畫界最高領導）。

2014年出版畫冊《唐小禾、程犁·油畫》《唐小禾、程犁·壁畫》。 ^[5] 

2014年舉辦《大風大浪——唐小禾、程犁藝術回顧展》，本次展覽展出了二人的油畫作品、壁畫創作手稿和寫生作品以及文獻史料，共計100餘件。 ^[6-7] 

——訪湖北美術學院院長唐小禾

湖北美術學院的前身為武昌藝術專科學校，是由曾參加過辛亥革命的蔣蘭圃先生、唐義精先生及徐子珩先生等數位熱衷於藝術教育事業的有志之士於1920年創建的。全國解放後，經歷了數次全國性高等學校調整，於1956年定名為武漢藝術師範學院，1958年又與中南音專合併為湖北藝術學院，1985年5月經湖北省人民政府批准，湖北藝術學院美術分部單獨成立為湖北美術學院。

1994年，在畫壇上正如日中天的唐小禾，放棄專門從事藝術研究和創作的大好時機，出任湖北美術學院院長。在這六、七年裏，他沒有創作一幅作品，可這一階段的他卻蒼老得比任何時候都要快，6年的時間竟讓他已頭髮花白。認識唐小禾的人都説，這是他的性格使然，因為他一直把學校教育當作美術創作在做，而且是當成一生中最偉大的作品在做。唐小禾大膽改革，不斷打破舊的觀念和束縛，主動適應市場經濟的需要，迎難而上，着力調整和改變單一的辦學模式，積極拓展專業服務方向，擴大辦學途徑，拓寬辦學思路，從而增強了辦學活力。新春伊始，我們採訪了該院院長、著名畫家唐小禾。

唐小禾認為，美術學院應做“美”字文章以適應社會需要。改革開放以來，社會對各種美術專業人才提出了新的要求，於是，湖北美術學院在突出“美”學特色的基礎上，實行多層次、多規格辦學，並適時地調整了各院各系專業結構。新增設了工業產品造型設計、環境藝術設計、服裝設計、壁畫、水彩、卡通、攝影、美術學等專業。努力辦好高學歷層次的教育，積極做好美術學博士研究生學位授予權和導師的申報工作（我國高等美術教育與國際同步，按慣例僅在美術理論專業設立博士學位，其他專業只設到碩士學位）。通過這一調整，突出了社會急需的美術教育和工藝美術短線專業，並保證了重點學科專業建設，形成了自己的優勢和特色，並與國際高等美術院校接軌，具備了與兄弟美術院校競爭的能力。學院將原有的4個系部，擴充為中國畫、油畫、版畫、雕塑、設計（裝潢、工業設計）、環境藝術設計、服裝設計、美術學系和美術教育9個系及研究生部、成人教育部、中專部和公共課部。

唐小禾説：為此，湖北美院還不斷加強教師隊伍建設。彙集了一批頗有成就的藝術教育家、學術骨幹和學科帶頭人，形成了一支結構合理，力量雄厚、陣容整齊的美術師資隊伍。他們不僅為國家培養了大量優秀的美術專業人才，同時在科研和創作上也成績卓著，數以千計的創作設計作品選送參加全省、全國和國際文化交流及展覽，數百件作品在國內外獲獎，其中不少作品被國內外美術館收藏。還先後為北京人民大會堂、世界各地歷史博物館、紀念館、著名風景區、大型建築、機場、各廠礦企事業單位創作設計了紀念性雕塑和園林雕塑、大型壁畫、建築裝潢和環境藝術工程等。一些教師還發表了不少有影響的論文和藝術專著，出版部門系統地出版了我院教師的作品專集。

為了適應社會需要，唐小禾院長還提出，把社會實踐課納入教學大綱和教學計劃。主要採取以班級為單位，組成幾個小分隊，由專業教師帶隊分赴西南、西北、華東、中南等地區進行社會實踐。每年暑期，學工處和團委還組織學生分赴監利、洪湖老區和宜昌開放城市等地進行社會實踐活動，多次受到中宣部、教育部和團中央表彰，這也是我院學生的重要課程及培養藝術人才的重要環節。為了加強校內教學實驗，學校設置了展覽館及中國畫裝裱、工藝染織、服裝縫紉、石膏模型翻制、陶器製作等教學輔助車間，以增強學生的動手能力。

最後，唐院長欣慰地對記者説：由於以培養人為中心，深化教育改革。我院不僅教育質量不斷提高，學生的藝術創作也進入了一個空前繁榮的時期，成績斐然，碩果累累。據不完全統計，在歷屆學生參加全國、全省美術、設計綜合展覽和國內外各專業美術作品展覽中，先後有60人次獲得金、銀、銅牌以及各種獎勵。其中國家級金獎1名，銀獎4名，銅獎4名；專業性金獎5名，銀獎4名，銅獎6名；其他獎19名；還有不少學生在校就讀期間就獲得優秀的藝術成果，1人獲得法國巴黎博覽會金獎，另1人獲全國水彩畫大展金獎和吳作人教育基金獎。（文/夏斐 蘇山）