初至巴陵與李十二白裴九同泛洞庭湖三首

江上相逢皆舊遊^⑵，湘山永望不堪愁^⑶。

明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟^⑷。

楓岸紛紛落葉多^⑸，洞庭秋水晚來波^⑹。

乘興輕舟無近遠^⑺，白雲明月吊湘娥^⑻。

江畔楓葉初帶霜，渚邊菊花亦已黃^⑼。

輕舟落日興不盡，三湘五湖意何長^⑽。 ^[1] 

⑴巴陵：即今湖南省岳陽市。李十二白：即李白。裴九：即裴隱。題中的數字是李白和裴隱在家族兄弟中的排行，當時流行這樣的稱謂。洞庭湖：在今湖南省北部、長江南岸，素有“八百里洞庭”之稱。

⑵舊遊：昔日交遊的友人。宋蘇轍《送柳子玉》詩：“舊遊日零落，新輩誰與伍？”

⑶湘山：山名，即君山，在洞庭湖中。永望：遠望。《漢書·禮樂志二》：“飾玉梢以舞歌，體招搖若永望。”

⑷孤鴻：孤單的鴻雁。三國魏阮籍《詠懷詩》之一：“孤鴻號外野，朔鳥鳴北林。”扁（piān）舟：小船。唐王昌齡《盧溪主人》詩：“武陵溪口駐扁舟，溪水隨君向北流。”

⑸楓岸：多楓樹的江岸。

⑹秋水：秋天的江湖水。《莊子·秋水》：“秋水時至，百川灌河。”

⑺乘興：趁一時高興；興會所至。南朝宋劉義慶《世説新語·任誕》：“王子猷居山陰，夜大雪……忽憶戴安道。時戴在剡，即便夜乘小船就之，經宿方至，造門不前而返。人問其故，王曰：‘吾本乘興而行，興盡而返，何必見戴？’”

⑻湘娥：指湘妃，即舜帝的妃子娥皇和女英。相傳二人投湘水而死，遂為湘水之神。《文選·張衡〈西京賦〉》：“感河馮，懷湘娥。”李善注引王逸曰：“言堯二女，娥皇、女英隨舜不及，墮湘水中，因為湘夫人。”

⑼渚（zhǔ）：水中陸地，即小島。

⑽三湘：指沅湘、瀟湘、資湘，泛指湘江流域及洞庭湖地區。唐李白《江夏使君叔席上贈史郎中》詩：“昔放三湘去，今還萬死餘。”五湖：此處指洞庭湖。唐杜甫《歸雁》詩：“年年霜露隔，不過五湖秋。”朱鶴齡注：“雁至衡陽則回。此五湖當指洞庭湖言。” ^[2-5] 

我在湘江上與李白、裴九大哥相逢，我們是早就認識的老朋友，喜歡在一起遊山玩水，遠望着湘山，不忍心訴説心裏的憂愁。在這蕭瑟的秋風裏，在這明月照耀下的洞庭水上，只有那孤鴻與落葉陪伴着我們的一葉扁舟。

洞庭湖岸楓葉連綿，秋風過處，片片楓葉落入湖中；晚風吹起，湖面蕩起縷縷波紋。我與兩位友人泛舟湖上，飲酒賦詩，興甚舟輕，也不管小舟駛向哪裏；抬頭望月，明月在天，白雲繚繞，於是有感而憑弔湘娥。

時近深秋，江邊的楓葉剛剛經歷過風霜，小島邊上的菊花也已經逐漸變得枯黃。蕩着輕舟與好友遊玩，太陽下山了，大家還沒有盡興，在這湘江、洞庭湖上我們忘卻憂愁，一起飲酒作詩，更顯得情意悠長。 ^[5] 

根據記載，賈至曾被貶謫到巴陵（今湖南嶽陽）任司馬。賈至貶謫嶽州之時，正是李白長流夜郎之時。彼此相會巴陵，經常相聚在一起喝酒吟詩。辛文房《唐才子傳》説他們“日酣杯酒，追憶京華舊遊，多見酬唱”。在一個深秋的傍晚，賈至和李白、裴九駕輕舟一起泛遊巴陵勝景——洞庭湖，寫下了這三首詩。 ^[5] 

第一首開頭“江上相逢皆舊遊”，作者説與志同道合的朋友久別重逢，喜悦之情不言而喻。次句“湘山永望不堪愁”，情感上來了個轉折，這時望着湘山，卻不堪訴説心中的憂愁，表明了貶謫生活的愁悶。後兩句“明月秋風洞庭水，孤鴻落葉一扁舟”，運用“秋風”、“孤鴻”、“落葉”等一些蕭瑟的意象，表現出孤寂落寞的心情，這正是作者遠離朝廷產生的失落感的反映。

第二首具體描寫洞庭湖秋景。撲入作者眼簾的還是一片蕭瑟景象：“楓岸紛紛落葉多，洞庭秋水晚來波。”位於洞庭湖岸邊的一楓樹，紅葉紛紛飄落。澄澈的洞庭湖面，盪漾着粼粼碧波。開頭兩句，以悠揚的音韻，明麗的色彩，描繪了一幅洞庭晚秋的清幽景象；秋風蕭颯，紅葉紛飛，波浪滾滾，一望無涯，景色幽深迷人。三位友人泛舟湖上，興致勃勃，“八百里洞庭”正好縱情遊覽，讓一葉扁舟隨水漂流，不論遠近，任意東西。“乘興輕舟無近遠”句，形象地表達了詩人們放任自然，超逸灑脱的性格。他們乘興遨遊，仰望白雲明月，寰宇清朗，不由浮想聯翩。浩瀚的洞庭湖和碧綠的湘江，自古以來就流傳着一個悽婉動人的傳説：帝舜南巡不返，葬於蒼梧，娥皇女英二妃聞訊趕去，路斷洞庭君山，慟哭流涕，投身湘水而死。至今君山仍有二妃墓。二妃對舜無限忠貞之情引起賈至的同情與憑弔，自己忠心耿耿而橫遭貶謫，君門路斷，這與湘娥的悲劇命運具有某些相似之處，於是詩人把湘娥引為同調。“白雲明月吊湘娥”，詩人遙望滿天的白雲，皎潔的明月，懷着一腔幽思憑弔湘娥。“白雲明月”，象徵着詩人冰清玉潔的情操和淡泊坦蕩的胸懷。整首詩的精華就凝聚在這末一句上，言有盡而意無窮。這月下憑弔的意境靜謐幽遠，情致含蓄藴藉，瀰漫着淡淡的感傷與惆悵，使詩多了一層韻味和情致。

第三首寫詩人繼續歌詠洞庭湖，寫詩友們饒有興趣地在秋風落葉中懷古論今。前兩句“江畔楓葉初帶霜，渚邊菊花亦已黃”，俊逸清暢的情調中又充滿憂傷和蒼涼。後兩句“輕舟落日興不盡，三湘五湖意何長”，説他們遊興正濃，雖然都覺得抑鬱，但生活還是要繼續。詩中表明，感受秋風之涼爽和秋葉之靜美，忘卻無盡煩惱和滿懷憂愁，在湖光山色之間與舊友暢遊，這才是珍惜現在、享受生活的積極人生態度。

詩人歌詠洞庭湖，即景抒情，弔古傷懷，寄託深而寓意長。全詩形象明朗，色彩鮮亮，章韻高亢，聲調昂揚，和諧完美地表現了蒼涼的情緒，可謂聲情並茂。前人謂賈至“特工詩，俊逸之氣，不減鮑照、庾信，調亦清暢，且多素辭，蓋厭於漂流淪落者也”，這一評論相當中肯。這組詩的藝術特色正是充滿俊逸之氣和清暢之調。 ^{[5]  [6]} 

明代郭濬《增訂評註唐詩正聲》：郭雲：無聊之甚。此景此地同此人，那得不如此！

明代凌宏憲《唐詩廣選》：蔣仲舒曰：（其二）末句翻李白案。

明代唐汝詢《唐詩解》：（其二）上用《楚辭》語佈景，下遂有湘娥之吊，逐臣託興之微意也。

清代黃叔燦《唐詩箋註》：李白詩“不知何處吊湘君”，此雲“白雲明月吊湘娥”，各極其趣。上半設色，亦各有興會。

清代沈德潛《唐詩別裁》：前人謂末句翻太白案，試思“白雲明月”，仍是“不知何處”矣，何嘗翻案耶？

清代李鍈《詩法易簡錄》：太白雲“不知何處吊湘君”，此翻其語而以“白雲明月”想象之。然雲“無近遠”，則雖處處可吊，仍無定處可指也，與太白詩若相反而實不相悖。

清代宋顧樂《唐人萬首絕句選評》：神采氣魄，不似太白，而景與情含，悠然不盡，亦是偉作。 ^[3] 

賈至（718—772），唐代詩人。字幼鄰，洛陽（今屬河南）人。初為單父尉，唐肅宗時升至中書舍人，唐肅宗乾元元年（758年）出為汝州刺史，次年因事貶為嶽州司馬。唐代宗寶應元年（762年）復職中書舍人，後官至右散騎常侍。《全唐詩》存其詩一卷。 ^[7]