元釉裏紅瓷

釉裏紅瓷器創燒於元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩定；釉裏紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發，因此對窯室的燒成氣氛要求十分嚴格。元代景德鎮工匠創造性地將二者珠聯璧合地施於同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現，是元代瓷器生產技術進步的重要標誌。釉裏紅瓷是瓷器中的一種釉下彩形式的產品，即為釉下的紅色。其工藝為用氧化銅在瓷器的胎體上繪製圖案，然後再施透明釉，在高温下還原燒製而成。

一般認為，釉裏紅瓷成熟於明代，而到了清代之後，也有所發展。燒製釉裏紅瓷器要求有較高的温度，因此燒製成功並不容易，流傳的元代釉裏紅瓷器也很少，可見它的珍貴性。縱觀元代釉裏紅瓷器，胎體一般呈白灰色，釉面則是青白色，而燒製的器具表面往往有接痕或者削過的痕跡，底足露胎處多呈暗紅色，大多器物內壁不施釉。元代開創的釉裏紅瓷是難得的一種新品種，之所以這樣認為，是因為它具有這樣的特性：銅紅色料的性質很不穩定，對温度的要求極高，温度稍微有變化，便不會出現滿意的效果。與此同時，還原銅在高温下容易揮發，容易流串或者融合，若温度不適宜，便會前功盡棄。由於技術條件要求十分苛刻，因此，釉裏紅的出現，應該説是陶瓷史上的一次偉大創新。

從一些元代的釉裏紅器物來看，元代釉裏紅在裝飾、造型等技藝上不但有青花瓷器的模式，而且也有自己的特徵。

元代瓷器在陶瓷裝飾歷史上有着一個劃時代意義。景德鎮元青花瓷的精美成熟讓人驚歎，元代釉裏紅伴着元青花瓷也放出異樣的光彩。元釉裏紅的存世量稀少。元釉裏紅是陶瓷裝飾歷史上重要發明之一。它為釉下銅紅彩繪，燒成難度大，特殊性強，因而有自身的裝飾特色。

元釉裏紅的胎質以二元配方為主，因高嶺土含鐵量不同，有白.灰兩種傾向胎質，胎質細中見粗有火石紅者居多，當時燒造釉裏紅窯温偏低，瓷胎常有生燒現象。由於使用含有鐵質泥渣餅墊燒，器型底足多般有粘黑棕色砂。釉質明顯可分二大類，一類影青釉，含石灰鈣多，氣泡明顯，塗染裝飾釉裏紅結合刻劃紋飾多，如龍紋蓋罐，玉兔紋玉壺春瓶。一類青白釉，釉中的氧化鈣含量少，鈉鉀含量高，其釉裏紅髮色相對穩定，用以線描類釉裏紅較多，如；開光花鳥大罐。釉裏紅與釉結合的要求非常高，故胎質配製不能堅硬，為不使瓷胎變形，古代藝人常用高嶺土塗抹在器型內胎上，形成一種特別的胎質特徵。釉面總的來説，灰青白色居多，正燒的釉裏紅產品釉色潤澤，玉質感強。小件產品留有施釉過成中的手指印，大件為澆釉操作方法。整器觀察器物釉面不呆板，有局部積釉痕跡。

元代釉裏紅以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上，蓋一層透明石灰質青白釉，高温燒製而成，燒成中要求強還原氣氛和適當的温度控制。根據有關資料和個人試驗，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單，主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裏紅髮色呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成温度的高低。

從元釉裏紅呈色上來看，主要色調是紅偏紫黑色，鮮紅者稀少，後者一般為過燒產品，因為當時燒成温度偏低，通常都在1250度以下，根據燒煉温度與銅紅呈色原理，元釉裏紅可見銅綠色斑點，元釉裏紅由於當時燒煉技術，還原氣氛的掌握程度，呈色常出現發黑、葷散，非常典型表現出元釉裏紅這類特點。

元釉裏紅有白線勾描，勾線點燃，塗繪刻畫、色彩斑點，並結合鏤空堆貼，雕刻等多種式。

塗繪畫彩多見於元釉裏紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。例如：江蘇吳縣 出土的釉裏紅龍紋大罐和高安市出土蟠龍紋心高足杯。

勾線點染，多見於精緻產品，最有代表是高安市博物館藏元釉裏紅開光鳥紋大罐，它以勾線為主要裝飾手法，局部花卉葉子兼有點染，圖案邊飾開光中的四季花鳥用線描繪，生動自然，呈灰青白色釉。由於銅紅是繪製在坯胎上，燒製過程坯到瓷器會有收縮，銅紅髮色還會使線擴大，要求畫工技藝非常高超，掌握料性熟練，所以勾線釉裏紅屬精品類。

塗繪刻畫是釉裏紅獨特畫法，如：高安出土的一件蘆雁紋匜,匜的邊飾.內底蘆雁紋是在塗繪紋飾輪廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水，蘆雁的羽毛。刻畫塗繪是結合影青刻花技法，如兔紋玉壺春瓶，先使用可刀劃出弦紋.飛兔紋飾，然後景塗畫釉裏紅。點染，有先用白描勾線，局部葉子等地方輪廓內點染，還有一種雕花點染，這是一種珍貴品種，最有代表是元青花釉裏紅鏤雕大罐，開光內貼塑四季花卉，花朵用銅紅點染而成，十分美觀。圖案邊腳紋飾用青花描繪，釉裏紅與多種手法集於一身，可説是景德鎮鬥彩瓷的先河。