存世量

按照中國郵政的郵票發行政策，郵票是過了銷售期以後統一回收銷燬，然後再向外公佈郵票的發行量的，所以公佈的數字就是實際的發行量。

由於新發行的紀特郵票很少在郵政日常業務上被使用，因此可以説郵票發行量基本就等於郵票的存世量！

郵票和商品相似，郵票的價格也應該由供給和需求兩方面的平衡決定。郵票的供給就是其當前的存世量，郵票的需求則由通信業務對其的需要和收藏者因其文化藝術價值對其的需要決定。對於早期發行或價格已大大超出面值的郵票，通信業務對其的需求可以忽略不計，因此對這些郵票的需求只由其文化藝術價值所決定。而對於新郵或長期打折的郵票來説，有很大一部分需求仍為通信需求。

從影響郵票存世量的因素來看，郵票的發行量越小、存世期越長，自然損耗也越多、存世量越小；郵票的面值越低、每套枚數越少，越容易被使用消耗，尤其是單枚郵票被使用頻繁，存世量也較小；郵票如果同時加發其他相同郵資圖的郵品，如小本票和小版張，則越不容易被消耗，存世量越大。

另外，郵票的存世量很大程度上也由當時人們的用郵習慣所決定，比如“文革”時期大量人口上山下鄉，當時電話不普及也沒有網絡，與親人朋友的聯繫往往只能通過信件，因此郵票的消耗巨大，造成“文革”郵票存世量稀少。

(一)古玩估價的原則

1．年代明確的古玩價格高於年代不明的；同類古玩，年代久遠的高於年代較新的(厚古薄今原則)。

2．存世數量少的價格高於存世數星多的(物以稀為負原則)。

3．保存完好的古玩價格高於殘損的古玩。

4．古玩的價格與其歷史價值、藝術價值、科學價值成正比。

5．出至名家之手的自然身價倍增，特別是名家的代表作品。

(二)古玩估價的程序

古玩的估價程序與其他資產估價的程序一樣，需經歷委託受理、鑑定和調查、出具估價結論等階段。

1．作品一律不推出境者；徐悲鴻、博抱石、潘天壽、何香凝、童希文、工式廓(李可染)。

2．桔品和各時期代表作品不被出境者：于右任、齊白石、張大幹等。

這些規定在古玩估價受理委託時應予充分考慮。

那些有銀行實際發行數量的其存世量比較明確，那些沒有明確的發行數量的，其發行年代越早，那麼它的存世量也就會越少。因此可以説，紀念鈔的存世量要比普通紙幣的存世量少，發行冠號少的紙幣要比發行冠號多的紙幣的存世量少，這是廣大錢幣收藏愛好者比較公認的看法。但是，由於收藏基礎的不同，收藏的人越多，那麼它的存世量就會越少，有的紙幣一開始非常多，但是隨着收藏人數的增加，那麼它的數量也會減少。