二十世紀中國的現代主義詩歌

二十世紀中國的現代主義詩歌

我覺得，本文成就主要體現在：詩本位的出發點，世界性的眼光，以及對材料的熟練駕馭。……作者在整體觀照下概括條塊，梳理細部，在駕馭材料方面顯得從容不迫。而且文字富於表現力而沒有華而不實的時弊，不愧為詩史研究的優秀之作。 ^[1]  ——飛白作者尋繹三十年代現代詩歌衰落的原因時，將在中國的國情與西方工業發展的負面影響作了比較，界定了它的“超越性”，因而導致脱離讀眾。這樣的從大文化背景前提下的分析是深刻的，具有理論深度。……論文頗多創見，如對朦朧詩的“過渡性”的位置，一方面提出其“光榮”，另一方面又顯出其侷限，都閃爍辯證思維的光芒。……作者對詩歌的審美分析具有獨到的敏於感受的體認，能在細微處見精神。對各家詩風的把握十分細緻深入。——陳鳴樹對現代主義詩歌的“歷史文本”進行新的發掘、解釋，價值重估．對其成敗得失及多種社會歷史的、文化心理的因素進行了深入的分析和探究，從而全面系統地展示了獨具特色的中國現代主義詩歌史圖。從這個“史”的整體看，論文是以創新精神填補了現代文學研究的空白的。……論文行文細密、周詳；在徐緩流暢的敍説中夾敍夾議，史家筆法的特徵很突出。——黃曼君[看更多]

二十世紀中國的現代主義詩歌

汪劍釗，作家，1963年10月出生於浙江省湖州市。北京外國語大學外國文學研究所教授，中國社會科學院外國文學研究所研究員。先後就讀於杭州大學外語系俄羅斯語言文學專業（1985年獲學士學位）、杭州大學中文系外國詩歌史研究方向（1988年獲碩士學位）和武漢大學中文系中國新詩史研究方向（1994年獲博士學位）。出版有：專著《希望在絕望深處迸發》、《中俄文字之交——俄蘇文學與二十世紀中國的新文學》、《阿赫瑪託娃傳》，譯著《俄羅斯白銀時代詩選》、《俄羅斯的命運》、《勃洛克抒情詩選》、《波普拉夫斯基詩選》、《二十世紀俄羅斯流亡詩選》，主編《俄羅斯白銀時代文化叢書》、《俄羅斯思想文庫》、《茨維塔耶娃文集》等三十餘種。近年來，在《詩刊》、《人民文學》、《十月》、《北京文學》、《大家》、《山花》、《作品》、《詩歌月刊》、《詩林》等純文學雜誌發表有原創詩歌，部分作品被收入國內外一些詩歌選集與讀本。

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導言 二十世紀中國現代主義詩歌的漳變軌跡

第一章 穿越這一片象徵的森林：濫斛的二十年代

第一節“象徵”奇葩的綻放

第二節 李金髮：“愛秋夢與美女”的“詩怪”

第三節 王獨清：“漂泊在巴黎街上”的“都市浪子”

第四節 穆木天：“託情於幽微遠渺”

第五節 馮乃超：“紅紗燈”影下的神秘

第六節 於唐虞：“艙髏上的薔蔽”

第七節 一個參照：俄國象徵派詩歌的經驗

第二章《現代》詩羣：走向成熟的三十年代

第一節 梁宗岱：“紛歧路口”的“純詩”論者

第二節 戴望舒：從“雨巷”到“我的記憶”

第三節 何其芳：“畫夢”的“預言”詩人

第四節 卞之琳：“相對論”視角下的形式實驗

第五節“不再的黃金時代”：遲到的總結

第三章 主流之外的詩探索：沉寂的四十年代

第一節 一個特殊的背景

第二節 馮至：“質詢存在”的沉思

第三節 鄭敏：祈禱“至高的靈魂”

第四節 陳敬容：春天的“邏輯病者”

第五節 穆旦：“擁抱在言語所能照明的世界”

第四章 回舊與超越：七十年代末八十年代初的“朦朧詩”

第一節 在誤解中“崛起的詩羣”

第二節 郭路生（食指）：“新詩歌的第一人”

第三節 北島：“在沒有英雄的年代裏”

第四節 舒婷：“以憂傷的明亮透徹沉默”

第五節 顧城：在都市裏尋找“牧場”

第六節 江河與楊煉：現代史詩的探索

第五章 終結或開始：後現代主義

第一節 世紀末的“反叛”

第二節“朦朧”之後的三個“強力集團”

第三節“女性自白詩歌”：“黑夜意識”的預感

第四節 個人寫作的五個向度

後記