九江市博物館

霽藍釉又稱“積藍釉”、“祭藍釉”、“霽青釉”，是一種高温石灰鹼釉。生坯施釉，1280—1300℃高温下一次燒成。色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色較穩定。其釉色藍如深海，釉面勻淨，呈色穩定，後人稱其為“霽青”，把它和白釉及紅釉並列，推為宣德顏色釉瓷器的三大“上品”。工藝繼承元代傳統，延燒不斷，主要造型為祭器和陳設用瓷。

這件明代霽藍釉堆塑魚紋蓋罐高22釐米，口徑8.4釐米，底徑9.3釐米。蓋頂呈寶珠狀，罐直口，豐肩，鼓腹，圈足。肩部露胎刻劃游魚四條，兩魚之間上方刻劃捲雲紋，腹下部露胎刻劃半圓海水紋，上堆塑白釉波濤紋，兩半圓海水紋間又各飾小圓點水波紋。通體施藍釉，底無釉。 ^[9] 

素三彩是在未上釉的素胎上，施以綠、黃、茄紫三色而燒成，始於明正德年間，清康熙時繼續燒製。陶瓷界還有另外一種“素三彩瓷”的定義，即“素三彩瓷是瓷器釉上彩品種之一，是以黃、綠、紫三色為主的瓷器，其實並不限於此三色，但不用紅色。其製作方法是在高温燒成的素瓷胎上用彩釉填在已刻劃好的紋樣內，再經低温燒成。

這款明素三彩刻劃纏枝蓮花蓋罐，高17.4釐米，口徑7.3釐米，足徑8.3釐米。蓋頂塑有一獅狀紐，蓋面刻劃雲紋，子口。罐直口，豐肩，弧腹，矮圈足。肩部刻劃一週覆蓮瓣。器身以綠色為主，並施黃、褐、白釉，罐內施綠釉，底無釉。 ^[9] 

貫耳瓶造型最早出現於宋代，其器形制為仿青銅器漢壺造型。這件光緒款窯變釉貫耳方瓶高30釐米，口徑11×9釐米，底徑12×9.5釐米。“亞”字形口，胎質細膩，溜肩鼓腹，長方形圈足，頸部堆貼對稱貫耳。通體施窯變釉，釉色以紅、紫、藍為主，間月白色，窯變釉瑩潤柔和，紅中泛藍，髮色豔麗，各臻其妙，釉質肥潤均勻，玻璃質感強。瓶底足齊平，上塗黑邊，清晚期的時代特徵非常明顯。胎質潔白細密。底刻“大清光緒年制”雙行六字楷書款，字體工整，為典型光緒官窯器。

窯變釉是雍正時仿宋鈞窯基礎上發展變化而成，因其釉中含有多種呈色元素，故而色澤變化萬千，豔麗有加，極富觀賞性，俗語有“窯變無雙”之説。此類扁方體貫耳瓶是自乾隆朝開始流行的一種瓶式，仿宋官窯貫耳瓶變化而來，造型端莊典雅，頗具觀賞性，自乾隆時期燒造以來，一直流行至晚清，是官窯傳統品種。此式瓶應為清宮陳設插花器。正如袁宏道在《瓶史·瓶花之宜》中所云：“大率插花，須要花與瓶稱，花高於瓶四五寸則可，如瓶高二尺，肚大下實者，花出瓶口二尺六七寸，須折斜冗花枝，鋪撒左右，覆瓶兩旁之半則雅。” ^[9] 

粉彩本是釉上彩，是在彩料中加入粉質，使釉彩呈現粉綠、淡紅等較為淡雅的色彩。其烘燒時温度較五彩低，色彩比五彩柔和，因此又稱“軟彩”。光緒一朝窯業復興，御瓷之品種多有增益，此器於傳統的粉青釉貫耳方瓶腹部細繪粉彩壽桃紋而成，為新出之品。高30釐米，口徑11.5×9.5釐米，底徑12×9釐米，“亞”字形口，直頸，雙貫耳，溜肩，鼓腹，長方形圈足。口沿飾回紋一週，雙耳飾“壽”字。瓶通體飾粉彩蝙蝠壽桃紋，其桃樹蒼幹橫欹，碩果滿掛枝頭，粉嫩秀潤，逼真誘人，襯以翠葉花蕊，更見媚態。腹下部飾變形蕉葉紋。底書“大清光緒年制”青花六字雙行楷書款。此瓶設色鮮妍美麗，釉面温潤勻淨，胎骨細緻白皙，其燒製水平遠勝前朝，頗得康乾風骨，為光緒官窯佳作，極富時代特徵。

此瓶腹部所繪玲瓏洞石、花卉、桃枝、桃實、桃葉等形象均是以極富中國畫傳統筆墨意韻的工筆細線嚴謹勾出，其“骨法用筆”勁健有力、一絲不苟。整器畫面結構之疏密聚散同樣是借鑑了國畫的構圖佈局處理，疏密得當，恰到好處，體現了高超的瓷繪技巧。綜觀整器畫面，其傳統“骨法用筆”的剛勁與粉彩本身的柔美相結合，兩者達到了和諧統一。 ^[9] 

這件清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤工藝精美，色澤豔麗脱俗，體型較大，製作精美。難能可貴的是在歷經歲月洗禮之後，依然品相完美如初，精美絕倫。清光緒款粉彩葵口雲龍蝴蝶紋盤口徑長62釐米，寬45.2釐米，底足長50釐米，寬30釐米，高8釐米。盤口呈葵花形，淺腹，橢圓形圈足，內口沿飾一週梅花圖案，間有四處海棠形開光，盤內壁依次為一圈弦紋，一圈蝴蝶紋，盤內底飾礬紅二龍戲珠。盤底書“大清光緒年制”雙行六字楷書款。 ^[9]