丁輔之

1904年與王禔、吳隱、厲良玉、葉舟等發起創辦西泠印社於杭州孤山。社址即設於丁氏幼年讀書處。該社以“保存金石，研究印學”為宗旨，對當時及以後的篆刻、書畫藝術的創作、研究和發展起了積極作用。寓居上海後，1916年前後與其弟共創方形聚珍仿宋版字模，提供上海中華書局用於排印詩文集，

1921年歸於該書局排印大型叢書《四部備要》。經常與吳昌碩、王一亭、童大年、黃葆戉等相聚於海上題襟館金石書畫會，切磋探討金石書畫。善繪花卉瓜果，尤長梅花。作品畫面色彩濃麗，行家謂“極璀燦芳菲之妙”。嗜印成癖。篆刻用刀勁健，佈局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。於商卜文辭探索有素，曾在羅振玉等人基礎上，集自撰聯語、詩作，於1928年刊印有《商卜文集聯（附集詩）》、1938年刊有《商卜文分韻》及《唐宋三百首集聯》、《全韻畫梅詩》、集商卜文《觀水遊山集》。工書，長於甲骨篆文，結字停勻，用筆疏朗瘦勁，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。曾將家藏及自藏之印章，先後輯成《西泠八家印譜》三十卷(1904)和四卷(1925)、《杭郡印輯》、《悲盦印賸》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》二卷。

丁輔之才華橫溢，詩、書、畫、印無所不涉、無所不精，並在民國時期享有很高的聲譽。他是詩人，常常在畫上題詩，曾在羅振玉等人基礎上，集自撰聯語、詩作，1928年刊印有《商卜文集聯（附集詩）》、1938年刊有《商卜文分韻》《唐宋三百首集聯》《全韻畫梅詩》及以卜文書寫成《觀水遊山集卷》。書法擅長楷書、行書、篆書，尤精於甲骨篆文，結字停勻，雖瘦而有勁力，變恣意天然的古樸卜文書風為整齊工麗且帶有裝飾效果，頗具整體感。尤需指出的是，他的繪畫作品常常配上甲骨文題跋，別具一格，併成為丁氏特有的標誌和符號。在篆刻領域，丁輔之的貢獻也是不可替代、不可磨滅，他一生嗜印成癖。有專家認為其篆刻用刀勁健，佈局安詳，宗法秦漢，兼取眾長，深得浙派妙諦。在印作中仿玉印、戰國官璽、私璽，各具神態，其刀法精細，印風蒼鬱朴茂。曾將家藏及自藏之印章，先後輯成《西泠八家印譜》《杭郡印輯》《悲盦印剩》以及袖珍本《丁氏秦漢印譜》，一生共輯印譜近二十種。

　　丁輔之學畫很晚，約46歲開始學畫，無師自通，悟性極高，自學成才，儘管從學畫到70歲去世只有26年的時間，但繪畫成就很高，讓人刮目相看。尤其是學畫2年後即頒佈潤例，可見丁輔之對自己畫作的自信。他擅長松樹、梅花、果品，旁及花卉、人物。他的松樹、梅花相當精湛，作品筆意工緻，韻味清雅，有書卷氣息，吳昌碩、張大千等都曾在丁輔之畫上題跋讚譽過。但是，當今畫這兩類題材的高手很多，如松樹有湯滌、董壽平、黎雄才等；梅花有關山月、高野侯、董壽平、王成喜等，丁與他們相比恐怕是各有千秋、各具特色。但果品題材古往今來罕有人與之匹敵，其作品有四大特點：一是題材廣泛，如櫻桃、梨子、香蕉、楊梅、枇杷、荔枝、西瓜、葡萄、水菱、生梨、石榴、柿桔、南瓜、白瓜、黃金瓜、甘蔗、藕、橘子等數十種，其種類之多，令人驚奇；二是注重寫生，丁輔之的果品創作來源於生活，平時十分注意觀察四季果品的結構、形狀、色彩，有的果品甚至畫得很透明，因而他筆下的蔬果能夠如此生動鮮活；三是技法嫺熟，創作多重技法並用，常以沒骨法繪就，以渲染為主，輔以點、勾、寫。

　　在丁氏筆下的夏季時令鮮果，既無煙火氣，亦無脂粉氣，從中可窺見藝術家高潔之品性。四是用色優美，作品畫面色彩濃麗、明亮，視覺效果相當好。所以，丁輔之的果類作品顯示出匠心獨具和超凡功力，並往往讓海內外藏家難以抗拒，圈內行家則謂“極璀燦芳菲之妙”。

　　此外，丁輔之還與弟費了很大心血創建了方形歐體之仿宋聚珍活體鉛字及長體夾註字模，並組建“聚珍仿宋印書局”。後來，他將聚珍仿版全部捐獻給中華書局。1921年該書局排印大型叢書《四部備要》。後人評價甚高，認為丁氏兄弟此發明創造改變了中國文化的書寫形態，成為之後近百年的中國文字印刷經典符碼。 ^[1] 

2023年5月，根據《國家文物局關於頒佈1911年後已故書畫等8類作品限制出境名家名單的通知》，被列入1911年後已故璽印類作品限制出境名家名單，其代表作不準出境。 ^[2]