青花釉裏紅

據《宋史》記載，我國在宋代已有“紫花坐墩（即釉裏紅）的生產，但未見有宋代釉裏紅產品出土或傳世，就連元代的釉裏紅也十分罕見。青花瓷起源於唐代，釉裏紅瓷起源於元代，兩者組合為青花釉裏紅瓷是元代：根據已發現的文物資料，江西省“至元戊寅”款青花釉裏紅器(公元1338年)，既是釉裏紅器有明確紀年的瓷器，又是青花釉裏紅器起源的物證。

把青花與釉裏紅組合在一件瓷器上，成為一個新的藝術精品，這是元代景德鎮陶瓷藝人的一項創造性成就。釉裏紅顏料只有塗布達到一定厚度才能呈紅色，而且一旦呈色，顏色都比較濃，因此它不能產生顏色深淺的層次變化。青花的呈色，類似於水墨畫，隨着顏料塗布厚度的變化，可以產生由淡到濃的各種顏色效果。因此，青花彌補了釉裏紅呈色層次變化的不足，而釉裏紅則豐富了青花瓷的色彩。從燒成技術上看，要得到好的釉裏紅和青花顏色，各自都需要在特定的燒成制度下進行。要將兩種顏料在統一的燒成制度下燒成，必須尋找在同一制度下燒成的釉裏紅配方和青花配方。即使在現代的九十年代，用柴窯燒製青花釉裏紅瓷，仍然需要熟練的燒窯師傅才能掌握窯爐氣氛，且不能大量生產。而用現代測試手段，用煤氣燒製青花釉裏紅瓷，也是在九十年代經過專家科研課題組才完成的項目，且只能小批量生產。 ^[1] 

青花釉裏紅瓷不僅在工藝上體現它的名貴與成就，而且具有豐富的文化內涵。青花釉裏紅藝術瓷是素雅與豔麗的和諧統一。它猶如牡丹，葉青花紅，雍容華貴，國色天香。它的色調比重具有廣泛的可變性，或濃汝淡抹，或寫實寫意，都意境深遠，巧奪天工，這正是中國儒、釋、道以及伊斯蘭等各大文化融合的自然體現。