霍俊萍

霍俊萍師從鄧洪山（藝名鮮櫻桃）（花旦、青衣）、筱櫻桃（青衣），為第七代五音戲傳承人，是繼鄧洪山之後第二個五音戲優秀傳承代表人物。她較好地繼承了鄧洪山的表演技藝，同時從唱腔到表演都具有濃郁的個人風格。

自1987年以來連續被評為山東省勞動模範，全省十佳文藝工作者，全省有突出貢獻的文藝工作者、省模範黨員、省文藝工作者等多項榮譽稱號，1992年享受國務院特殊津貼。

她是鄧洪山先生的弟子，是繼鄧老之後五音戲的又一位代表人物。她的表演在繼承前輩的基礎上增添了自己的表演特色，所塑造的角色大都情感飽滿，剛勁簡潔。

霍俊萍從事戲曲表演20餘年，先後主演了《半把剪刀》《俠女》《豆花飄香》《石臼泉》《臘八姐》等近30出大戲，其中五音戲《豆花飄香》《石臼泉》《竇女》均為晉京劇目，並由省電視台錄製為戲曲電視多次播放。

霍俊萍在任院長期間，堅持“出人、齣戲、出效益”的辦團方針，培養了許多五音戲劇院的青年優秀演員。為五音戲的發展奠定了良好的基礎。她在五音戲表

霍俊萍是繼五音戲創始人“鮮櫻桃”之後五音戲的又一位代表人物，她獲得了第五屆和第十九屆中國戲劇二度梅花獎第一名，成為山東省兩次獲此殊榮的第一人。她的表演在繼承前輩的基礎上創造了自己的表演特色，所塑造的角色大都情感飽滿，剛勁簡潔。她先後主演了《半把剪刀》《竇女》《豆花飄香》《石臼泉》《臘八姐》等多出劇目，獲得了許多大獎：1984年榮獲山東省第二屆戲劇月優秀演員獎第一名；1986年榮獲山東省第三屆戲劇月首設唯一的最佳主角獎；2001年榮獲第八屆中國人口文化獎“最佳演員獎”第一名…… 五音戲是淄博的地方戲，屬全國稀有劇種，要使五音戲這個優秀的地方劇種得以存活併發揚光大，霍俊萍深感責任重大。多年來，她一直潛心致力於五音戲的挖掘整理、創作和編排工作。1979年她主演清朝四大悲劇之一的《半把剪刀》在濟南連續公演三十多場，場場客滿，引起轟動。聊齋戲《竇女》從1983年至今，公演了近二十年，成為劇院保留劇目。現代戲《豆花飄香》，公演了四百多場，豆花成了淄博家喻户曉的勞動模範。面對地方戲的發展困境，霍俊萍對五音戲大膽地進行了改革。她認真研讀中外文藝理論，積極探索戲劇發展的規律。她在五音戲的劇本、音樂、化妝、燈光等方面都進行了大膽的創新，使這一古老的劇種更貼近時代，符合現代觀眾的要求。例如，在化妝方面，她改用淡妝。在《臘八姐》中，她以《沂蒙小調》為基礎，重新設計了背景音樂和《淄博是個好地方》的小歌謠，以此歌頌和宣傳自己的家鄉。這支曲子反覆出現、貫穿全劇始終，不但突出了主題，也突出了淄博地方特色，產生了強烈的藝術效果。她使用交響樂伴奏五音戲，她吸收剪紙、木版年畫、雕塑、舞蹈等造型來豐富自己的表演，使人物更加優美，更具生活氣息。在2000年《臘八姐》專家座談會上，前中國文聯黨組書記、評論家李振玉説：“這個戲最成功的就是臘八姐這個形象的塑造。霍俊萍塑造的豆花、魯丫等農村婦女形象都很成功，這個戲如果離開了她出色的表演，將會大打折扣。”《人民日報》《北京日報》《美國華僑日報》《世界日報》等二十幾家報刊均發表了對霍俊萍的藝術專題、評論文章，中國國際電視台也播放了霍俊萍主演的劇目。周恩來總理曾説，一曲《十五貫》救活了一個劇種。在很大程度上，可以説，霍俊萍使淄博的五音戲走向了全國，並散發出更加奪目的光彩。

霍俊萍(3張)

霍俊萍生於周村區一個貧苦農民之家。1960年，13歲的霍俊萍考入了文工團。父母不同意她去，她説：“我一定要去，一輩子也不後悔！”1964年她扮演的第一個較重要的角色是《繅絲姑娘》裏的第三號人物——左海英。為了演好這個角色，她進絲廠體驗生活。也許她練得太專注了，學得太像了，在那段時間裏，排練場上上下下的人們都喊她“小左”。憑着刻苦和堅韌不拔的精神，霍俊萍很快脱穎而出。16歲，她成為劇團主要演員之一。之後，她主演了《瓊花》《啼笑姻緣》《半把剪刀》等三十餘部大戲。 1984年劇團排演現代戲《豆花飄香》，院領導決定讓她飾演主角豆花。她換上土裏土氣的大花褂子，肥褲子，到偏遠山區體驗生活。白天學着推小車，推磨子，晚上回到家裏就以豆花的感覺來做飯説話。這個角色使她獲得了中國戲劇第三屆梅花獎提名。霍俊萍演戲非常投入。在《石臼泉》中演魯丫，她觀察農村姑娘們的言談舉止，設計了魯丫台步，反覆練習，認真體味角色的心理。演出結束後好長一段時間，她仍沉浸在魯丫的感情裏不能自拔。她不願説話，不願睡覺，默默地想，悄悄地哭。這部戲為她贏得了第5屆梅花獎。霍俊萍演戲非常能吃苦。由於長時間練功，她腰脊受損，腰椎盤脱出，非常嚴重，演《石臼泉》時，她的腰椎尖盤已脱出18次了。1986年她給老山前線歸來的戰士演出《豆花飄香》，帶病連續演了6場，受到了部隊官兵的熱烈歡迎。這6場演出中，她的腰卻五次錯位，她都咬緊牙關堅持了下來。部隊官兵得知此事非常感動。1997年，中央電視台《九州戲苑》約她錄製節目，當時她腰椎突出，在接受治療，同事和家人都勸她不要去。但她為了讓全國人民更加了解五音戲，還是執意要去。在大夫為她又一次推拿復位後，她被人抬着上火車，中途十幾個小時躺着一動也不能動。演出中她的腰椎又脱出了。她咬緊牙關，堅持錄完了節目。到第二次獲得梅花獎時，她的腰椎已脱出了三十多次。長時間得不到治療和脱出次數過多，她的腰椎再也無法回覆，現在仍然陣陣作痛。她之所以這樣堅韌，是因為她太愛五音戲、太愛她的角色了，她幾乎與角色化為了一體。霍俊萍説：“要塑造好一個角色，就必須千遍萬遍地去體會。角色痛苦，我就痛苦；角色煩惱，我就煩惱。只有經歷過這千百次的痛苦，才能讓角色活起來。”為了歌頌主旋律，霍俊萍帶領劇院主創人員深入體驗生活編排的現代戲《臘八姐》獲得了2000年第8屆中國人口文化獎一等獎第一名，2001年國家“五個一”工程獎。

霍俊萍本人也獲得第19屆中國戲劇二度梅花獎第一名。著名錶演藝術家方掬芬評論説：“霍俊萍是個好演員。她尋找到了人物內心活動和外部體現最準確的自我感覺。她創造的臘八姐純真善良、樸實而又愚昧。臘八姐不是一般的漂亮，而是真正的美麗，一個從內到外都具有美的素質，令人產生美感的形象。”著名戲劇評論家王藴明説：“樸實無華，簡潔鮮明，內藴深厚，漸入佳境。看了霍俊萍的戲我聯想到了畢加索的畫”。

霍俊萍堅持深入生活、體驗生活，從生活中提煉藝術，並執着的追求、探索，形成了自己的表演藝術風格，她的表演得到了國家級、省級專家的高度讚賞，稱之謂“霍俊萍現象”。 自1984年以來她連續獲得多項國家級和省市表演一等獎。

1984年榮獲山東省第二屆戲劇月優秀演員獎；

1986年榮獲山東省第三屆戲劇月最佳女主角獎；

2001年榮獲第八屆中國人口文化獎“最佳演員獎”

並分別於1988年 ^[2]  和2002年獲得了第五屆和第十九屆中國戲曲梅花獎，成為山東省兩次獲此殊榮的第一人。

1995年她因主演現代戲《臘八姐》而獲得“五音皇后”之美稱。

1992年，她應邀請參加了中央電視台《正大綜藝》和《綜藝大觀》欄目的錄製，作為嘉賓她分別演唱了《王小趕腳》和《拐磨子》片斷。並應邀參加了福建省文化廳、戲劇家協會主辦的《邀請全國部分梅花獎演員赴閩演出》活動。1989年起，霍俊萍擔任市五音劇團團長。她提出了“知識辦團，出人齣戲出效益”的方針，主持擬定了考勤、管理等六項規章制度。1994、1995年連續獲全省精品工程獎，市政府頒發的突出貢獻獎。

1988年，霍俊萍毅然承包了淄博五音戲劇團。1989年她被正式任命為團長。在上任之初，劇團帳上只有6元7毛錢，而債務卻高達4萬元！面對這種嚴峻的形勢，霍俊萍經過認真調查和思索，提出了“知識辦團”的治團方針和工作思路：一是抓好劇目創作；二是培養人才；三是搞好劇團自身建設，走自我發展之路。然而説歸説，做卻不容易。長期計劃經濟在人們頭腦中產生的禁錮和“大鍋飯”造成的“平均”、“懶惰”思想，嚴重阻撓着這些措施的實行。於是，霍俊萍就開始作全方位的思想工作。她無論大會小會，都要講目前劇團面臨的困境，講國家改革開放的政策，告誡職工只有打破“大鍋飯”，與市場經濟接軌，才是劇團的最終出路。她先在領導班子中講，領導班子意見統一了，又在全體職工中講。事後，霍俊萍開玩笑地稱這一段經歷為“洗腦”。“洗腦”的過程是艱難、痛苦的，然而卻是十分必要的。經過反覆做工作，職工的思想終於取得了一致。她的工作設想終於可以付諸實施了！ 她全身心地投入了工作。在劇目創作上，她利用蒲松齡《聊齋志異》和俚曲的素材改編了《竇女》《牆頭記》《續黃粱》《新姊妹易嫁》《喬女》等戲，獲得了成功。然後改編創作了《春打六九頭》《焦裕祿》《豆花飄香》《石臼泉》《臘八姐》等現代戲，尤其是《豆花飄香》《石臼泉》和《臘八姐》，演出後受到人們的熱烈歡迎，終於使五音戲在激烈的競爭中站穩了腳跟。

在創作改編劇目的同時，霍俊萍時刻沒忘記人才的培養。除公益演出外，她自己儘量不再上場，而是把青年演員推向前台，為他們成長創造條件。在排戲過程中，她總是手把手地傳授。為了讓青年演員開闊眼界，她抓住每次機會，讓演員登台鍛鍊。她組團參加了山東省第二至六屆藝術節、山東省地方戲曲邀請賽、省地方戲曲中青年藝術比賽、中國戲曲音樂評獎、省“五個一”精品工程評獎，國家“五個一”工程評獎等大型活動，全院90多人次獲獎，培養了一大批業務骨幹。

為彌補演出經費的不足，她辦起了第三產業。她積極爭取市領導和有關部門的支持，貸款150萬建起了2000多平米的綜合性營業樓，發展了餐飲、賓館、旅遊業，大大地解決了經費緊張的問題。資金寬裕了她又着手改善職工居住條件，先為24户職工改造了現有住房，又建起了職工宿舍樓，全院70餘人全部住上了寬敞舒適的新宿舍。