雪江歸棹圖

《雪江歸棹圖》為絹本，設色，縱30.3釐米，橫190.8釐米。畫面起首遠山平緩，江面平靜，江中歸帆片片。進入中段以後，山勢漸漸高聳，白雪封山，銀裝素裹，江河坡岸隱現，其間點綴着樓觀、村舍、橋樑、棧道及人物活動，使整個畫面靜中有動。繼而趨於平緩，整福畫面面富有高低錯落的節奏感，使觀者彷彿身臨其境，坐於舟中，沿江眺望窗外時時變換的景色，充分展示了長卷繪畫的特點和魅力。畫幅的右上角有趙佶瘦金書“雪江歸棹圖”，左下角鈐“宣和殿制”印並“天下一人”花押。卷後有宋蔡京，明王世貞、王世懋、董其昌、朱煜五家題記。 ^[3] 

畫家在作品裏的隱喻特別是政治隱喻住往是自我內心的表露，如果結合作品的歷史背景及畫家的心態，也許能破解其意。

徽宗題寫的圖名“雪江歸棹”是否取天下“歸趙”之諧音，尚待考頁證，可以確信的是，在他繪製該卷之時，的確有大片國土“歸趙”:崇寧至大觀年間（1102—1110年），遼金之間的矛盾日益加劇，徽宗利用這個時機在西北、西南擴充了疆域、鞏固了邊遠地區的地方政權，在短短的6年裏連續恢復和設置了10個州。如崇寧二年（1103年），攻西番地，復設湟州；次年，又收服鄯、廓二州州；崇寧四年（1105年），復設銀州；大觀元年（1107年），以黎人地置庭、孚二州，侵奪了南丹、溪峒，置觀州，在涪州夷地置恭、承二州；大觀三年（1109年），在瀘州州夷所納地置純、滋二州，出現了北宋後期極少有的國土擴充的現象。

聯繫畫家繪製該圖的歷史背景，可以判定此時此刻畫家的心境，可以説，這是宋徽宗在得意之時的得意之作。 ^[2] 

該圖畫北方雪景江山之景，佈景開闊平遠，近實遠虛，主體山勢十分鮮明、突出，中、遠景的羣山層層推遠，映帶自如。畫中的點景人物表現了漁夫、船家的江上生活，如歸棹、泊舟、捕魚、背纖等，村舍、橋樑和棧道散落於山腳，行旅、僕童和樵夫等穿校其間，遠處宮觀隱現，雪色迷茫，寒氣襲人。 ^[2] 

宋徽宗很少畫山水，其構圖與王詵的《煙江疊嶂圖》頗為相近，可知出自宣和殿的山水畫與王詵的藝術聯繫，屬李成雪景寒林一路的餘緒。 ^[2] 

行筆尖勁峭拔、細碎，樹木造型卻顏有姿態，寺觀的用筆尖峭爽利，流露出作者長於畫枝條和界畫，這來自於作者的花鳥畫和界畫的藝術功力。從用筆來看，時時處處流露出瘦金書硬尖利的筆畫特性和在轉折處喜用偏鋒、側鋒的運筆習慣，與徽宗的書法筆性相近，這種筆性必定會十分自然轉換山水畫用筆。 ^[2] 

清代畫家吳升《大觀錄》：“格制頗與晉卿《漁村小雪》相似，但氣韻風度凝重蒼古，直闖王右丞堂奧。” ^[4] 

《雪江歸棹圖》至清代以來流傳有緒，曾經梁清標、張應甲遞藏，最後經乾隆帝、嘉慶帝、宣統帝御藏，《東圖玄覽》、《石果寶笈·續編》、《清河書畫舫》、《玩瑚網》、《大觀錄》等著錄。民國年間，被溥儀帶出宮外，後散落民間，轉入張伯駒先生之手。1962年，張伯駒先生將該圖捐獻國家，文化部文物局（今國家文物局）撥故宮博物院。 ^[3] 

2015年9月8日至11月8日，《雪江歸棹圖》在故宮武英殿舉辦的“石渠寶笈特展”中展出。 ^[5] 

趙佶（1082.11.10—1135.06.05），即宋徽宗（1100年2月23日—1126年1月18日在位），宋神宗趙頊的第十一子、宋哲宗趙煦之弟，宋朝第八位皇帝。先後被封為遂寧王、端王。歷任鎮寧軍節度使、司空、昭德軍節度使等要職。 ^[6]