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陳文令
鎖定
- 中文名
- 陳文令
- 外文名
- Chen Wenling
- 國 籍
- 中國
- 民 族
- 漢
- 出生地
- 福建安溪縣
- 出生日期
- 1969年08月01日
- 畢業院校
- 中央美術學院
- 職 業
- 當代藝術家
- 代表作品
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紅色記憶
共同體
- 代表作品
-
你看到的未必是真實的
人文山水系列
萬物皆牛 - 主要成就
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獲意大利佛羅倫薩國立美術學院榮譽院士
第七屆AAC藝術中國年度影響力雕塑家前三甲
丹麥奧胡斯市國際雕塑展最受歡迎大獎
澳大利亞佩斯國際海岸雕塑展公共藝術大獎
入選“藝術財經”雜誌, 中國百名權力人物榜 - 代理畫廊
- 白盒子藝術館
- 分 類
- 當代藝術
陳文令藝術特點
陳文令的雕塑表現了消費社會在中國形成後的精神羣像。他的雕塑使用了一種寓言化的形象,揭示了九十年代的物質主義對一代人的精神滲透,以及九十年代以來中國人的自我狀況和後意識形態的日常精神形式。他的雕塑主要表現兩個方面的主題,一是對人性極端狀況的表現,二是對消費社會中精神羣像的表現。對於自我極度狀況的表現開始於“紅孩子”系列,這個系列既非現實主義,也非前衞雕塑,它主要是陳文令個人對生命臨界狀態的自我表達,比如恐懼、喜悦、遊戲和幻想等基本的主題動機,“紅孩子”系列表達的是一種個人自傳性體驗的自我形式。九十年代的雕塑潮流主要是對觀念藝術和前衞藝術的吸收,這使當代雕塑表現為現實主義和前衞雕塑兩條主線,陳文令的雕塑實際上很難歸屬到這兩條線中的任何一條。
[1]
陳文令藝術履歷
陳文令個人展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2021 | “寓言”陳文令温哥華個展 | 三生緣 | 温哥華,加拿大 |
2020 | “誰人嶼共·WHOM”陳文令藝術品鑑會 | 瑞頤大酒店 | 廈門,中國 |
2019 | “綿延”的寓言--陳文令藝術個展 | 北京,中國 | |
2018 | “有限與無限”--陳文令當代藝術展 | 超曠美術館與科考碼頭 | 廈門,中國 |
“超常規”-------陳文令藝術展 | 言午畫廊 | 上海,中國 | |
2017 | “妙諦因心”——陳文令個展 | 北京,中國 | |
2017 | “世外桃源”——陳文令個展 | 中畫廊 | 北京,中國 |
2016 | “萬物皆牛”——陳文令大型户外雕塑展 | 北京,中國 | |
2014 | “共同體”—陳文令新作展 | 表美仙畫廊 | 首爾,韓國 |
2012 | “異度風景” ——陳文令新作展 | 品畫廊 | 北京,中國 |
2011 | “對號入坐”--陳文令個展 | 安姿當代空間 | 北京,中國 |
2010 | “懸案”——陳文令新作展 | 香港,中國 | |
2009 | “緊急出口”——陳文令新作展 | 卓越藝術空間 | 北京,中國 |
2008 | “我的童年”——陳文令個展 | OdeTo Art | 新加坡 |
“中國風景”——陳文令個展 | 井畫廊 | 東京,日本 | |
2006 | “幸福生活”——陳文令個展 | 上海,中國 | |
2002 | “紅色記憶”——陳文令雕塑展示行動 | 珍珠灣海灘 | 廈門,中國 |
1991 | “不務正業”——陳文令木雕展 | 廈門工藝美術學院 | 廈門,中國 |
陳文令羣體展覽
年份 | 展覽名稱 | 具體地點 | 地理區域 |
2020 | “和動力”--首屆濟南國際雙年展 | 濟南,中國 | |
温哥華雕塑國際雙年展 | 温哥華 | 温哥華,加拿大 | |
2019 | “反應堆”榮毅國際藝術展 | 京南藝術館 | 保定,中國 |
“快閃雙年展”北京工作室流變史羣展 | 九美術館 | 北京,中國 | |
“把藝術還給人民”武隆.懶壩國際大地藝術季 | 武隆懶壩美術館 | 重慶,中國 | |
2018 | “日月光華--中國當代藝術展” | 奎里尼斯坦帕利亞基金會博物館 | 威尼斯,意大利 |
“開放源:2018首屆深圳藝術雙年展” | 羅湖美術館 | 深圳,中國 | |
2017 | 第三屆中國西部國際藝術雙年展 | 內蒙古,中國 | |
“今日之往昔”--安仁雙年展 | 華僑城美術館 | 安仁,成都 | |
“庫裏提巴西雙年展中國主賓國系列展覽”之“脈動”展覽 | 庫裏提巴,巴西 | ||
“鯊魚與人類”當代藝術展 | 香港,中國 | ||
2016 | 邁阿密海灘藝博會 | 邁阿密 | 邁阿密,美國 |
第三屆昌原雕塑雙年展 | 昌原 | 昌原,韓國 | |
“八面來風”—遊走金磚計劃之巴西 | 巴西聖保羅美術館 | 聖保羅,巴西 | |
“入境” | 成都,中國 | ||
2015 | 第六屆莫斯科當代藝術雙年展 | 俄展覽中心 | 莫斯科,俄羅斯 |
“氣韻生動”--中國當代藝術邀請展 | 安溪文廟 | 泉州,中國 | |
“絲綢之路”--2015中國藝術交流展NO.1 | 哈勒旺大學美術學院 | 開羅,埃及 | |
“絲綢之路”--2015中國藝術交流展NO.2 | 卡拉拉現當代藝術館 | 卡拉拉,意大利 | |
“文明的維度”當代藝術展 | 寧夏,中國 | ||
“五月方圓”當代水墨展 | 香港藝穗會 | 香港,中國 | |
“為時代造像”當代雕塑收藏展 | 武漢,中國 | ||
第十屆藝術北京博覽會主體展 | 北京,中國 | ||
“化生”—中國當代藝術展 | 老屠宰場藝術中心 | 蒙斯市,比利時 | |
“China8”—大型中國當代藝術展 | 多塞爾多夫機場 | 萊因魯爾區,德國 | |
亞洲當代藝術展 | 港麗酒店 | 香港,中國 | |
香港中心藝術博覽會 | 李安姿當代空間 | 香港,中國 | |
第十一屆澳大利亞海岸國際雕塑展 | 科特索海科特索海 | 科特索海,澳大利亞 | |
“歡樂春節· 藝術中國匯”公共藝術大展 | 紐約,美國 | ||
藝術關愛生命暨今日22開館展 | 今日22號藝術空間 | 北京,中國 | |
2014 | “再雕塑”—2014三官殿1號藝術展 | 湖北,中國 | |
中國閩籍當代藝術展 | 吉隆坡美術館 | 吉隆坡,馬來西亞 | |
台北國際藝術博覽會 | 台北世界貿易中心 | 台灣,中國 | |
第十屆CIGE中藝博國際畫廊博覽會 | 國家會議中心 | 北京,中國 | |
“有於上行於下”中日韓新水墨作品展 | 藝穗會 | 香港,中國 | |
“西雲東語--中國當代藝術研究展” | 武漢,中國 | ||
“情景”2014——中國當代藝術展 | 中捷當代美術館 | 通州,中國 | |
南京國際美術展 | 南京會展中心 | 南京,中國 | |
韓國國際藝術博覽會 | 首爾 | 首爾,韓國 | |
法國巴黎·聯合國教科文組織總部專題展覽“絲綢之路與創意城市”展 | 法國巴黎聯合國教科文組織總部 | 巴黎,法國 | |
第二屆中意雙年展 | 798藝術區 | 北京,中國 | |
首屆中捷當代藝術展 | 通州,中國 | ||
“另一個緯度”—泉州當代藝術展 | 泉州1916當代藝術館 | 泉州,中國 | |
2013 | 第55屆威尼斯雙年展 | 威尼斯 | 威尼斯,意大利 |
“交互視象”—海峽兩岸當代藝術展 | 中國美術館、台灣國立美術館 | 北京,中國、台灣,中國 | |
丹麥海岸國際雕塑展 | 奧胡斯海岸 | 奧胡斯,丹麥 | |
中國當代藝術新氣象 | 捷克共和國國家城堡美術館展 | 布拉格,捷克 | |
邦迪國際海岸雕塑展 | 邦迪海灘 | 悉尼,澳大利亞 | |
第55屆威尼斯雙年展平行展--“未曾呈現的聲音” | 威尼斯 | 威尼斯,意大利 | |
“人物羣展 ”當代藝術展 | 香港,中國 | ||
“形態與意識”中國當代藝術實驗第一回展 | 今日美術館 | 北京,中國 | |
“登陸新加坡”第三屆國際藝術博覽會主題展 | 金沙會展中心 | 新加坡 | |
中國當代公共雕塑藝術展 | 北京僑福芳草地 | 北京,中國 | |
第二屆“大同國際雕塑雙年展” | 大同雕塑展覽館 | 大同,中國 | |
“Art Sanya”:2013國際當代藝術展 | 三亞九龍灣 | 三亞,中國 | |
“邂逅.藝術直面公眾”雕塑藝術展 | 瀋陽新一城 | 瀋陽,中國 | |
第一屆中國-東盟藝術雙年展 | 南寧會展中心 | 南寧,中國 | |
中國當代雕塑展 | 宋莊美術館 | 宋莊,中國 | |
2012 | “再歷史---中國當代藝術邀請展”巡展 | 宋莊貴點藝術空間、石家莊當代美術館、深圳美術館、湖北美術館 | 北京,中國、 石家莊,中國、 深圳,中國、 武漢,中國 |
“偏看:無意識的當代藝術”伊比利亞當代藝術中心 | 伊比利亞當代藝術中心 | 北京,中國 | |
“大道之行---中國當代公共藝術展” | 卡塞爾 | 卡塞爾,德國 | |
“環境與藝術--2012中國西部國際藝術雙年展” | 銀川文化藝術中心 | 銀川,中國 | |
2011 | 第七屆澳洲國際海岸雕塑展 | 珀斯 | 珀斯,澳大利亞 |
“自拍——近代的外表”--昌原亞洲藝術節 | Sungsan藝術館 | 昌原,韓國 | |
“生存的進化” ——釜山雙年展 | 釜山文化中心 | 釜山,韓國 | |
The TAO of Now | 白兔美術館 | 悉尼,澳大利亞 | |
“對話芝加哥”——中國當代雕塑藝術展 | 芝加哥千禧公園 | 芝加哥,美國 | |
第三屆塞維利亞國際當代藝術雙年展 | CAAC塞維利亞 | 塞維利亞,西班牙 | |
“消費”——釜山雙年展 | 釜山現代藝術博物館 | 釜山,韓國 | |
“聚熱”——今日亞洲當代藝術展 | 休斯敦,美國 | ||
“超設計”——上海雙年展 | 上海,中國 |
陳文令獲獎經歷
年份 | 獎項 |
2015 | 獲中澳藝術大使榮譽稱號 |
2012 | 第七屆AAC藝術中國年度影響力雕塑家前三甲 |
2011 | 丹麥奧胡斯市國際雕塑展最受歡迎大獎 |
澳大利亞佩斯國際海岸雕塑展公共藝術大獎 | |
2010 | “報喜鳥”空間藝術大獎 |
入選“藝術財經”雜誌, 中國百名權力人物榜 | |
2008 | 雜誌“當代藝術”五四青年藝術傑出貢獻獎 |
2004 | 第十屆全國美展優秀獎 |
2003 | 北京雙年展中國雕塑特展,紅色記憶獲最受歡迎作品獎 |
陳文令公共收藏
收藏機構 | 地點 |
中國美術館 | 北京,中國 |
中央美術學院 | 北京,中國 |
北京今日美術館 | 北京,中國 |
韓國國立美術館 | 首爾,韓國 |
韓國首爾市美術館 | 首爾,韓國 |
首爾斗山美術館 | 首爾,韓國 |
美國休斯頓美術館 | 休斯頓,美國 |
美國丹佛美術館 | 丹佛,美國 |
丹麥Arox美術館 | 丹麥 |
上海餘德耀美術館 | 上海,中國 |
悉尼白兔美術館 | 悉尼,澳大利亞 |
澳大利亞墨爾本雕塑美術館 | 墨爾本,澳大利亞 |
廣東博物館 | 廣東,中國 |
福建師範大學 | 福建,中國 |
南京大學 | 南京,中國 |
福建省博物館 | 福建,中國 |
湖北美術館 | 湖北,中國 |
廈門集美大學 | 廈門,中國 |
西澳洲州立美術館 | 珀斯,澳大利亞 |
中華慈善博物館 | 南通,中國 |
大同“中國當代雕塑館” | 大同,中國 |
惠州市當代雕塑公園 | 惠州,中國 |
銀川當代美術館 | 銀川,中國 |
台中雕塑公園 | 台中,中國 |
武漢合美術館 | 武漢,中國 |
僑福芳草地大廈藝術中心 | 北京,中國 |
四川美術學院 | 重慶,中國 |
廈門南湖公園 | 廈門,中國 |
西安益田廣場 | 西安,中國 |
法國博瓦隆國際酒店 | 博瓦隆,法國 |
亞龍灣華宇度假酒店 | 三亞,中國 |
杭州阿里巴巴園區 | 杭州,中國 |
上海陸家嘴金融圈 | 上海,中國 |
深圳益田集團 | 深圳,中國 |
美的集團美術館 | 順德,中國 |
泉州谷見美術館 | 泉州,中國 |
798白盒子美術館 | 北京,中國 |
上海天物空間 | 上海,中國 |
陳文令主要作品
作品名 | 形式/材料 | 尺寸 | 年份 | 版權聲明 | |
每日一頂 | 攝影 | 尺寸可變 | 2020 | 本作品圖片由藝術家提供,受藝術家版權保護 | |
人文山水系列 | 綜合材料 | 230x170x100cm | 2019 | ||
人文山水系列(2) | 綜合材料 | 450x295x390cm | |||
人文山水系列(3) | 綜合材料 | 650x295x390cm | |||
人文山水系列(4) | 綜合材料 | 280×245×75cm | |||
平衡之巔 | 綜合材料 | 350x110x110cm | |||
感官運動 | 綜合材料 | 尺寸可變 | |||
斷流 | 綜合材料 | 尺寸可變 | |||
平庸之惡 | 綜合材料 | 尺寸可變 | |||
超常規 | 銅着色 | 720x250x180cm | 2018 | ||
在遠方 | 銅着色 | 420X225X300cm | |||
絕地生花 | 綜合材料 | 600x80x80cm | |||
傳承 | 不鏽鋼 | 236x118x80cm | 2017 | ||
長天秋月 | 綜合材料 | 260x170x80cm | |||
仰望星空 | 綜合材料 | 850x240x350cm | |||
行走的人 | 綜合材料 | 390x150x260cm | |||
隨處可坐禪 | 綜合材料 | 192x120x82cm | |||
鑑古知今 | 不鏽鋼 | 300X190X370cm | |||
別開異境 | 綜合材料 | 386x250x330cm | |||
普渡之橋 | 綜合材料 | 700x480x210cm | 2014-2019 | ||
世外桃源NO.3 | 綜合材料 | 420x280x180cm | |||
共同體 | 不鏽鋼 | 1800x1000x500cm | 2014-2018 | ||
萬物皆牛 | 不鏽鋼 | 1305X258X406cm | 2012 | ||
你看到的未必是真實的 | 玻璃纖維 | 1100x600x500cm | 2009 | ||
中國風景 | 不鏽鋼 | 480x665x313cm | 2007 | ||
英勇奮鬥 | 綜合材料 | 750x480x210 cm | 2006 | ||
秋涼 | 銅烤漆 | 167x32x30cm | 2002 | ||
冷 | 銅烤漆 | 280x60x60cm | 2000 | ||
紅色記憶——羞童 | 銅、汽車漆 | 230x75x93cm | 1990-1999 |
陳文令出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社/機構 |
2008 | 物神 | 北京美術 |
2006 | 陳文令 | 北京現在畫廊 |
陳文令人物評價
範迪安(中央美術學院院長、博士生導師,全國政協委員,中國美術家協會主席,中國文藝評論家協會副主席,教育部藝術教育委員會副主任,中央文史研究館館員):
可以説,陳文令的藝術透露出一種強烈的新現實主義的特徵。他敏感於在一個極速膨脹的消費時代裏滋生的享樂主義,一直在尋找表達、揭露並批判這種世俗現實的語言,其結果是在人與動物的“生物性”上找到了表達的契機。陳文令在探索的過程中獲得了一種“擬人化”和“擬物化”並置的方法,並不斷按照這種方法在作品中使語言獲得增值與繁衍,由此形成一種自足的具有內在驅動力的發展態勢。
在某種程度上,陳文令是一位信守雕塑力量的藝術家,他不像許多同代人對藝術的媒介有不斷轉換的興趣,而是堅持在雕塑這種藝術形式上做深度的探尋。他的作品最鮮明的特徵是對於“膨脹”這種感覺的造型。在人與動物的形象塑造上,他運用了寬厚渾實的體塊和大量有彈性的曲線,使“慾望”這個抽象的概念透過形象的體積、肌膚的質感和通體的線條得以傳達,並且有一種從內部漲溢出來的感性。在近些年的作品中,他更多地使用龐大體量的作品或單個形象的重複構成種種令人迷幻的景觀,在那裏,人與物、植物與動物、物的整體與細節粘連在一起,形成瀰漫和延綿的氛境,折射出現實的斑斕光彩,又有強烈的虛幻性。在許多情況下,陳文令已經不是在雕塑一個具體的形象,而是運用雕塑的語言形成一種充滿生活與生命氣息的場景。
陳文令作品中誇張的造型和渾圓的體塊等形式語言與閩南民間藝術中的傳統有着暗合的關係,他敏感地捕捉到了生活經驗中的視覺元素,並且將這些元素予以推向極端的處理。他曾重返故里,參加家鄉廟會,在他拍攝的極為熱烈的民俗活動中,可以清楚地看到陳文令藝術的本土來源。在那裏鋪天蓋地的祭祀場面所展現出來的物質的力量,已匪夷所思地形成一種視覺奇觀。影像紀錄與雕塑兩類作品,無論內容上還是形式上都具有清晰的關聯,也揭示出陳文令這些年藝術創作的真正謎底。在這個意義上,陳文令的藝術可以説是“形有所據”。
顧振清(白盒子藝術館藝術總監,獨立策展人,西安美術學院客座教授):
超常規是一種思維方式。這種思維方式往往是藝術家賴以打破常規、以與眾不同的形式語言脱穎而出的秘徑。常規對陳文令而言,就是既有藝術的陳規、舊習、慣性和藝術史範本形成的條條框框。這些條條框框是雙刃的。它既是人們窺探人類既有藝術遺產、認知既有藝術法則的門徑,又是屏蔽現代視覺革命的複雜背景和深度邏輯、固化當代藝術史範本及其符號學範式的樊籠。陳文令不為常規所囿、所禁,尊崇的是一種來自天性的自由。他的思維為放電模式,時而是非線性的、發散的、跳躍的,時而又是重組的、旁通的和集成的。陳文令對自由意志的縱容和對世俗社會的批判,使思想不斷塑形、不斷成像。他的思想塑形和成像在自身作品中野蠻生長,觸角所至,貫穿敍事與形式、能指與所指之間的壁壘,構成一種超越符號學譜系的語境和一種個性化的知識生產。誠然,陳文令各種生動的形象符號往往是一種邏各斯中心主義化的視覺文本鏈條,互相鏈接,互為因果。它們可以是側向思維、逆向思維的結果,訴諸入世、誇張和自我搏鬥;也可以是平行思維、多元思維的出口,訴諸出世、高蹈和宇宙奧義。
- 參考資料
-
- 1. 陳文令 | 藝術家 | ARTLINKART | 當代藝術數據庫 .ARTLINKART中國當代藝術數據庫[引用日期2022-06-20]
- 2. 陳文令官方網站-雅昌藝術家網 .雅昌藝術網[引用日期2022-06-20]
- 3. Chen Wenling .artnet[引用日期2022-06-20]
- 4. Chen Wenling – YangGallery .yanggallery[引用日期2022-06-20]