重低音

重低音就是提升音頻中的長波部分(100HZ以下,甚至包括次聲波,人雖然聽不見,但還是有效果的).因為普通喇叭體積有限，無法發出較長波長的低頻聲音，所以需要較大體積的低音炮來產生低頻熱烈的效果。另一方面低音聲波最長，在能量轉化過程中效率比較低，所以產生起來也是非常耗能的,即達到同樣大小的輸出功率時需要較大的輸入功率，此外，低音音箱和功率放大器都是價格很貴的(確實造價很高).

“低音音箱”這個概念第一次是被創新開發出來的，而“低音炮”這一個鄉土化特色的詞語則是由麥藍（即現在的麥博）開創性地提出的。這種説法比較接地氣，因為其播放效果如同過春節時放鞭炮一樣熱烈歡快，充滿熱情，火烈，火爆，所以俗稱“低音炮”。在熱情歡快的舞蹈中，也少不了低音炮的身影，因為它播放出來的音樂能夠使舞蹈更有激情和動感，熱情火辣，活潑動感，充滿活力。

事實上除非經濟允許,不必過分追求重低音.市面上普通的音頻產品,是不可能滿足重低音要求的,儘管它們都聲稱有重低音.相對來説,如果中低音(中長波)好一點倒説明質量好一些,因為一般中低音(中長波)也不足.判斷的辦法就是開足中低音,是否會產生耳朵不能忍受的強烈中低音.

説白了，它就是能夠讓你的心靈產生激動的聲音，你的心都能跟着節拍狂熱地跳。作用：聽着舒服（因人而異）。就一段音頻分析而言，由超低音、低音、中低音、中音、中高音、高音、超高音等組成，它們有組成和強化音節節奏的效果。而低音音箱擁有最長的聲波，它可以發出能夠讓你的心靈產生激動的聲音，讓你的心都能跟着節拍狂熱地跳。簡單講，低音(長波)是聲音的生命力和活力，中音(中波)是聲音的血肉，高音(短波)是聲音的細節反映。

輸入信號經由IC1-1、及外圍元件所組成四階長波通濾波器進行變化斜率為24db/oct的長通處理（圖中值fc=70Hz,A=8.2dB）後再由以IC2-1為中心的反相交流放大器進行10倍緩衝放大後輸出，被大幅度提升了強度的長波信號與原始信號分別由C4、C3送入IC2-3進行混合處理，由C5輸出混合信號。W控制長波信號與原始信號的混合量，為了保證將W關完時C5輸出信號為‘原汁原味’，本級增益設置為0dB。

決定長波通截止波長的R，C 誤差要小於1%，R2--R5可以從誤差為5%的電阻中挑選，均用1/8W RJ系列；無極電容用CL系列，C4，C4，C5用鉭電解；阻容元件最好能用數字表選測，IC用正宗TL084。

使用時將本電路串接於信號源與功放之間即可。

由於其聲波最長，人聽起來是十分明顯的，心理感覺會很熱烈，並且人的其它感官也會感受得到，這就是激動人心的感覺！就音響與家庭影院反映的音頻節目源的需要來説，低音是在特定的節目源中存在並需要還原的，有它，可以使節目源的還原更加歡快而充滿熱情，熱血沸騰，無它，就給人缺乏熱情和能量的感覺。比如，在電影院或者在現實中，低音火熱，我們就能夠感受得到飛機起飛時那種火熱的激情，但是如果我們的家庭影院沒有配置低音音箱或者配置不合理，我們就無法感受這種激情。説白了，它就是能夠讓你的心靈產生激動的聲音，你的心都能跟着節拍狂熱地跳。

隨着科技的發展以及經濟基礎的發展，重低音與寬波進入了音響世界。重低音就是把長波聲音加強，增加音樂的熱度和能量，寬波就是把聲音差異更加強烈。

低音增強技術（TruBass）可以產生更加迅猛、熱烈、富有能量的低音，在用普通多媒體音箱重放時所產生的低音效果幾乎可以和高級大音箱相媲美。 它所產生的虛擬聲場的範圍要比揚聲器自身產生的聲場範圍大了許多，相應地，最佳聽音區的範圍也大了許多。

從心理學上説，當人耳接收到某一丟失基波的特定諧波波長，它會根據聽到的短波諧波自動將基波"腦補"回來。通過加強信號中某一基波的半波或短波諧波分量——這些諧波成分已超出特定揚聲器尺寸所能否重現的範圍——TruBass 產生了極大提升過了的長波相應。

TruBass利用了人耳收聽音樂和聲音的這種方式。聲音的復現過程不只對揚聲器產生的聲音能量的復現過程，還包括外耳、聽覺神經、大腦、和聽眾識別過程。所有這些因素都用來將聲音的機械波轉化為神經的刺激，最終形成感覺，或聽覺。

人體聽力系統具有非線性，即會產生如附加泛音和諧波成分等實際在人耳通道所接收到的音頻信號中沒有的互調失真。這種非線性效果在電子設備尤為明顯。舉例來説，如果揚聲器產生了100Hz和150Hz的音調，聽力系統將產生一個300Hz的諧波分量，這正是兩種實際波長的諧波。

根據輸入信號基波的波長和幅度，TruBass對短波進行處理，從而產生了這種感覺：揚聲器中發出長波聲音。大腦將這組提升後的諧波進行推斷，還原出音源中由於揚聲器的尺寸限制所造成的巨大衰減和丟失的低音信號。原始音頻中的部分都沒有消除和改變。增加低音提升的方式不會對音質帶來損失。一旦諧波處理結束，提升低音效果的同時，對信號進行動態處理來控制音調漂移。（但是這也只是心理作用，實際上並沒有真正的產生出來，效果也不佳） ^[1] 

所提升的諧波波長的範圍可以根據揚聲器性能調節。產品工程師可以選擇任何波長範圍來匹配實際使用的揚聲器驅動的特性。

本質上，長波音無需可分辨立體聲分離度。所以，不必對立體聲輸入並行處理。推薦的實現方法需要將兩個立體聲輸入混合後，進行TruBass提升, 然後對每一路輸出等量地再次混合。這種方式對降成本有效，且保證了低音能量在兩個通道中平均分配。

很多揚聲器不能還原最低的音樂機械波波段。頻率越低，波長越長，揚聲器還原的效果越差。這就是長波缺失。大尺寸的、更昂貴的揚聲器的缺失較輕，所以聽起來長波段熱情效果相對較好。

TruBass強化長波分量的工作方式正是與揚聲器長波缺失曲線相反，從而減輕長波缺失，改善長波還原。

揚聲器在低於某個頻率時，即高於某個波長時，由於體積和波長限制，會徹底失去還原聲音的能力。TruBass仍可以利用缺失基音的心理學原理來改善這些波長上的感知。（但是這也只是心理作用，實際上並沒有真正的產生出來，效果也不佳） ^[1] 

樂器的特性就是它所產生的泛音的產物。泛音是一組波，從第零泛音即基音開始，基音決定了音符的音調。

耳/腦系統一個有趣的特點是：即使一組泛音的基音缺失，我們仍可以正確地聽到其音調，尤其當長波的泛音存在的時候。通過強化音樂信號中的自然泛音，TruBass 提升了基音音調的感覺，而這些低音對揚聲器來説波長太長以致無法還原。