遼寧人民藝術劇院

建院以來，劇院先後上演了古今中外劇目300餘台,演出足跡踏遍祖國的大江南北。劇院演出代表劇目有：《春風吹到諾敏河》、《報春花》、《高山下的花環》、《雷雨》、《曙光照耀莫斯科》、《第一次打擊》、《吝嗇鬼》、《第二個春天》、《於無聲處》、《李爾王》、《愛灑人間》、《那一年在夏天》、《夕照》、《鳴岐書記》、《歲月》、《母親》、《任弼時》、《代理村官》、《祖傳秘方》等。

劇院歷屆領導非常重視創作演出反映現實生活，與時代同步，與人民同心的話劇藝術作品,在遼寧乃至全國產生了廣泛的社會影響。在長期的舞台藝術實踐中湧現出一大批深受人民喜愛的表演藝術家：李默然、王秋穎、陳穎、趙凡、赫海泉、辛微、劉文治、宋國鋒、王早來、周紅等。同時，劇院造就了一大批劇作家、舞台美術家和著名導演。

劇院曾多次獲得中宣部“五個一工程獎”、文化部“文華獎”、“文華大獎”、“曹禺戲劇金獎”、“中國藝術節大獎”、東北三省話劇節以及遼寧省藝術節大獎；演職人員也曾多次獲得文華獎、梅花獎、金獅獎、振興獎、白玉蘭獎以及全國各類戲劇比賽金獎、銀獎等。尤其是代表劇目《父親》、《淩河影人》、《矸子山上的男人女人》、《黑石嶺的日子》、《郭明義》，連續五次榮獲國家舞台藝術精品工程“十大精品劇目”，《父親》榮獲“國家優秀保留劇目”。

近年來新創作的劇目《代理村官》、《開爐》分別入選國家藝術基金2014年度（首屆）和2016年度舞台藝術創作資助項目，《祖傳秘方》劇組獲第二十六屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎首次設立的集體獎、第五屆全國少數民族文藝會演劇目金獎、國家藝術基金2018年度傳播交流推廣資助項目，《幹字碑》榮獲2018年度全國舞台藝術重點創作劇目併入選國家舞台藝術精品創作扶持工程重點扶持劇目，充分彰顯了劇院的藝術創作活力和整體實力。一批造詣深、影響大、在全國享有一定知名度，深受廣大觀眾喜愛和讚賞的藝術家在這裏辛勤耕耘，一批青年藝術骨幹在這片藝術的肥田沃土上茁壯成長。

1999年3月，遼寧兒童藝術劇院併入，使遼寧人民藝術劇院成為集話劇、兒童劇、舞蹈、電聲樂團、電視藝術中心等為一體的國內大型專業藝術團體。

遼藝電視製作中心:隸屬遼寧人民藝術劇院。1983年正式成立。下設電視部、譯製部、發行部。中心成立以來在不斷的藝術實踐中培養和鍛鍊了一大批有實踐經驗的電視藝術工作者，形成了由製片人、編導演、攝、美、化、服、道、後期剪接、錄音及配音演員等一套完整的電視藝術製作人才，並建立健全了完整的攝影棚、錄音棚和排攝製作設備。1998年遼寧兒童藝術劇院電視譯製中心併入合為一體。

十幾年來，電視劇製作中心先後獨立拍攝的主要電視劇作品有100多部集，其中《山野》、《天輪》、《慾海沉浮》及300多集系列文化專題片《中華名匾》均在中央電視台和省電視台及其他兄弟省市地區電視台播放。在全國，東北三省和遼寧省電視藝術片評獎活動中榮獲一、二、三等獎，並在社會產生了一定影響，受到各級領導和廣大電視觀眾的重視和好評。譯製部先後譯製了大量的進口影視作品和國產影視劇、電視片。其中，為新加坡、日本、韓國、墨西哥等國家譯製的故事片在中央電視台及各省市電視台播放中獲得。如動畫片《聰明的一休》、《變形金剛》、《蠟筆小新》、《奧特曼》、《魔神英雄傳》，為中央電視台錄製的原創動畫片《小虎還鄉》、《小糊塗神》榮獲全國兒童動畫片“金童獎”；電視連續劇《特警4587》、《神探大原》、《明朗少女成功記》、《美麗人生》等作品，享譽國內外。電視藝術中心譯製、錄製中外影視作品6000多部集。面向社會承攬電視劇、配音、合成等前後期製作。

為進一步推進遼藝電視藝術中心的發展，適應市場經濟和改革開放的社會需求，遼藝電視藝術中心將不斷努力，創作出更優秀的藝術作品，奉獻給廣大的電視觀眾。

這話要從1982年説起了。那時中國對國外動畫配音還相對比較陌生，把握得也不是很好，配起來有些生硬。即使是央視配的《鐵臂阿童木》看來也不能叫人滿意。1982年底廣電部在廣州召開了一次會議，當時的遼寧省廣播電視廳副廳長靳韜光先生也出席了此會。在會上他聽説廣東剛引進了一部日本動畫，本來打算粵方自己配，但由於他們對動畫配音把握不太好便有些躊躇，於是晉先生提出：“我們省有一個兒童劇院，不如把片子交給我們來配吧。”經過幾番交涉，粵方終於同意將片子拿到遼寧去配。這部動畫就是《聰明的一休》，這所劇院便是遼寧兒童藝術劇院。

由於兒藝從沒接觸過配音，也沒有錄音棚，所以進片方將片子交給了兒藝和遼寧電視台兩家單位共同製作。兒藝出演員，遼台出設備。遼寧電視台也因此獲得了這部動畫的首播權。此時事情都是領導們運作的，兒藝的演員們還一點都不知情。遼台將任務委派給了台裏的張井方，讓他去兒藝選出合適的配音演員，並且任他為此片的導演。張井方，也就是一休結尾字幕中的井方，他便是“遼藝”配音歷史上的第一任導演，不過那時是兒藝，還沒遼藝什麼事呢。

“遼寧兒童藝術劇院成立於1960年7月。建院以來，創作的代表性劇目有《小鐵腦殼遇隊記》、《雪女王》、《孫悟空三打白骨精》、《小紅軍》、《報童》、《人蔘娃娃》、《媽媽的夢》、《瀟灑女孩》、《這裏將是別墅》等。上述劇目獲全國獎及省級獎的有17個，編、導、演、舞美等主創人員獲專項獎勵的有80多人次。其中，《小紅軍》曾在60年代赴京進入中南海演出，《人蔘娃娃》在1982年獲全國兒童戲劇調演優秀創作獎、優秀演出獎，《媽媽的夢》獲全國兒童戲劇調演優秀演出獎，《瀟灑女孩》在1992年獲全國兒童戲劇調演一等獎，《這裏將是別墅》獲全國優秀兒童新劇目評比演出一等獎。”

最後還要説明一下，遼寧兒藝、人藝原來本是一家，後來兒藝單分了出來，（當然還在一個大院裏，只不過掛了兩個牌子。）不過99年又合併了。

張井方便來到兒藝，讓演員隊的每個人都錄一盤磁帶，錄音內容包括：1、一則寓言故事，最好其中有多個的角色，用不同聲色闡釋不同的角色；2、朗誦一首詩歌，題材不限；3、讀一篇報紙上的簡訊。當時院裏還沒有錄音棚，大家便到劇院的行政處錄音。當時演員們還不知這是要幹什麼，都還矇在鼓裏呢。錄完後，張井方便把所有磁帶帶回台裏，非常認真地分析每個人的聲音特點，經過幾天地篩選，終於從幾十個演員中挑出了8個最理想的。這8人分別是李韞慧（一休）、陳大千（將軍）、方樹橋（長老）、鄧常蘭（小葉子）、袁子紋（新佑衞門）、俞德元（桔梗店老闆）、李舒燕（彌生小姐）、付利白（各種小角色）。張井方又重新回到院裏把配音的事情告訴了大家。一時間，這件事成了劇院的熱點話題，選上的人自然高興萬分，而落選的人則失望之極，後悔自己當時準備得不夠好。遼寧的配音工作便在此時正式拉開了帷幕。

除了這八個演員外，其他工作人員都是遼台的，後來名揚一時的王啓予先生在那時不過是個劇務，負責派車接送這些演員。這八個人在院裏都是相當當的實力派，但在錄音棚裏卻一竅不通。加上那時的電視普及率比較低，人們對電視傳媒這種東西都很陌生，悟性也比較差，所以配音很吃力。當初的喜悦在錄第一句話的一刻起便全然消失得無影無蹤了。那時正值8月份，天氣酷熱難當，而在棚裏又不能開電扇，這便給剛接觸配音的兒藝諸將們一個極大的考驗。對於把握角色也許還不在話下，畢竟都是搞兒童劇的，最大問題就是對口形。本來在下面已經準備得挺好，可一正式錄音就又找不到感覺了，常常是對上口形便顧不上感情，而感情抒發到位了口形又錯得一塌糊塗。實在是讓人大傷腦筋，演員們這時才發現，配音和演戲其實根本是兩件事，在舞台上你可以盡情發揮，但在棚裏絕對不行，你只能在一個框框裏發揮，既不能出框還得發揮到家，這實在太難了。張井方便不厭其煩地給每個人講角色的性格特點，分析不同人的説話方式。雖然他也沒搞過配音，但從事電視事業這麼多年也多少有些經驗，理解得也相對快一些。為了度過對口形一關，井方要求每個人都必須把台詞背下來，正式錄音時絕對不許帶本進棚，這種極端的做法是以後都不曾有的，但不可否認這辦法的確行之有效。第一集（20分鐘的戲）配了半個月才算結束。真所謂萬事開頭難，之後的配音要比第一集輕鬆許多，也許是找到感覺了，但那也需要3、4天左右。在當時，導演先把戲看上5、6遍，把每個角色都搞透了，然後再讓演員看幾遍，不但要注意自己角色的特點，還要注意全片的基調。對每一句台詞都是高標準嚴要求。看來，張井方確實是遼寧配音歷史上最棒的導演。當然也好在那時的進片方不像跟逼債似的，恨不得一天就要配3集。“慢工出細活”這話的確不假。當配到第7、8集時演員們看了一遍第一集，集體建議重配，認為那種配音簡直沒法聽，雖然由於時間關係這個建議沒被採納，但也足以看出第一代兒藝配音演員的素質。

後來由於演員角色不夠又從院裏精挑細選上三個人：石寶蘭（一休母）、王曉燕（璐姬公主兼某些集的旁白）、郝琳傑（小角色）。就這樣大家齊心協力地奮戰了四個月，終於在12月份完成了所有配音。沒過多久便在全省放了這部動畫，看到自己用聲音塑造的角色出屏幕上心裏就別提有多高興了，雖然每人一共才拿到120元的報酬（李韞慧因配主角拿了125元），但也毫不在意，或者説根本就沒有注意過這些，心裏除了美就是美，那是一羣多麼可愛的人啊，可能很多人都不能理解他們當時的心態。功夫不負有心人，此片一經播放便大獲成功，在社會上的反響很大，觀眾從沒看過這麼好的動畫，更沒聽過如此“卡通”的聲音，簡直就像動畫自己在説話一樣。兒藝也因此一鳴驚人，聲名鵲起。很多電視台都請他們配音，兒藝便從此走上了配音的道路。

此後片源逐漸多起來，而內容就不僅僅限於動畫了，也有不少譯製片。當時合作最多的是中央電視台和遼寧電視台。這樣一來，最早配一休的那十一個人明顯就不夠用了，於是劇院又選拔了很多“新人”（對於配音而言的新人）。動畫的主角以小孩居多，所以兒藝的女聲實力相對較強，這在以後的遼藝也差不多是這個樣子。但涉及譯製片後，男聲的薄弱便漸漸顯露出來了。原先配男一號的是陳大千，但他的聲音更適合配那種不太正經的角色，配主角反而顯得有些不自然了。所以尋找更字正腔圓的男聲便成了當務之急。85年為中央電視台譯製的六集日本電視劇《犬笛》讓姜澤文初露鋒芒，他的聲音很快得到了大家的認可。姜的聲音帶有一種胸腔的共鳴，聲如洪鐘，飽滿渾亮，讓人感受到某種威嚴和氣勢，難怪後來他成為“魔王專業户”，這種角色實在非他莫屬。

在《犬笛》中還有一個人初次配音，他只配了一個很小的羣眾角色，而他在日後卻成為了兒藝乃至遼藝的台柱子，他便是劉喜瑞。之後的《血的鎖鏈》展示了劉喜瑞天才的配音實力也奠定了他的地位。劉的聲音不算明亮但卻很細膩，有一種牛奶般絲滑的質感，聲線也比較靠前，配個奶油小生毫不費力。而且有時略微的顫音更賦予了他聲音一種暗藏的魅力，輕輕地觸及到你的靈魂，偷偷地把你打動。更了得的是他聲線變化幅度非常大，既能配齔年幼童又能配古稀老翁。

李韞慧的聲音衰老得很快，配完一休沒幾年便應付不了小孩的配音了，而當時劇院裏像她那樣聲色純正的女聲又很少。所有在這種情況下，王曉燕便肩負起了重任快速成長起來。97年遼台又引進了一部分《聰明的一休》，此次由小燕擔當一休一角，在各種壓力下她成功地完成了配音工作，甚至還有超越李老師之勢，從此小燕便理所應當地成了女一號。

後來兒藝建了自己的錄音棚，配音也更加正規化了。他們不斷培養新人，配音隊伍也愈加龐大起來。有一個統計名單，記錄了兒藝80年代的所有配音演員，竟然有23人之多。我在此列一下：

陳大千、李韞慧、方樹橋、于振波、李放、鄧常蘭、郝琳傑、高寶英、袁子紋、李樹仁、劉喜瑞、蔣昌義、俞德元、孫麗萱、張弘琴、姜澤文、王曉燕、邢斌、佟春光、齊淑菊、石寶蘭、何常順、馬曉光。

説到這我要提一句于振波先生。他是個資輩很老的演員，早在兒藝剛建院時就已經是成員了，為兒藝做出了很大貢獻。80年代參加過一段時間配音，後來因年老便退休了。98年以後由於遼藝配音演員吃緊他再次出山，但因為年事已高，又常年不參加配音，吐字變得有些含混不清，對角色的把握也不太好，可像他那把年紀能出來配音就已經很不容易了。他也參與了《天鷹戰士》的一些配音，有些動漫評論者竟然不負責任地把於老師説成“重度弱智”，這簡直是對人格的極度侮辱，對老藝術家的最大不敬，縱使這種評論寫得再頭頭是道也不值一提。

“兒藝創業期”的配音演員全是兒藝自己的人，由於是兒童劇演員出身的緣故，使他們對動畫的把握比較到位。這一時期的配音清新明快、朝氣蓬勃，看他們的片子給人感覺輕鬆舒暢、充滿活力。早期的配音話劇腔較重，後來慢慢自然多了。但隨着片源的增多，演員就要接觸更多類型的片子，逐漸地，兒藝的音型便不夠使了。而且也有可能大都是兒童劇演員的緣故，文化底藴似乎不如正經話劇演員深厚，把握動畫還好，可對於大量的譯製片就慢慢有些應付不了了（不要拿當時的動畫和的比，那時動畫就是給小孩看的），起初還可以，但時間長了那種蒼白便顯現出來。在這種情況下，石寶蘭於89年從遼寧人藝借來了韓力。他的加盟有如兒藝配音的一場春雨，一切都頓時變得更加富於生機；他的到來也標誌着一個新時代的來臨，從此“兒藝創業期”結束了。

其實兒藝早就有意從人藝那裏挖來一些金子，而人藝也一直都希望能在錄音棚裏一試身手，因為配音對他們來説是既陌生又好奇的，兒藝的成功更促進了人藝對配音的興趣。但當時一直是遼台管理配音事宜，兒藝只出配音演員，其他的工作人員都是遼台的，所以他們的權力比較大，這種人事調動在沒有經過遼台的許可前是不敢隨意辦的，而當時台裏也沒有要招用人藝演員的意思。但兒藝確實有一些困難，至少在音型缺乏的問題上比較嚴重。雖然上面我列了那麼多配音演員，但真正一直配下去的並不是太多，有些人只配了很短時間就退了。李韞慧、鄧常蘭等人聲音逐漸老化，雖然有王曉燕頂着，但一個人終究忙不過來。女聲還算好，男聲的問題就比較大了。男聲裏能領銜主配的只有劉喜瑞和陳大千。蔣昌義和佟春光音色雖然華麗但不適合做主角，他們的表演尚不具備主角的氣質。劉喜瑞配個風流小夥奶油小生這類角色還行，要去配熱血男兒肌肉猛男就有些彆扭了，他的聲音畢竟太軟太柔；而陳大千配主角本身就有點勉強，這並不是他的能力不行，主要是他的聲音特質就不適合作主角。隊伍裏沒有一個有霸氣的男聲。所以在這種情況下石寶蘭悄悄地到人藝去淘金了。因為沒跟台裏商量故不敢找太多人，左挑右選地找到了韓力。就這樣兒藝抱着試一試的念頭帶着韓力配了一部電影。沒想到反響非常好，台裏馬上注意到了這個音色極為漂亮的新人。張井方便問兒藝有關人士為什麼配音這麼久都不曾聽到他的聲音，難道他是剛調到兒藝的。兒藝這才説他是人藝那邊借過來的。張導演眼睛頓時一亮，覺得從其他劇院招徠賢人的確是一個很好的辦法。一個劇院再大也不過40多個演員，難免會出現矬子裏拔將軍的情況。

起初兒藝只是從人藝借來幾個演員以填補音型上的空缺，這時雙方還要籤一些合同。後來隨着人藝的演員數量越來越多，再加之兩劇院同處一個大院的便利條件而逐漸演變成了徹底的合作。韓力無疑是兩院合作的最大亮點。此時已經到了1990年，“遼藝”配音的春天開始了。一部《特警4587》讓觀眾認識了肯·沃爾，也讓人知道了他聲音的塑造者韓力。韓力的才華在這部戲中釋放得淋漓盡致。他那嘹亮的聲音中似乎鍍着一層金屬般的光澤，充滿磁性的音色裏隱藏着一種深邃的底藴，華美而高雅的韻調就像一隻飛速而來的利箭，還沒等你有所準備就已經刺入心房。他的魅力是不加掩飾的，是直接的，是熾烈的。他這把箭雖然來勢迅猛，但刺入你的靈魂後卻馬上化成了温柔的溪水，暖溢的泉流。他的配音不知讓多少人迷倒傾醉心眩神暈。如果你喜歡配音卻沒有聽過韓力的聲音那實在有些可惜，如果你喜歡韓力卻沒聽過他的4587那就更可惜了。遺憾的是電視台不再重播這部譯製片了，它絕對是數一數二的經典警匪片，而配音則絲毫不遜於片子本身。91年的《海底小精靈》是他配的第一部動畫（飾老K），同樣很出色，這更展示了他多面手的風采。韓力的到來讓兒藝男聲的聲型基本上完整了：剛毅型當屬韓力，温和型有劉喜瑞，奸滑型有陳大千，滄桑型有方樹橋，威猛型有姜澤文，豪放型有袁子紋，滑稽型有俞德元，亮麗型有蔣昌義和佟春光……

韓力的成功引進堅定了遼台和兒藝繼續招納他院賢才的信念。之後又從人藝引進了劉莉，在90年的譯製片《小公主》中她配了自己第一個角色小女僕貝基。雖然這次配音並不能算成功，但她的能力已經顯現出來。她的嗓音比較粗，配清純少女不太合適，尤其是亞洲的片子，但由於她的高音很亮，如果適當變一下聲配少女的效果也還可以，不過隨着她年齡的增長音色的老化，這種角色就越來越牽強了，這是後話暫且不提。對於火辣女孩或職業女性她最為拿手，尤其是歐美片中的這類角色她發揮得就更到位了。在此劇中還有一個人藝的演員，他的配音也堪稱一絕。他擅長配中老年男性，雖然音色略帶沙啞卻很有磁性，那附有韻味的聲音裏蒙着一層神秘的絲紗，堅毅而厚實的話語中閃爍着隱隱的憂鬱和哀傷，你靜靜的聆聽他的娓娓道來，不由自主地為他敞開心扉，他輕輕地踏入你心靈的門檻，張開慈父般寬大堅實的臂膀將你攬入懷中，而你也便陶醉在那種深沉與安詳的氣息之中了。他就是辛敏航。他在這部戲中配小公主薩拉的父親，這對他來説只是牛刀小試，精彩的還在後面呢。

兒藝除了引進人藝的演員外，也把目光投向了抗敵話劇團（也就是瀋陽軍區話劇團）。方樹橋在一次偶然的機會中聽到了抗敵老演員楊光的聲音，便把他請過來一起參加配音，當時正趕上要配《特警4587》。由於此片的大獲成功楊光也一舉成名。之後的《羚羊號歷險記》他配的爺爺也很出彩。他的聲音高亢洪亮而且靠後，配起音來底氣十足。不過這種特點也給他的演繹帶來一些侷限，因為他的嗓音顯得比較低沉老成，一般配老年人更適合，而他的底氣卻又非常足以致與角色中老人的感覺有些不相符，所以他配的角色不太多，但是所配角色都很精彩，可以説少而精吧。

要説抗敵話劇團中實力最強的配音演員那非劉藝莫屬。這也是兒藝與抗敵合作的最大亮點。劉藝很早就參加過配音，但當時是為長春電影製片廠，在一部墨西哥影片《坎坷》中她配瑪麗亞娜，之後便一直沒怎麼配音，直到被兒藝相中。由於她的聲音與王曉燕有幾分相似，而且又是外來的，所以配音的機會不是很多，但無不經典。記憶中她最早配的動畫是兒藝92年譯製的《丹佛，最後的恐龍》，所配角色已經記不清了。而93年的《魔神英雄傳》才是她的春天。劉藝好像在一夜之間登上了藝術的巔峯，成為了足以在配音史上大書特書的響噹噹的人物。雖然她配的片子不多，但一部《魔神英雄傳》，一個瓦塔諾已經完全可以流芳百世了，勝過配幾百部片子演幾千個角色。至少我看她配的這個男孩角色還前無古人後無來者，實可謂千古絕唱。她與王曉燕在音型上確有幾分相似，但她的聲音更柔一些。平心而論，起碼在98年以前她的演繹都要更深更濃，你能感到她的配音已經與角色融為一體而不是粘在表面。

此外來自抗敵的演員還有不少，比如在《機動警察》中飾配條原遊馬的高劍偉，配香貫花子的李晶，在《岱爾菲和他的朋友》中配禿鷲的林華春。

從90年開始，由於成功的招賢納才，兒藝配音實力開始迅速增強，精品佳作也一個個相繼誕生。譯製片中，《特警4587》自不必説。之後的英國兒童劇《羚羊號歷險記》也堪稱經典。此片講的是三個小矮人遇海難而漂流到人類世界的故事。片中每個角色都那麼鮮活可愛。個人以為最精彩的配音要數陳大千先生配的那個算盡心機要得到小矮人而發財的壞蛋。尤其是他那笑聲，簡直太絕了。他的表演甚至蓋過了原片的風光，我不知道這是否算走了配音的誤區，但我仍很欣賞這種配音。91年的《海底小精靈》，92年的《丹佛，最後的恐龍》、《魔神壇鬥士》（順便提一句，此片中又一個新人出世了，這便是賈麗娜）、《大力水手》，93年的《魔神英雄傳》、《華斯比歷險記》、《騎士公主》、《降魔勇士》等等。在《魔神英雄傳》中不僅成就了劉藝，另外還有郝琳傑。她在片中配那個調皮可愛的西米格，郝琳傑那稚嫩甜美的嗓音與清泉流水般的笑聲讓人永遠也忘不了。而且她的聲線變化也相當大，剛才還是小女孩搖身一變就成了老太婆，而這兩種角色配得都很自然，實在是配音怪才。

93年遼寧電台的女播音徐琳在她的處女作《熱帶偵探》中成功地塑造了西爾維婭一角之後配音隊伍的女聲聲型也趨於完整了：硬朗型有王曉燕，温淑型有劉藝，柔美型有徐琳，嫵媚型有李韞慧，可愛型有郝琳傑，清純型有賈麗娜，冷豔型有劉莉，而石寶蘭配的奶奶，鄧常蘭配的男孩都可圈可點。可以這麼説，“遼藝”配音發家是在83年，發達是在90年，而達到最高峯則是在92、93年，《魔神英雄傳》便是這巔峯時代的巔峯之作。在這個時期，配音演員的陣容幾乎可以用超豪華來形容。就拿《魔神英雄傳》（Ⅰ、Ⅱ）舉例吧，兩部戲所涉及的配音演員都是各劇院的佼佼者，兒藝這邊有陳大千、劉喜瑞、郝琳傑、王曉燕、方樹橋、鄧常蘭、石寶蘭、李韞慧、何常順、姜澤文、蔣昌義、佟春光、賈麗娜；人藝那邊有韓力、劉莉、辛敏航、王餘昌、曹玉敏、宋國鋒；抗敵話劇團有劉藝、楊光。而且陳大千曾任兒藝的副院長，鄧常蘭、石寶蘭、王曉燕、韓力、辛敏航是不同時期的譯製導演，宋國鋒是現任的遼藝院長，如此強大的配音陣容只出一部動畫中，實在是非常罕見的，難怪這部片子成為了傳世經典。

遼藝的譯製導演大概一共有這些（也許還有極短時期的導演就不列出了）：張井方、董志斌、馬榮、石寶蘭、鄧常蘭、陳大千、王曉燕、辛敏航、韓力、徐琳。前三個是遼台的，後三個是人藝的，中間四個是兒藝的。如果論能力和工作態度，遼台的導演無疑是最好的，張井方不必多説，董志斌導的《天地無用》和馬榮導的《機動警察》都算得上優秀作品。從前兒藝配的片子大都為遼台引進，而且加之兒藝沒有自己的錄音棚，所以即便接到其他地方的片子也得到遼台去配，因此導演一般就是遼台的人了。可後來兒藝建了錄音棚，這樣就不必再到遼台，自己也便有了更多的自主權，所以培養自己的導演就成了重要問題。最早的導演應該算石寶蘭和鄧常蘭，她們都是第一批配音演員，長時間的譯配工作讓他們積累了豐富的經驗，而且她們又是在一線鍛煉出來的，可能在某些方面比井方導演要更有實戰性和針對性。同時二人也繼承了兒藝踏實嚴謹的工作作風，所以這兩位的工作完成得比較出色。辛敏航與鄧常蘭幾乎是同一時期的導演，也許要稍晚一些。拋開配音單論能力他沒的説，更是遼藝的上層領導；作為配音演員他也沒的説；但是作為導演較之兒藝的兩位女士就差一些了。也可以這麼説，自他以後的導演在工作態度上都略有退步，比如對感情的處理。當然我們也要站在歷史的角度上去看問題，他當導演時進片的頻率已經可以用源源不斷來形容，演員確實也沒有更多看片的時間。韓力在他之後，可謂是在鄧常蘭的一手栽培下成長起來的新一代導演。他年輕有為有抱負，只可惜身不逢時，剛做導演沒多久便趕上了動盪混亂的“遼藝逆水行舟期”。他雖有滿腔熱情卻無法盡情釋放，所以他當導演的初期不是很讓人滿意，《天鷹戰士》便誕生於此。但這不能完全怪他，畢竟他還年輕沒有經驗，而且周圍那種落敗的狀況和灰暗的氛圍決非他一個導演就能挽回的。不過在中後期隨着自己經驗的增加和思想的成熟，他逐漸適應了這種狀況，也找到了一套相應的管理方法，導片的質量也越來越高，絲毫不遜於黃金期的導演們。但是由於演員本身的能力大不如前，韓力有些孤掌難鳴，自己的能力也便受到了較大制約。王曉燕、陳大千、徐琳做導演的時間都比較短，作品也不是很多，不好評價什麼，所以在這裏就不多説了。

95年以後，兒藝的片源明顯增多，可配音演員並沒那麼多，繁重的工作壓得演員有些喘不過氣來，這種趨勢也在不知不覺中埋下了隱患。除此之外，隨着社會大氣氛的薰染，演員們的心態似乎也在慢慢發生着微妙的變化，大家開始變得浮躁起來。這些都在不經意間影響着配音的質量。95年譯製的《天地無用》雖然不錯，但已顯出了日落西山之勢。97、98年連着幾部大製作：《我是小甜甜》、《美少女戰士》前兩季、《聰明的一休》，以及《師子王》的後面十幾集……而這些作品似乎都已經找不到過去的感覺，雖然在演員配備上還算可以。不過當《獅子王》拿到中央電視台審查時還是得到了“嗯。這才叫真正的動畫配音。”的稱讚。這的確讓人比較欣慰，可欣慰之餘也不得不使我們產生了一絲疑惑：“廉頗老矣，尚能飯否。”的熱鬧只是暫時的，就像暴風驟雨來臨前那短暫的蟬鳴。大家似乎也覺察到了某些東西，靜靜地等着那個時刻的到來。果然，這些作品彷彿就像一種別禮--向一個時代説再見的別禮。99年初兩院的合併標誌着遼藝配音又邁進了一個新的時期。

王曉燕、韓力、陳大千、方樹橋、劉喜瑞、劉藝、劉莉、郝琳傑、鄧常蘭、李韞慧、石寶蘭、曹玉敏、徐琳、劉海霞、張文漁、張明亮、賈麗娜、俞德元、姚居德、蔣昌義、佟春光、騰奎興、辛敏航、姜澤文、于振波、楊光、馬榮、劉強、劉子煜、楊瑞英、蘭燕、齊昕欣、薛偉剛、宋崴

超霸恐龍、野蠻人科南動畫版、聰明的一休（1983、1988、1997、2008年TV版正篇）、緞帶騎士、

海底小精靈、小富豪裏奇、古怪賽車（美國原版）、大力水手（20世紀版）、貓和老鼠（20世紀版）、

野狼詠歎調、丹佛，最後的恐龍、鎧傳：武士軍團、魔神英雄傳（1989-1990年TV版+1997年TV外傳）、

馬赫Go Go Go（1967年美國配音版+美國外傳版部分）、野蠻人科南、羅德斯島戰記、創龍傳OVA、

玩偶遊世界、美少女戰士（第一季TV版+第二季不完全TV版）、魔法天使奶油麻美（TV版）、

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