赤川次郎

在20世紀80年代的日本文壇，終於冒出一顆新星，他就是開創日本青春派幽默推理小説的作家赤川次郎。赤川次郎1948年生於日本九州。他父親在東京電影公司工作。他從小喜歡古典音樂與漫畫，功課並不出眾。高中畢業後來考取大學，到一家機械學會當校對，工作並不緊張，有大量的時間讀書。赤川次郎便迷上了偵探小説，柯南道爾成了他文學上的啓蒙老師。他28歲發表《幽靈列車》獲日本新人獎。於是一發不可收，接連寫出了《三色貓福爾摩斯》、《三姐妹偵探團》、《華麗的偵探們》、《“灰姑娘”的殉情案》、《失蹤的少女》、《少女星泉奇遇》、《陽光下的陰影》、《神秘的誘惑》、《慾海兇魔》……從80年代起，他每年出版15本偵探小説。到90年代初，赤川次郎已經出版了100本偵探推理小説，幾乎每一本都是暢銷書。在日本評出的28本暢銷書中，赤川次郎的作品就佔了8部，1985年他又以9部暢銷書登上日本最暢銷書作家的寶座。日本《朝日週刊》撰文評論：“在今天的日本，誰不看赤川次郎的書，他就不知道什麼是現代生活。”

賊夫警妻（今野夫婦）系列

講述一對奇特的夫妻組合。男主角今野淳一，34歲，中等身材，很有型。人人都覺得他是一位好丈夫，但他竟是一位技術高超的職業小偷。他的妻子今野真弓，27歲，身材嬌小，長相可愛，卻是警視廳搜查一科的辣手女刑警！

這對夫妻雖然一天到晚吵架，但卻感情和睦，心有靈犀，經常聯手一同偵破奇案。

01、盜みは人のためならず（小偷必自私/小偷也該為人着想/小偷，盜亦有道） 1981年9月15日

（收錄作品）

ヴィーナスの腰布（維納斯的腰巾/維納斯的腰布）

名畫から出てきた女（從名畫走出的女人/從名畫出來的少女）

C線上のアリア（C音的詠唱/C線上的詠歎調）

人生に矛盾なし（人生沒有矛盾/人生無矛盾）

贗作とドン・ファン（贗品與唐璜/贗品與唐璜）

誘拐されて舍てられて（遭人綁架和遺棄/誘拐）

去る者を追え（去者可追/追蹤過去）

殘り者に服がある（鷸蚌相爭，小偷得利/郵票驚魂）

02、待てばカイロの盜みあり（小偷，守得雲開） 1985年5月15日

（收錄作品）待てばカイロの盜みあり/旅は道連れ、地獄行き/逃した芝生は大きく見える/穴探し、鄰は何を掘る人ぞ/天上天下唯我獨佔

03、泥棒よ大志を抱け（小偷啊！要立大志/小偷也要立大志） 1987年4月15日

（收錄作品）毒を仰げばグラスまで/長いものにはフタをしろ/踴る泥棒、見る泥棒/火のない所に腹は立つ/二度あることは散々だ/金は天下の回し者/牛に引かれてお禮まいり

04、盜みに追いつく泥棒なし（小偷多多不勝捉/小偷大量捉不完） 1989年6月15日

（收錄作品）

暑さ寒さもひがんでる（冷熱異常）

朱に交わればシロくなる（近朱者赤）

迷子と泥棒には勝てぬ（大神偷對小頑童）

星に願いを（星願）

ジャックと桃の木（傑克與豌豆樹）

05、本日は泥棒日和（小偷行大運） 1990年10月15日

（收錄作品）

それでも地球は止まっていた（地球停止轉動）

誰が月給取りを殺したか？ （誰要殺害上班族？）

桃、慄三年、鍵八年（種桃要三年，開鎖要八年）

渡るロープに犬がいた（走鋼索的狗）

陽はまた沈む（太陽又西沉）

06、泥棒は片道切符で（小偷，單程票） 1992年1月15日

（收錄作品）小偷，單程票

07、泥棒に手を出すな（小偷不是省油燈/小偷不簡單） 1993年6月15日

（收錄作品）

可愛い犬には旅をさせろ（愛犬去旅行）

スクールバスに並ばないで（上班請別搭錯車）

明日に架けた吊橋（架往明日的吊橋）

三途の川は運次第（過奈何橋得碰運氣）

時刻は現金なり（時間就是金錢）

08、泥棒は眠れない（小偷睡不着）1995年9月15日

（收錄作品）

人の噂も七·五日（小偷睡不着）

人の戀路に水をさせ（愛的路上多荊棘）

神様､お手をどうぞ（神啊，救人喔!）

昔むかしの物語（謠言不長久）

09、泥棒は三文の得（小偷，三文錢）1996年4月15日

（收錄作品）毒薬は口に甘し/夜目､遠目､丸の內/親は泣いても､子は育つ/無理が通れば道路がひっこむ/知らぬが仏も三度まで

10、會うは盜みの始めなり（小偷，盜之始） 1996年9月15日

（收錄作品）亭主は達者で居留守がち/會うは別れの終わりなり/下手な鉄炮、休むに似たり/逃がした犯人は大きく見える

11、盜んではみたけれど（我想做賊） 1998年3月15日

（收錄作品）家のない子の帰り道/闇夜のカラスは歌えない/世に頭痛の種は盡きまじ/人戀初めし昔なり

12、泥棒も木に登る（小偷，過山車）2000年7月15日

（收錄作品）泥棒も木に登る/先導が多すぎて/帯に短し、助けに流し/遠くて近きは不倫の縁/春眠、顏付きを憶えず

13、盜んで、開いて―夢はショパンを駆け巡る（小偷，夢縈蕭邦）2004年11月15日

收錄長篇故事: 小偷，夢縈蕭邦

14、盜みとバラの日々（小偷與玫瑰的日子） 2006年08月03日

收錄長篇故事: 小偷與玫瑰的日子

赤川次郎成為日本當代最暢銷書冠軍之後，他的稿酬也列日本作家第一。1985年起，他每年稿酬為10億日元，付去版税，每年淨收入合1000萬港幣。以日本作家稿酬而言，西村壽行居赤川次郎之後，松本清張排行第四。這個社會現實，促使我們去研究赤川次郎的作品為何有如此魅力。 首先，赤川次郎開創的青春派推理小説，迎合廣大日本青年的喜愛。他的小説是為青年人寫的，站在青年人的視角來觀察社會，對社會犯罪現象進行反思。在揭露社會黑暗的同時，總是給人一種蓬勃向上的力量，並寄託了青年人的理想與追求。

其次，小説構思新穎，文筆幽默俏皮，在驚險的情節中穿插許多笑料，令人目瞪口呆之際又笑口常開，符合現代社會人們閲讀的心理。對於看慣了恐怖題材而又想換胃口的讀者來説，赤川次郎的作品正好有這個長處：輕鬆、有趣，有浪漫主義的情調。

第三，節奏感強，文風簡潔明快，從不拖泥帶水，與現代社會的節奏合拍。在他的小説中，沒有過多的寫景描寫，卻融入了蒙太奇的電影表現手法：以輕快的文筆拉開故事序幕，用動作性描寫扣人正題，不過分渲染暴力，對罪犯進行諷刺與作弄，給作品帶上明快的喜劇色彩和幽默的韻味。 由於這三個原因，使赤川次郎至今立於不敗之地，成為日本當代最有名氣的大眾文學作家。但如果我們把赤川次郎的作品與松本清張、森村誠一的作品相比，作品在揭示社會深度與文學藝術的表現力上，赤川次郎略遜於松本清張和森村誠一。他作品的欠缺處是寫得比較膚淺，構思也不夠嚴密。但80年代的讀者與六七十年代讀者的趣味大不一樣。赤川次郎領導的青春派幽默推理小説在今天的讀者中勝過他的前輩，成為日本文壇最耀眼的新星，這是不容置疑的。

赤川次郎開創的青春幽默派推理小説為偵探小説開掘了另一寫作視角，從此掀起了日本推理小説第三個寫作浪潮。

赤川次郎1948年出生於日本九州，從小喜歡古典音樂、漫畫與偵探小説，高中畢業後到一家機械學會當校對，輕鬆的工作使他有大量時間去讀書。在這段閒適時光裏，赤川次郎嘗試着寫作偵探小説。1976年他發表了處女作《幽靈列車》，幸運地獲得第15屆推理小説新人獎，這給了他寫作上的充分信心與決心。從此，他辭掉工作，專門從事小説創作，並以驚人的速度在推理小説寫作上顯示出強勁的實力，一鼓作氣寫出了“花貓福爾摩斯”系列、“女大學生與中年刑警”系列等，受到了年輕讀者的狂熱追捧。從上個世紀80年代始他每年出版10本推理小説，至90年代已有100餘部推理小説問世，且幾乎每一部都成為暢銷書。其代表作為：《三姐妹偵破團》、《華麗的偵探們》、《三色貓智破連環案》、《午後的戀人們》、《血與薔薇》、《神秘的誘惑》、《獻給惡妻的安眠曲》等，其中《獻給惡妻的安眠曲》獲第七屆“角川小説獎”。赤川次郎的推理小説在八九十年代引起的轟動效應是日本文壇罕見的，他的作品一度獨佔10大暢銷書的8個席位，登上了日本最佳暢銷書作家的寶座。

赤川次郎的小説不以暴力謀殺為主題，他從前輩沉重宏大的主題中解放出來，以當今社會尤其是校園為其敍事背景，創造出一個表面錯綜複雜實則清晰單純的文學世界。他為年輕人寫作，並以年輕人的目光去觀察社會並對犯罪現象予以深刻反思。在揭露社會黑暗面的同時，總是給人帶來光明與向上的力量。而且，他的推理小説構思新穎、文筆輕靈，敍事風趣而幽默，節奏感強，與現代生活節奏十分合拍。如描寫血腥的謀殺現場，在令人驚恐的同時又恰到好處地表現了偵探的幽默，使讀者在心有餘悸中卻忍俊不禁，這對於在激烈的社會競爭中感到疲乏與苦悶的年輕人來説不失為一服輕鬆舒緩的營養劑。

赤川次郎的推理小説打破了英雄與罪犯的界限，將讀者引向文本的敍事場景，並將“罪”與“罰”的敏感話題交由讀者判斷。這充分調動了讀者的閲讀激情，並從閲讀中獲得了參與的快感。赤川次郎在寫作手法上也別出心裁，他將科幻與神話的敍事策略融入案件的描寫中，使得現實生活中無法實現的種種夢想在閲讀作品的過程中得以實現，以此滿足諸多的人生欲求。

《華麗的偵探們》充分體現了赤川次郎小説的特色。芳子在父親去世三年後，正式繼承了父親留下的4億日元的遺產，芳子的親戚都希望芳子將錢借給他們做生意，可剛剛成年的芳子頗有主見，她要將這鉅款捐獻給慈善機構。就在爭議的當天晚上，請來協助解決問題的律師突然被人殺死在芳子的房間裏。於是，芳子被列入嫌疑人的名單，後來又被送進瘋人院。在瘋人院裏，芳子結識了福爾摩斯大偵探與風流劍俠達尼、挖地道能手鄧蒂斯等一批身手非凡的朋友，芳子的冤案引起了偵探們的同情，在他們的幫助下，終於查明兇案真相，抓獲了真正的兇手。然而，在偵探們與芳子道別時，芳子卻不願意離開瘋人院，她説：“在這個社會里，醜惡的東西太多了，相比之下，還是住在瘋人院裏乾淨得多。”這個故事近乎神話，但卻引起了眾多年輕讀者的共鳴。他們喜歡讀這類作品，一方面可以借理想中的偵探處置案犯，另一方面又表達了對現實社會的不滿與反抗，從而通過閲讀小説來實現自己內心的種種慾望。

赤川次郎緣何創造出如此輝煌的業績呢?下面讓我們追蹤探究一下赤川次郎的四百冊之謎。

1978年赤川次郎從公司輟職後，毅然握筆從文踏上了創作生涯。此後，赤川次郎幾乎每天通宵達旦，從晚11點筆耕至清晨6點，這樣的寫作模式持續23年如一日。日本多家小説刊物發行日期幾乎雷同，起初，赤川次郎投稿雜誌經常錯過截稿日期。後來，出版者表示，哪怕僅有二三張稿紙也希望寄給他們。這樣，赤川次郎便同時並舉，每天漸次提供數家雜誌社的用稿。

赤川次郎年輕時，一晚最多寫過百頁稿紙。他不用傳真機送稿，也不通過郵局寄出，每天清晨將稿件放入居住在東京都的寓所一樓入口處的信報箱內，而後，由集英社文藝編輯部的村田登志紅從報箱取走，每天上午箱內總是放置有寫給5家出版社社址的稿件信封。村田登志紅説：“每次所取的稿件最少也有5張稿紙，多時能有30張。要知道，每一天都是這樣，難能可貴啊。每當我看到信報箱內堆滿了稿件時，深為赤川次郎徹夜筆耕堪稱堅韌不拔的精神所感動，赤川次郎崇拜德意志的詩人、小説家和思想家赫爾曼·黑塞和托馬斯·曼，他認為他們具有非凡的精神力量。”赤川次郎煙酒不沾，講談社文藝圖書第三齣版部長宇山秀雄回憶同赤川次郎的法國之行時説：“入住飯店後，每天我們幾個人一起閒聊到深夜11點，而赤川次郎最遲10點必定返回自己的房間撰稿。正是因為他沉浸在文學創作世界中，所以不必藉助煙酒聊天消磨時光。”

光文社經理編輯浜井武是《三毛貓霍姆斯》長篇系列推理小説的最初責編，他拿起一份赤川次郎的手稿讚歎説：“啊，幾乎沒有什麼修改的。”一份38頁的400字稿紙上有作者自己修改的約80處，可見這是赤川次郎的一氣呵成之作。

赤川次郎從事專業創作前，供職日本機械學會的編輯科，浜井武當時鼓動他寫點什麼，赤川次郎毫不遲疑地脱口説出三個故事的構思。浜井武認為：“偶然間一次能夠編織三個故事雛形，令人驚異。其中有兩個似乎不合時宜的題材，日後創作的單行本卻先後走紅日本書市。”

光文社發行的《河童小説》雜誌副總編竹內衣子説：“赤川次郎創作的原稿手寫文字十分精細，他在手稿中所修改的文字習慣橫寫。印刷 廠的工人們認為赤川次郎的稿件易讀、易改，作業順暢。印廠的工人1小時可快速處理6頁稿紙而幾乎不用追加修改。”

赤川次郎的推理小説作品的總體節奏感恰到好處，讀者愛不釋手，2—3個小時即可讀完他的一本書。角川書店書籍事業部經理大和正隆指出：“讀者大有先睹為快之感，因為他們已被赤川次郎的小説深深吸引。多少年來，赤川次郎的小説原稿章節系列緊湊銜接，從未斷檔，這不能不説是一種曠世才能。”

赤川次郎説，無論何時何地，我意欲書寫普通的人。就我而言，針對不同出版社構思不同的系列，主要登場人物有20幾個。如光文社的《三毛貓霍姆斯》、講談社的《三姐妹偵探團》、角川文庫的《新娘》和文藝春秋社的《幽靈》等。赤川次郎認為，這些長篇系列推理小説年均確保推出十幾部，這也是出版印數劇增的主要原因。長篇系列推理小説約佔赤川次郎全部創作內容的1/3。最近，赤川次郎有意脱離長篇系列推理小説的撰著，因此，他焚膏繼晷，不斷增加推理小説原稿的創作數量，以期儘早封卷。

赤川次郎的文學創作十分有趣，過去，1小時能寫上10頁稿紙，寫作時，腦海中映像式的意識一瀉千里。小説中創造的場面，如果在腦子沒有出現相應的映像，細節的描寫便無從下筆。赤川次郎説：“每當我的腦海中浮現出一幅影像，一行文字就已敲定。這種寫作方式大概是受高中時代酷愛電影的影響吧。當時只是為了逃避現實去看電影，我不愛看日本電影，法國電影對我的影響極深，對勒內·克萊爾、馬塞爾·卡爾內等導演的片子尤為喜歡。”

赤川次郎的公司職員時代因為每天要使英文打字機，他可以熟練地盲打輸入羅馬字。儘管赤川次郎是個打字高手，但他認為電腦中變換日文漢字存在着時間差。他使用日文電腦打字機一小時只能創作4張稿紙。如果從文章的流利程度看，打字機在處理漢字變換期間，文章的書寫便停頓了。特別是有關描寫會話的場面，書寫節奏的改變擾亂了思緒，不用手寫絕對不行。

赤川次郎表示，撰寫幽默推理小説頗費心機，交替創作不同風格的小説，如恐怖推理小説、家庭連續劇等，其樂無窮。最近，赤川次郎經常在撰稿時伏案睡着了，他説精力大不如前了，肩膀和脖子疼痛不止。

赤川次郎從未有過輟筆的念頭，經常有人問起他的“生活源泉來自何處?”這種疑問並非無的放矢。他説：“中國的《水滸傳》等小説，都是描寫普通人物而流傳千古，大人物一出現便令人不快。無論何時何地，我執意要寫普通的人，這樣的故事和話題絕無枯竭之憂，普通的老百姓是永恆的文學創作源泉。” ^[1]