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調笑令·邊草
鎖定
- 作品名稱
- 調笑令·邊草
- 作 者
- 戴叔倫
- 創作年代
- 唐代
- 作品出處
- 《全唐詩》
- 文學體裁
- 詞
- 詞牌名
- 調笑令
調笑令·邊草作品原文
調笑令1
調笑令·邊草註釋譯文
調笑令·邊草詞句註釋
1、調笑令:詞牌名。唐·白居易《代書詩一百韻寄微之》曰:“打嫌《調笑》易,飲訝《卷波》遲。”自注:“拋打曲有《調笑令》,飲酒麴有《卷白波》。”詞調名蓋本唐曲。此調為單調,八句,三十二字。第四、五句押平聲韻,其餘各句均押仄聲韻。其中第二句疊用第一句,第七句疊用第六句,第六句顛倒第五句末二字而成。
2、邊草:邊塞之草。此草秋天乾枯變白,為牛馬所食。
3、盡:死。
4、雪晴:下過大雪後放晴。
5、月明:月色皎潔。
6、胡笳(jiā):一種流行於北方遊牧民族地區的管樂器,漢魏鼓吹樂常用之。
調笑令·邊草白話譯文
調笑令·邊草創作背景
調笑令·邊草作品鑑賞
調笑令·邊草文學賞析
這是一首反映邊地戍卒思歸情緒的小令,這類題材在唐詩中多得不可勝計,但在詞中卻很少見。盛唐時代的詩人們都向往到邊塞建功立業,所以岑參等人筆下的邊塞風光無比壯麗,充滿樂觀的情調。但到了中唐時代,情況不同了,李益的邊塞詩就有一種淒涼的氣氛,不少詩篇描寫邊地戍卒的思鄉懷歸和哀怨情緒。戴叔倫此詞所寫也是這種思想情緒,但寫得非常含蓄深沉。
開頭“邊草”兩字重疊,固是詞調格律的要求,而在這裏使人聯想到一望無際的草原,顯示出空間的寥闊,同時點明邊塞的地理環境,渲染了荒涼的氣氛。接着“邊草盡來兵老”一句,寫時間之悠長。邊草一次次從生長到枯萎,戍卒年年盼歸,從青年到衰老。值得注意的是以“草盡”烘托“兵老”,還暗寓着統治者把戍卒當作“邊草”一樣看待的意思,表現出作者對統治者不管戍卒死活的斥責和抗議,寄託着對戍卒遭遇的深切同情。
中間一聯對句,非常工整。“山南山北雪晴,千里萬里月明。”前句寫邊塞冰天雪地,一片銀白,“山南山北”點明白雪覆蓋面之廣闊,“晴”字點明飄雪已經停止,同時為下句的“月明”作鋪墊。下句寫白雪襯托下的月色分外皎潔,“千里萬里”寫月亮普照之廣,同時也暗寓着邊塞與家鄉相隔之遙遠。人隔兩地,但所望之月是同一個月,所以明月是最易引起懷人思鄉之景,李白著名的詩篇《靜夜思》就是描繪見月思鄉的情景,唐代寫望月懷鄉的詩篇不勝枚計。接着又按格律要求疊用“明月,明月”,使讀者更體會到:戍卒面對明月,思鄉懷人之情更切,似乎戍卒的思想已長着翅膀飛回了家鄉。
結句“胡笳一聲愁絕”,一聲胡笳使戍卒從思鄉夢中驚醒過來,原來自己仍舊身在邊地,最後用“愁絕”二字表現出戍卒的極端憂愁苦悶,同時也起了點明主題的作用。
全詞沒有出現思鄉懷人的字樣,但句句都圍繞着這一主題,其特點是全用景物烘托的手法。邊地將盡的枯草,積滿山嶺的冰雪,晴朗夜空的明月,淒涼悲切的胡笳聲,所有這些景物描寫,都是為了烘托戍卒的心情,有了前面的層層鋪墊,最後用“愁絕”二字點明,就顯得心情特別沉重而有力。
此詞的另一特點是重疊的結構形式。按照詞的格律要求,全詞有兩對疊句,這種重疊通過重複歌詠可加強感情的抒發,同時也起了加深意境的作甩。“邊草”重疊,形成一種荒涼的意境,描寫了戍卒的活動背景,也烘托出戍卒空虛淒涼的心境,這就與單用“邊草”二字的作用不同。“明月”重疊,一方面是上句末尾“月明”二字的顛倒,使之與上句轉折呼應,這也是轉應曲詞調的格律要求,形成上下句勾連的格局,可產生迴環往復的韻致,另一方面,“明月”二字的重疊,造成了一種明月普照的柔和氛圍,烘托出了戍卒思鄉懷人的強烈不安的情緒。
調笑令·邊草名家評論
《歷代詩餘》卷一一二引《古今詞話》:金壇戴叔倫有《轉應曲》雲(略),即《調笑令》也,筆意迴環,音調宛轉,與韋蘇州一闋同妙。
調笑令·邊草作者簡介
戴叔倫(732—789),字幼公,一説字次公。潤州金壇(今屬江蘇)人。大曆中,曾為鹽鐵轉運使劉晏幕僚。德宗朝,初為東陽縣令及曹王李皋幕僚,後任撫州(今江西撫州)刺史。貞元四年(788)改容州(州治在廣西容縣)刺史,兼容管經略使。卒於任所。
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- 參考資料
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