解語花·立春風雨中餞處靜

檐花舊滴，帳燭新啼，香潤殘冬被。淡煙疏綺。凌波步、暗阻傍牆挑薺^⑵。梅痕似洗。空點點、年華別淚^⑶。花鬢愁、釵股籠寒^⑷，彩燕沾雲膩^⑸。

還鬥辛盤葱翠^⑹。念青絲牽恨^⑺，曾試纖指。雁回潮尾^⑻。征帆去、似與東風相避^⑼。泥雲萬里^⑽，應剪斷、紅情綠意^⑾。年少時、偏愛輕憐^⑿，和酒香宜睡。 ^[1] 

⑴解語花：詞牌名。入“林鐘羽”，一作“高平調”。此詞雙調一百字，上片九句六仄韻，下片九句六仄韻。

⑵處靜：作者弟翁元龍之號。翁元龍，字時可，號處靜，有《處靜詞》問世。

⑶挑薺：原指二月二日宮中排辦挑菜御宴。此日將生菜、薺花等植於花斛後，待開宴作樂時以金篦挑之，故曰“挑薺”。此代指宴飲餞別時有女子作樂侑酒。

別：一本作“清”。

⑷釵股：釵的分支，一釵為二股。

⑸彩燕：即綵勝。立春時將絲綢剪成雞、燕、花、柳等形狀，並在雞、燕上插以羽毛，然後插於發或繫於花枝上，以迎春。

⑹辛盤：迎春習俗之一，以葱、蒜、韭、満、養辛嫩之菜，雜和食之，謂之五辛盤，表迎新之意。葱：一本作“濕”。

⑺青絲：指韭菜。

⑻潮尾：潮水退，進尾聲。

⑼“征帆”句：一本作“東風到、似與去帆相避”。

⑽泥雲：指天地。李紳《憶夜直金鑾殿承旨》：“明日獨歸花路遠，可憐人世隔雲泥。”

⑾紅情綠意：原指梅，後指荷。姜夔用《暗香》《疏影》詠梅，張炎改二曲詠荷，詞調也改為《紅情》《綠意》。

⑿輕憐：長者對少者的關愛。 ^[2] 

室外屋檐頭淅淅瀝瀝地滴着殘留的雨雪水，室內帳邊燭台上正流淌着燭淚，但春天的温馨卻已經浸潤進越冬的錦被內。在淡煙朦朧的迷幻之中，我彷彿看到那位飄飄如仙的純情女子正停住蓮步，不去幹她挑薺菜的活兒，卻傍牆悄立着，正在等待着你去相會呢。你像室外的梅樹那樣經受了多年風雨的洗禮，樹上的水滴彷彿就是你因為嘆息年華虛度而親人又死別生離的清淚。你哀愁得鬢髮斑白，你的亡姬也因為陰陽相隔而在冥冥中面帶寒霜，連她雲鬢上戴着的彩燕，看上去也極不舒服。

回憶過去，在一個立春日，我們曾拿着五辛盤爭相比較哪一盤最青翠、最好看的那段快樂時光，彷彿就在眼前；又有一回你因為心中有些不快，我為你彈琴解憂，這件事也是歷歷在目。大雁從南方已經回來了，但是你卻要遠行他鄉，恰似在躲避着同春姑娘見面一樣。天空中彤雲密佈，好像也是用來隔絕我倆往日相處時那種甜蜜的戀情。想起年輕時候，你我兄弟倆相親相愛同飲美酒，共眠繡帳的快樂日子，好想就在眼前，而現在人都老矣，且又離別在即，不禁令人倍加傷感。

此此為吳文英餞別其弟處靜之作，其創作時間未能確證。夏承燾《夢窗詞集後箋》：“翁處靜與夢窗為親伯仲，行次無考。劉毓盤輯處靜詞跋，引此詞結拍四句，謂‘纏綿愷悌，似兄戒其弟者’。處靜，或夢窗之弟也。” ^{[2]  [3]} 

此詞發端“檐花舊滴”一韻，扣題展開筆墨，寫錢別傷感的情狀。“檐花舊滴”化用杜甫《醉時歌》：“清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落”，言昔日別離時亦是風雨之夜，雨滴房檐，聲聲入耳，此句逆人。“帳燭新啼”化用杜牧《贈別》：蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”言今日錢別又在風雨之夜，“新啼”二字，再次強調了惜別之情，此句為平出。“香潤殘冬被回憶舊離新別之間，短暫的相聚，時值殘冬。此句為“鈎轉”之筆。“澹煙疏綺”二韻，宕開寫餞別的環境。在雕窗外有澹煙縹緲，雕窗內有女子作樂侑酒。“暗阻傍牆”寫女子倚牆作樂，以樂曲挽留。“梅痕似洗”二韻，轉筆續寫“舊滴”“新啼”，言送別之情。“似洗”“別淚”均寫傷情。“梅痕”二字暗點詞題，“梅”暗點“立春”，“痕”暗點“風雨”。歇拍“花鬢愁”一韻，依然扣住“立春”寫別情。此從立春習俗上談。“花鬢”言立春日民間頭戴花勝的習俗，“彩燕”言立春日民間以綢制燕、雞等綵勝的習俗。寒”字既寫立春之日剛過殘冬，仍暗點“立春”。“愁”字言餞別之情。至此，詞又收攏。過片“還鬥辛盤葱翠”一韻，仍扣住立春寫別情。“辛盤葱翠”言立春時的五辛盤迎春之熱烈。“青絲”一韻，化用杜甫《立春》“菜傳纖手送青絲”句，既寫立春時用纖纖玉指送青韭的習俗，暗點了“立春”，又以“牽恨”二字，表達了恨別之情。“還鬥”句寫現在，是平入；“曾試”句寫昔日，是逆出。“雁回潮尾”，寫大雁在湖水減退時而歸，此以景語抒發盼弟迴歸之情。此句是倒裝句，應在“征帆去”二韻之後。“征帆去”一韻，言其弟徵船遠行，兩人將相距萬里的天地之間。此韻以想像之筆抒無限別情。“應剪斷”一韻，又回筆寫到眼前，以互相慰藉。“紅情綠意”在姜夔的《疏影》《暗香》詞中指“梅”，在張炎化用後指“荷”，“梅”“荷”者均是高潔的象徵。此處以“紅情綠意”形容兄弟之情，富純潔高尚之意，“應剪斷”實言未剪斷，正是難捨難分之意。此處緊扣詞題“餞處靜”三字。“年少時”一韻，回憶少年兩人相聚時，兄對弟的關愛備至。“和酒香宜睡”一句，勸其弟以酒與睡銷愁也。此以逆筆作結，戛然而止。

全詞雖寫餞別，但緊扣詞題的“立春”“風雨”“餞別”六字，時有側重，筆墨跌宕曲折，極富伸縮之妙。首韻，扣“立春”“風雨”展開筆墨，寫“餞別”之淚，二、三韻，寫女子侑酒，餞別情狀，以“挑薺”暗點“立春”。四、五韻寫別淚，又以“梅痕暗點“立春”“風雨”。六韻，化用立春風俗事，暗點“立春”明寫離“愁”。七、八韻，以迎春風俗，暗點“立春”，明寫離“恨”。九韻，寫盼歸。十、十一韻，寫人之遠去，天地之隔，此是想象日後。十二韻，轉筆寫今之離情。十三韻，逆筆回憶少年相聚之情，作結。

此詞化用諸多立春時風俗及詩句以點題，而且又經過幾番轉折，故使多處詞意隱晦難明。如：“凌波步、暗阻傍牆挑薺”、“花鬢愁，釵股籠寒，彩燕沾雲膩”、“還鬥辛盤葱翠”、“念青絲牽恨，曾試纖指”等。無怪張炎評日：“吳夢窗詞如七寶樓台，炫人眼目，碎拆下來，不成片段。”（《詞源》）但其緊扣詞題，調動各種詞彙以反覆點染（有明點、暗點）的方法，亦是使其詞極妍盡態，避免直切空滑的重要手段。故而賙濟曰：“夢窗非無生澀處，總勝空滑。”（《介存齋論詞雜著》） ^[2] 

明代文學家卓人月《古今詞統》卷十三：控引之深，自踵達頂，不僅以喉也。

近代詞人陳洵《海綃説詞》説：“舊滴”，逆入。“新啼”，平出。復以“殘冬”勾轉。三句極伸縮之妙。“淡煙”兩句脱開，寫春人如畫。“梅痕”二句復“舊滴”“新啼”。歇拍複寫春人，續“凌波”“挑薺”。“辛盤葱翠”，節物依然。“青絲牽恨”，舊情猶在。“還鬥”，平入。“曾試”，逆出。“帆去”，復由雁迴轉落。“泥雲萬里”，重將風雨一提，然後跌落。“剪斷紅情綠意”，“輕憐”“宜睡”，復拗轉作收。筆力之大，無堅不破。

近代詞學家楊鐵夫《夢窗詞全集箋釋》：鐵夫初讀此詞，見所用“帳”、“被”、“凌波”、“挑薺”、“花鬢”、釵股”、“纖指”等兒女字，疑與送弟無關，但不得其説迨得趙氏萬里《校輯宋金元人詞》讀之，見曹擇可《松泉詞·齊天樂》，題為“和翁時可悼故姬”，又尋處靜詞《齊天樂》，題雲“遊胡園書感”，中有“梅謝蘭銷，舞沉歌斷”句，即悼故姬原唱也。因此，知夢窗此詞即和處靜兼送其行者。又疑處靜行期與姬死時相距不遠，故云爾。本此以觀，則見此詞句句皆有真意，否則，真是七寶樓台拆下之零件耳。劉氏“纏綿愷悌”語，尚未得其真情也。 ^[3] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]