蝶戀花·醉別西樓醒不記

醉別西樓醒不記^⑵，春夢秋雲^⑶，聚散真容易。斜月半窗還少睡，畫屏閒展吳山翠^⑷。

衣上酒痕詩裏字，點點行行，總是淒涼意。紅燭自憐無好計，夜寒空替人垂淚^⑸。 ^[1] 

⑴蝶戀花：唐教坊曲名，後用作詞牌名。又名“鵲踏枝”“鳳棲梧”。雙調六十字，上下片各四仄韻。

⑵西樓：泛指歡宴之所。

⑶春夢秋雲：喻美好而又虛幻短暫、聚散無常的事物。唐白居易《花非花》：“來如春夢不多時，去似秋雲無覓處。”

⑷吳山：畫屏上的江南山水。

⑸“紅燭”二句：化用唐杜牧《贈別二首》之二：“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。”將蠟燭擬人化。 ^{[2]  [3]} 

醉別西樓的情景醒後全都忘記。猶如春夢秋雲，人生聚散實在太容易。月光斜照窗欞，我難以入睡，閒看畫屏上吳山的葱翠。

衣上的酒痕和詩裏的字，一點點，一行行，都是那淒涼的情意。可憐的紅燭自憐沒有好辦法，只能在寒夜中白白地為人垂淚。 ^[3] 

這是一首懷舊詞。晏幾道年輕時，曾有過一段舒適安逸的生活。後來，他家道衰落，就連正常的衣食起居都成了問題。這使他深諳人生的無常。於是寫下這篇抒寫人生聚散的作品。昔日歡情易逝，當日幽懷難抒，來日重逢無期，往復低徊，沉鬱悲涼，都在這首抒寫離情別緒的懷舊詞中得到了淋漓盡致的表現。 ^{[1]  [2]} 

此詞開篇憶昔，寫往日醉別西樓，醒後卻渾然不記。這似乎是作者追憶往日某一幕具體的醉別，又像是泛指所有的前歡舊夢，實虛莫辨，筆意殊妙。二、三句襲用其父晏殊《木蘭花·燕鴻過後鶯歸去》“長於春夢幾多時，散似秋雲無覓處”詞意，用春夢、秋雲作比喻，抒發聚散離合不常之感。春夢旖旎温馨而虛幻短暫，秋雲高潔明淨而縹緲易逝，用它們來象徵美好而不久長的情事，最為真切形象而動人遐想。“聚散”偏義於“散”，與上句“醉別”相應，再綴以“真容易”三字，好景輕易便散的感慨便顯得非常強烈。這裏的聚散之感，似主要指愛情方面，但與此相關的生活情事，以至整個往昔繁華生活，也自然包括內。上片最後兩句，轉寫眼前實境。斜月已低至半窗，夜已經深了，由於追憶前塵，感嘆聚散，卻仍然不能入睡，而牀前的畫屏卻燭光照映下悠閒平靜的展示着吳山的青翠之色。這一句似閒實質，正是傳達心境的妙筆。心情不靜、輾轉難寐的人看來，那畫屏上的景色似乎顯得特別平靜悠閒，這“閒”字正從反面透露了他的鬱悶傷感。這裏有怨物無情的意思，卻含而不露。

過片三句承上“醉別”“衣上酒痕”，是西樓歡宴時留下的印跡：“詩裏字”，是筵席上題寫的詞章。它們原是歡遊生活的表徵，只是此時舊侶已風流雲散，回視舊歡陳跡，翻引起無限淒涼意緒。前面講到“醒不記”，這“衣上酒痕詩裏字”卻觸發他對舊日歡樂生活的記憶。至此，可知詞人的聚散離合之感和中宵輾轉不寐之情由何而生了。作者把它放在過片這個關鍵位置上，既自然地解釋了上片所抒感慨之因，又為下面的描寫張本，而且使全篇的結構不顯得平直，充分表現出構思的精妙。結拍兩句，化用杜牧《贈別》“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”詩意，將蠟燭擬人化直承“淒涼意”而加以渲染。人的淒涼，似乎感染了紅燭。它雖然同情詞人，卻又自傷無計消除其淒涼，只好寒寂的永夜裏空自替人長灑同情之淚了。小杜詩裏的“蠟燭”，是人與物一體的，實際上就是多情女子的化身；小晏詞中的“蠟燭”，卻只是擬人化的物，有感情、有靈性的物。從自然深摯方面看，小杜詩似更勝一籌；但從構思的曲折方面看，小晏詞卻自有其勝處。

此詞為離別感憶之作，但卻更廣泛地慨嘆於過去歡情之易逝，此時孤懷之難遣，將來重會之無期，所以情調比其他一些傷別之作，更加低徊往復，沉鬱悲涼。詞境含蓄藴藉，情意深長。全詞充滿無可排遣的惆悵和悲涼心緒。作者用擬人化的手法，從紅燭無法留人、為惜別而流淚，反映出自己別後的淒涼心境，結構新穎，詞情感人，很能代表小山詞的風格。 ^{[1]  [2]} 

清·先著、程洪《詞潔》卷二：晏幾道“醉別西樓醒不記”：如小山父子及德麟輩，用事亦未嘗不輕，但有厚薄濃淡之分。後人一再過，不復留餘味，而古人雋永不已。 ^[4] 

清·陳廷焯《大雅集》卷一：一字一淚，一字一珠。 ^[4] 

現代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情悽惋。一起寫醒時景況，迷離怳恍，已撇去無限別時情事。“春夢”兩句，嘆人生聚散無常。一“真”字，見慨嘆之深。“斜月”兩句，自言懷人無眠，惟有空對畫屏凝想。一“還”字，見無眠之久，“閒”字，見獨處之寂。下片，“衣上”兩句，從“醉別西樓”來，酒痕墨痕，是別時情態，今人去痕留，感傷曷極。“總是”二字，亦見感傷之甚，覺無物不淒涼也。“紅燭”兩句，用杜牧之“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”詩。但“自憐”“空替”等字，皆能於空際傳神。二晏並稱，小晏精力尤勝，於此可見。 ^[4] 

晏幾道，北宋詞人。字叔原，號小山，撫州臨川（今屬江西）人。晏殊第七子。曾監潁昌府許田鎮。一生仕途不利，晚年家道中落。然個性耿介，不肯依附權貴，文章亦自立規模。工令詞，多追懷往昔歡娛之作，情調感傷，風格婉麗。與其父齊名，時稱“二晏”。有《小山詞》傳世。 ^[5]