蘭陵王·卷珠箔

卷珠箔¹，朝雨輕陰²乍閣³。闌干⁴外、煙柳⁵弄晴，芳草侵階⁶映紅藥。東風妒花惡⁷，吹落梢頭嫩萼⁸。屏山掩、沉水倦燻⁹，中酒¹⁰心情怯杯勺¹¹。

尋思舊京洛¹²，正年少疏狂，歌笑迷著¹³。障泥油壁¹⁴催梳掠¹⁵，曾馳道¹⁶同載，上林¹⁷攜手，燈夜¹⁸初過早共約，又爭信飄泊¹⁹。

寂寞，念²⁰行樂。甚粉淡衣襟²¹，音斷絃索²²，瓊枝璧月²³春如昨。悵別後華表²⁴，那回雙鶴。相思除是，向醉裏、暫忘卻。 ^[2] 

1：箔（bó） ：竹簾。

2：輕陰：天稍微有些陰。

3：乍閣（zhà ɡé）：初停。閣：同“擱”，停止。

4：闌干（lán gān）：同上文“箔”，竹簾。

5：煙柳：像煙一樣的柳樹。

6：侵（qīn）階：指草長上了台階。

7：東風妒花惡：東風因為妒忌花而變得壞惡。

8：嫩萼（è）：花瓣下部的一圈葉狀綠色小片。

9：沉水倦燻（xūn）：沉香因為疲倦而懶得再燻。沉香，香料名。

10：中酒：醉酒。

11：杯勺：盛酒之器，這裏代指酒。

12：舊京洛：洛陽，這裏指北宋皇城汴京。

13：迷著（zhù）：非常迷人。著，非常。

14：障泥：掛在馬腹兩邊，用來庶擋塵土的馬具，這裏指代馬。油壁：原指車上油飾之壁，這裏代指車。

15：催梳掠：催着梳子略過頭髮。

16：馳道：秦代專供帝王行駛車馬的道路。這裏指代表京城的大道。

17：上林：秦、漢時苑名，專供帝王行獵的場所，這裏泛指京都園林。

18：燈夜：元宵夜。

19：爭信飄泊（bó）：不想會有今日，到處漂泊孤單。

20：念：思念。

21：衣襟（jīn）：衣服打開的地方。

22：絃索：泛指絃樂器。

23：瓊枝璧月：喻美好生活。

24：華表：古代設在宮殿、城垣或陵墓等前作為標誌和裝飾用的大柱。 ^{[1]  [3]} 

輕雨綿綿，柳條隨風輕拂，彷彿在迎接春天。芳草的碧色映着新開的芍藥花，襯托得更加鮮紅。可惡的東風嫉妒花朵，一陣無情的風將梢頭上嬌嫩花葉吹落。我把屏風緊掩，沉水香也懶得再燻。因喝酒會醉，總是怕看見酒盅。

回想從前在汴京，正是少年時代，時常縱情歡樂，也曾迷戀於歌舞表演者。常常準備好華麗的車馬，催促美人快些出發遊玩。曾經同乘一輛車奔馳在寬廣的大街上，也曾攜手在上林苑裏一起開懷。剛剛玩完熱鬧的元宵佳節，又早早約定佳期再見。不想會有今日，到處漂泊孤單如浮萍？

寂寞啊寂寞，更加思念當日相依相伴的情人。恐怕她衣上的香粉已經消淡，琴絃上也久不彈奏。自從和她分別之後，至今沒有音信，也不知她的面容，是否還和以前一樣冠壓羣芳。悵恨分別之後，一切都在變化，萬事如過眼煙雲，不知何時能化作一隻仙鶴，飛回到日思夜想的故鄉。我的相思之情無法忘卻，只能在酒醉的時候，才能暫時忘卻。 ^[3] 

此詞為詞人壯年遷居臨安時所作。靖康之難後北宋王朝滅亡，詞人在親身經歷戰火之後來到江南。這首《蘭陵王》即為詞人在一次登樓賞景後懷念故國而寫。 ^[4] 

上片開頭“卷珠箔”二句，點出了雨後陰天的環境，化用了王維《書事》“輕陰閣小雨”詩意。“闌干外”以下寫從樓上眺望的種種景象，如煙的柳條在晴光中搖曳，階下青草映襯着芍藥，呈現出生機盎然的春意。刻畫了一副詩情畫意的“柳弄晴”圖景，並非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思——折柳送別。緊接“東風”二句陡轉，出現另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種悽然傷神的氣氛。“屏山掩”三句，與上文的所見相迴應，寓情於景，實寫詞人當時的心境。“怯杯勺”寫出詞人怕飲酒的心理狀態，暗示詞人平日借酒緩解悲傷的細節。

中片追憶過去遊樂的情景。開頭“尋思舊京洛”，承上啓下，從現在的傷春傷別，回想起過去在汴京的遊樂情景。由思念故國，表現愛國之情。此詞的寫法含蓄婉轉，一個“舊”字，藴含着深刻的時代意念。“正年少疏狂”三句，詞人回憶當年在汴京逍遙的生活。“曾馳道同載”三句，專寫遊賞，但不專注一時一事。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛。緊接着“又爭信飄泊”，突然結束了上面的回憶，似斷又續，極盡頓挫之妙。從夢幻回到現實，感情起伏，透露作者的感傷之情。曾經歌舞昇平商業繁華的汴京，已落到金兵的手中，而詞人又過着逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中對比顯露出來，以歡愉的情調映襯離別後的孤寂，更顯悽楚。

下片從回憶轉寫別後思念之情，主要抒寫離恨之情。“寂寞，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情。“甚粉淡衣襟”三句，是想像她已擺脱了歌女生涯，而美貌依然。“瓊枝璧月春如昨”一句，化用為比喻美好幸福的生活。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，愛國之情寓意其中。以下轉入別恨與相思。“悵別後華表”二句，採用了用典的手法，抒發人間淪桑之變，好景不長的深慨。此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語言明瞭而又委婉含蓄。結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“向醉裏、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意為眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉何處是？忘了除非醉”的情意相近，異曲同工。

這首抒發愛國思想的詞作，情韻兼勝，委婉真切。在藝術技巧上顯示出結構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現實相思，有鋪排，有轉折，環環相扣，逐層深入，並用“別恨”一氣貫穿。過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情於清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉鬱又婉麗。 ^[5] 

明代文學家李攀龍《草堂詩餘雋》：“上是酒後見春光，中是約後誤佳期，下是相思如夢中。” ^[6] 

明代文學家楊慎《詞品》卷三：“《草堂詩餘》選其《春水連天》及《卷珠箔》二首，膾炙人口。” ^[1] 

張元幹（1090一約1170），宋代（兩宋之交）詞人。字仲宗，自號真隱山人、蘆川居士、蘆川老隱，福建永福（今福建永泰）人。徽宗時為太學上舍生。金兵入侵，宰相李綱任親征行營使，張元幹曾為其幕僚。因不滿秦檜專權誤國，棄官歸隱。後因賦詞對李綱、胡銓表示同情和支持，被投入監獄，削除官籍。著有《蘆川歸來集》十卷和《蘆川詞》兩卷。 ^[7]