舞台調度

在演出中，舞台調度從視覺形象及形體造型形式上揭示人物性格，反映人物豐富的精神世界，展現人物之間或人物思想中的矛盾衝突。導演常常運用舞台調度形成舞台焦點，控制觀眾的注意力，強調劇本的某個因素或重要環節。舞台調度也是幫助演員捕捉人物特定內心情感及正確舞台自我感覺的誘餌。

舞台調度是典型化的、經過美學處理的形體造型表現形式，並能揭示或表達一個相對獨立的內容和概念，傳達二度創作的某種解釋和立意。舞台調度應該有鮮明而美的形式、深刻的內涵合強烈的藝術感染力。

舞台調度的依據是台詞、舞台指示以及導演的總體構思。導演要把握人物的性格氣質合思想感情，把握劇本的規定情境合人物關係與衝突的內容，在全劇思想禮儀、演出總體形象和演出的處理原則的指導下，孕育人物衝突和行動的獨特形式。導演在構思中要預見到演出的重點場次和劇中的主要環節人物行動和生活場景的基本造型形式。舞台調度最終通過導演和演員共同創作而完成。在排演中，導演應該首先幫助演員建立起人物的有機生活，使導演構思的舞台調度圖形，成為人物有機行動的組成部分，並善於把演員的創造作為舞台調度的雛形，加以提煉和加工。

在完成舞台調度的過程中，舞美的工作十分重要，他們和導演一起探索着演出的特定空間處理和舞台空間的平面結構（即舞台景物佈局）處理。

舞台調度應該從屬於劇本的風格體裁，並在自己的圖形結構中表現出演出風格。舞台調度的風格取決於導演對這一演出的總體處理原則——現實主義或浪漫主義、逼真性和假定性相結合，生活的具體特性和藝術的概括性以及生活氣息與裝飾美感相結合的特點。

舞台調度有着自己的特性。在劇場裏，觀眾的視點是固定的，因此導演在安排演員的體態、空間活動以及與景物的組合時，要注意以多變的方位和姿勢萊揭示人物的思想情感，揭示人物關係和衝突的內容。舞台調度具有更多的假定性。它可以有現實主義的圖形，也可以有浪漫主義的圖形；可以有逼真性的寫實的圖形，也可以有假定性的、虛擬性甚至象徵性的圖形。因此舞台調度具有極其豐富的審美特徵。

中國戲曲的表演身段。、舞蹈和龍套等等空間處理，是舞台調度的寶貴資源，特別對於中國話劇來説。

有的人甚至認為當導演就是學舞台調度，只要學會了幾個調度的絕招，就是好導演；有的人卻覺得舞台調度是導演的末技。

這兩種説法都有一定的道理，但都有點片面。

舞台調度確實是導演的最基本的、最具物質性的手段和技巧，最容易入門，也最容易見出效果；但後面的説法也有合理性，一個真正的好導演，一個經驗豐富技巧嫺熟的導演，他關注的已經不是舞台調度的一來一去的調度了，他要準確把握規定情境（自然環境、社會關係、人物關係），把握了行動與動機，舞台調度就水到渠成的了。他是導演充分細緻的劇本分析、大開大闔的導演構思等工作的自然結果。

總結，如果説，導演構思是導演對演出的宏觀把握的話，舞台調度就是導演對演出的微觀處理。對導演來説，宏觀闔微觀這兩個方面，都需要把握住。

1、演員地位的安排、轉換和移動

2、演員的體態、人物之間的體態與體態的組合，乃至人物與景物的配合，也就是説演員的位置不動，同樣可以形成舞台調度語彙。

3、連環動作

1、刻畫人物形象

2、展示人物關係

3、點送戲劇衝突

4、強調舞台行動

5、強化戲劇情緒

6、渲染節奏氣氛

7、激發演員情感

1、舞台調度的總體圖形

2、舞台空間的處理

與舞台設計者，直接決定演出樣式的確立，要符合演出總體構思。導演要有舞台美術的基本知識。

1、空間要為劇中人提供生活環境，有利於表演，無論是寫實或是寫意；《蘇聯版哈姆萊特》大監獄；

2、有利於導演處理舞台調度；

《大膽媽媽和她的孩子們》布萊希特，台上空蕩蕩，只有一輛拖車，隨着拖車的前進，舞台也被隔出不同的空間。中國傳統戲曲。

《椅子》尤內斯庫，在德國演的一版，台上堆滿了椅子，演員行走都困難。

3、注意舞台的畫面構圖；不斷變化流動的場面，焦點、均衡、層次、構圖豐滿、切忌一頭沉、支點集中一邊。

4、符合建築學規律，有生活依據、有細節；

5、在非幻覺、假定性舞台上，要注意虛與實、景與物、景物與人物的關係；

注意：支點（演員表演可以支撐的點，可站、可靠、可坐的）的安排，直接影響調度。

（1） 合理，符合生活規律，觀眾的欣賞需要。九大表演區，支點不可以太多。

8 7 9

5 4 6

2 1 3

（2） 多支點，（3—5比較合適）太多，不適宜焦點集中。平行、縱向、“S”型、三角形，調度如何產生，在於支點的設置。好的支點可以產生好的調度，調度又是展現人物心理外化最好的手段。

（3） 多層次、立體感；

有利於舞台畫面的構圖；

（4） 平行、縱深、交叉調度均衡；

（5） 固定支點與活動支點的關係均衡；例如：椅子（現在許多裝小滑輪）；

各種綜合藝術的觀點，景與光、光與化妝、服裝；