聽董大彈胡笳聲兼寄語弄房給事

蔡女²昔造胡笳聲，一彈一十有³八拍⁴。

胡人落淚沾邊草，漢使斷腸對歸客⁵。

古戍⁶蒼蒼⁷烽火⁸寒，大荒⁹沉沉¹⁰飛雪白。

先拂商弦后角羽¹¹，四郊秋葉驚摵摵¹²。

董夫子，通神明，深松竊聽來妖精。

言¹³遲更¹⁴速皆應手，將¹⁵往復旋如有情。

空山百鳥散還合，萬里浮雲陰且¹⁶晴。

嘶酸¹⁷雛雁失羣夜，斷絕¹⁸胡兒戀母聲。

川為靜其波，鳥亦罷其鳴。

烏孫¹⁹部落家鄉遠，邏娑²⁰沙塵哀怨生。

幽音變調忽飄灑，長風吹林雨墮瓦。

迸泉²¹颯颯²²飛木末²³，野鹿呦呦²⁴走堂下。

長安城連東掖²⁵垣，鳳凰池²⁶對青瑣門²⁷。

高才²⁸脱略²⁹名與利，日夕³⁰望君抱琴至。 ^[1] 

1、董大：盛唐開元、天寶時期的著名琴師，因善彈琴而深受房琯賞識。弄：樂曲。房給事：指給事中房琯。

2、蔡女：指蔡文姬。傳説她在匈奴時，感胡笳之音，作琴曲《胡笳十八拍》，音樂委婉哀傷，撕裂肝腸。

3、有：通“又”。

4、拍：樂曲的段落。

5、歸客：指蔡文姬。蔡文姬在匈奴十二年，漢末，被曹操贖回。

6、戍（shù）：邊戍哨所。

7、蒼蒼：衰老、殘破的樣子。

8、烽火：借代烽火台。

9、大荒：指曠遠荒涼的塞外之地。荒：邊陲、邊疆。

10、沉沉：低沉、陰沉的樣子。

11、商、角（jué）、羽：各是五音之一。古代以宮商角徵羽為五音。

12、摵摵（shè shè）：落葉之聲。 ^[7] 

13、言：語助詞。

14、更（gèng）：連詞，與、和。

15、將：語助詞，表示動作、行為的趨向或進行。

16、且：表選擇關係的連詞，抑或、或者。

17、酸：悲痛、悲傷。

18、斷絕：不連貫，時斷時續。

19、烏孫：漢代西域國名。漢武帝欽命劉細君為公主和親烏孫昆莫。

20、邏（luó）娑（suō）：唐時吐蕃首府，即今西藏拉薩。唐文成公主、金城公主皆遠嫁吐蕃。

21、迸泉：噴湧出的泉水。

22、颯（sà）颯：飛舞的樣子。

23、木末：樹梢。

24、呦（yōu）呦：鹿鳴聲。

25、東掖：指門下省。門下省為左掖，在東。

26、鳳凰池：指中書省。

27、青瑣門：漢時宮門，這裏指唐宮門。

28、高才：指房琯。

29、脱略：輕慢，不在意。

30、日夕：朝夕；日夜。 ^[2] 

當年蔡琰曾作胡笳琴曲，彈奏此曲總共有十八節。

胡人聽了淚落沾濕邊草，漢使對着歸客肝腸欲絕。

邊城蒼蒼茫茫烽火無煙，草原陰陰沉沉白雪飄落。

先彈輕快曲後奏低沉調，四周秋葉受驚瑟瑟凋零。

董先生通神明琴技高妙，深林鬼神也都出來偷聽。

慢揉快撥十分得心應手，往復迴旋彷彿聲中寓情。

聲如山中百鳥散了又集，曲似萬里浮雲暗了又明。

像失羣的雛雁夜裏嘶叫，像胡兒戀母痛絕的哭聲。

江河聽曲而平息了波瀾，百鳥聞聲也停止了啼鳴。

彷彿烏孫公主遠懷故鄉，宛如文成公主之怨吐蕃。

幽咽琴聲忽轉輕鬆瀟灑，象大風吹林如大雨落瓦。

有如迸泉颯颯射向樹梢，有如野鹿呦呦鳴叫堂下。

長安城比鄰給事中庭院，皇宮門正對中書省第宅。

房琯才高不為名利約束，晝夜盼望董大抱琴來奏。 ^[3] 

李頎此詩，約作於天寶六、七載（747—748）間。董大即董庭蘭，是當時著名的琴師。所謂“胡笳聲”，也就是《胡笳弄》，是按胡笳聲調翻為琴曲的。所以董大是彈琴而非吹秦胡笳。詩人聽董大彈琴，寫下了這首詩，用以寄給事中房琯。 ^[4] 

這首七言古體長詩，通過董大彈奏《胡笳弄》這一歷史名曲，來讚賞他高妙動人的演奏技藝，也以此寄房給事（房琯），帶有為他得遇知音而高興的心情。

詩開首不提“董大”而説“蔡女”，起勢突兀。三、四兩句，是説文姬操琴時，胡人、漢使悲切斷腸的場面，反襯琴曲的感人魅力。五、六兩句反補一筆，寫出文姬操琴時荒涼悽寂的環境，蒼蒼古戍、沉沉大荒、烽火、白雪，交織成一片黯淡悲涼的氣氛，使人越發感到樂聲的哀婉動人。以上六句為第一段，詩人對“胡笳聲”的來由和藝術效果作了十分生動的描述，把讀者引入了一個幽邃的藝術境界。如此深摯有情的《胡笳弄》，作為一代名師的董庭蘭不知又彈得如何。於是，詩人順勢而下，轉入正面敍述。從蔡女到董大，遙隔數百年，一曲琴音，把兩者巧妙地聯繫起來。

“先拂商弦后角羽”，至“野鹿呦呦走堂下”為第二段。董大彈琴，確實身手不凡。“先拂”句是寫彈琴開始時的動作。董大輕輕地拂拭琴絃，次序是由商弦到角弦，意為曲調開始時遲緩而低沉。琴聲一起，“四郊秋葉”被驚得摵摵而下。一個“驚”字，出神入化，極為生動。詩人不由得讚歎起“董夫子”來，説他的演奏簡直象是“通神明”，不只驚動了人間，連深山妖精也悄悄地來偷聽了。“言遲”兩句概括董大的技藝。“言遲更速”、“將往復旋”，指法是如此嫺熟，得心應手，那抑揚頓挫的琴音，漾溢着激情，像是從演奏者的胸中流淌出來。

董大的指法使人眼花撩亂，不知琴聲究竟如何。詩人不從正面着手，卻以種種形象的描繪，來烘托那悽惻動聽的聲音。琴聲忽縱忽收時，就象空廓的山間，羣鳥散而復聚。曲調低沉時，就象浮雲蔽天；清朗時，又象雲開日出。嘶啞的琴聲，彷彿是失羣的雛雁，在暗夜裏發出辛酸的哀鳴，嘶酸的音調，正是胡兒戀母聲的繼續。詩到此忽然宕開一筆，又聯想起當年文姬與胡兒訣別時的情景，照應了第一段蔡女琴聲，而且以雛雁喻胡兒，更使人感覺到琴音的悲切。接着二句，引自然界景物來反襯琴聲的巨大魅力。琴聲迴盪，河水為之滯流，百鳥為之罷鳴，世間萬物都為琴聲所感動了，這正是“通神明”了。川不會真靜，鳥不會罷鳴，只是因為琴聲迷住了聽者，“洋洋乎盈耳哉”，唯有琴聲而已。詩人接着指出，董大的彈琴不僅僅是動聽而已，他還能完美地傳遞出琴曲的神韻。側耳細聽，那幽咽的聲音，充滿着漢朝烏孫公主遠託異國、唐朝文成公主遠度沙塵到邏娑那樣的異鄉哀怨之情。這與蔡女造《胡笳弄》的心情是十分合拍的。

直到“幽音”以下四句，詩人才從正面描寫琴聲，而且運用了許多形象的比喻。“幽音”是深沉的音，但一經變調，就忽然“飄灑”起來。忽而像“長風吹林”，忽而像雨打屋瓦，忽而像掃過樹梢的泉水颯颯而下，忽而像野鹿跑到堂下發出呦呦的鳴聲。輕快悠揚，變幻無窮，使聽者心醉入迷。

這一段，詩人洋洋灑灑，酣暢淋漓，從不同的角度表現董大彈奏《胡笳弄》的情景。由於董大爐火純青的技藝，蔡女“十八拍”豐富的琴韻得到充分的體現。詩人對董大的贊慕之情，自在不言之中。最後四句，是“兼寄房給事”的。唐朝帝都長安，皇宮面南坐北，禁中左右兩掖分別為門下、中書兩省。“鳳凰池”指的是中書省，青瑣門是門下省的闕門。給事中正是門下省之要職。詩沒有提人而人在其中，而且暗示其密邇宮庭，官位令人羨豔。最後，詩以讚語作結。房琯不僅才高，而且不重名利，超逸脱略。這樣的高人，正日夜盼望着你抱琴而去。這裏也暗示董庭蘭得遇知音，可幸可羨。而李頎對董彈《胡笳弄》的欣賞，以及所作的傳神的描摹，自然也非知音莫能為。

這首詩關聯着三方面——董庭蘭、蔡琰和房琯。寫董庭蘭的技藝，要通過他演奏《胡笳弄》來寫。要寫《胡笳弄》，便自然和蔡琰聯繫起來，既聯繫她的創作，又聯繫她的身世、經歷和她所處的特殊環境。全詩的特色就在於巧妙地把演技、琴聲、歷史背景以及琴聲所再現的歷史人物的感情結合起來，筆姿縱橫飄逸，忽天上，忽地下，忽歷史，忽目前。既周全細緻又自然渾成。最後對房給事含蓄的稱揚，既為董庭蘭祝賀，也多少寄託着作者的一點傾慕之情。李頎此時雖久已去官，但並未忘情宦事，他非常希望能得遇知音而一顯身手。 ^{[2]  [4]} 

《增訂評註唐詩正聲》：説得宛轉淪動，足可感人。結弄給事自雅。

《彙編唐詩十集》：吳逸一雲：真得心應手之作，有氣魄，有光彩，起有原委，結有收煞。盛唐傑作如此篇者，亦不能多得。

《唐詩選脈會通評林》：周珽曰：翻笳調收入琴自文姬始，故先狀其曲之悲，而後敍董音律之妙，遲速應手，往旋有情。如下諸語無非摹寫其通神明之處，蓋酸楚哀戀之聲能逐飛鳥，遏行雲，靈感鬼神，悲動夷國，所奏真足高絕古今。至變調促節若風吹林，雨墮瓦，泉颯木末，鹿走堂下，説出變態，陡起精采。殷璠所謂“足可歔欷，震盪心神”者，非胸中另具一元化，安能有此幽遠幻妙？周啓琦曰：雄渾，機致橫流。

《唐詩箋要》：真是極其形容，曲盡情態，昔人於纖小題如此摹擬，一句不苟。

《歷代詩法》：寫笳極為濃至，機神散朗，不可方物。

《唐賢三昧集箋註》：形容佳妙，比之白氏《琵琶行》等，亦自有一種奇氣。忽插入短句，詩亦有琴聲轉換之妙（“董夫子”句下）。對仗入妙（“言遲更速”二句下）。愈出愈妙（“長風吹林”句下）。

《昭昧詹言》：“胡人”句接不舒。“漢使”句費力。“四郊”句湊。收有遠致生氣。 ^[5] 

李頎，唐代詩人。趙郡（治今河北趙縣）人。少年時曾寓居河南登封。開元十三年（725年）進士及第，曾任新鄉縣尉，晚年在幫鄉隱居。他與王維、高適、王昌齡等著名詩人皆有來往，詩名頗高。其詩內容豐富，所作邊塞詩，風格豪放，慷慨悲涼，七言歌行尤具特色。生平事蹟見《唐才子傳》。有《李頎詩集》，《全唐詩》編其詩3卷。 ^[6]