聲聲慢·和沈時齋八日登高韻

憑高入夢，搖落關情，寒香吹盡空巖。墜葉消紅，欲題秋訊難緘²。重陽正隔殘照，趁西風³、不響雲尖。乘半暝，看殘山濯翠，剩水開奩⁴。

暗省長安年少，幾傳杯吊甫⁵，把菊招潛⁶。身老江湖，心隨飛雁天南⁷。烏紗倩誰重整⁸？映風林、鈎玉纖纖⁹。漏聲起，亂星河、入影畫檐。 ^[1] 

1.聲聲慢：詞牌名，又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“風求凰”等。此調最早見於北宋晁補之詞，古人多用入聲，有平韻、仄韻兩體。平韻者以晁補之、吳文英、王沂孫詞為正體，格律有雙調九十九字，前段九句四平韻，後段八句四平韻等，《夢窗詞》系平韻格。沈時齋：即沈義父，字伯時，又字時齋，震澤（今江蘇吳縣）人。曾向吳文英學習詞法，著有《樂府指迷》一書傳世。和韻：是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。八日登高：即九月八日，重陽前一日登高。因為重陽節有登高習俗，詞中又有“重陽正隔殘照”句，故斷定之。

2.“墜葉”兩句：化用“紅葉題詩”典故，據《太平廣記》載：“唐禧宗時，宮女韓氏以紅葉題詩，自御溝中流出，為於佑所得；佑亦題一葉，投溝上流，韓氏亦得而藏之。后帝放宮女三千，佑適娶韓，既成禮，各於笱中取紅葉相示，乃開宴曰：‘予二人可謝媒人’。韓氏又題一絕曰：‘一聯佳句隨流水，十載幽思滿素懷；今日卻成鸞鳳友，方知紅葉是良媒。’”緘（jiān）：本指書信，此處用作動詞，書寫之意。

3.西風：指秋風。

4.殘山、剩水：指山水在夜色朦朧，昏暗不清之時，山水被遮蔽，看不見全貌。《吳船錄·上》：“殘山剩水，間見錯出，萬景之名，真不濫吹。”多喻破碎的山河，形容亡國或變亂後的國土。濯翠：洗去綠色。暗寫秋色，山上樹木枯萎衰落。濯（zhuó），一作“灌”。開奩（lián）：打開鏡匣，形容水面平靜如鏡。奩，鏡匣。

5.吊甫：憑弔杜甫。

6.把菊招潛：引用《宋書·隱逸·陶潛傳》：“嘗九月九日無酒，出宅邊菊叢中坐久，值弘送酒至，即便就酌，醉而後歸。”潛，即東晉文學家陶潛。

7.天南：由大雁南歸，引申為故鄉。

8.“烏紗”句：化用杜甫《九日藍田崔氏莊》詩中“羞將短髮還吹帽，笑倩旁人為整冠”句意。烏紗：即烏紗帽。倩：請。

9.鈎玉：彎月。 ^[2] 

我在夢幻中登高眺望，只見滿山落葉而引起我的傷情，又因為那山高風急吹散了濃郁的秋香而更覺傷感。落葉上不但紅消色退，而且破殘不堪，所以我想要在葉上寫上“秋去也”的消息，也難以完整封紮了。當眼前的夕陽下去，再過一宵就到了重陽佳節。我們還是趁現在西風還沒有肆虐的大好季節中，痛快地遊玩吧。讓我們趁着黃昏時刻，再去看看那些被秋風秋雨洗濯過的秋景，並在那淺水池畔顧影自憐吧。

我追憶起年輕時候在京都臨安，與三五知己一起遊玩湖光山色，多少次傳杯祭酹杜工部，又多少次獻上菊花招陶淵明之魂啊。如今我雖身老力衰，卻仍是為了生計奔走江湖，但心中是多麼希望自己能像大雁那樣，飛歸故鄉，自在地歸隱啊。頭上的烏紗風帽，今天還有哪位佳人來替我扶正？而秋風正在吹過林梢，月牙也正照映在樹梢上呢。更漏聲起，驚醒了我的幻夢，見室外星光閃爍，銀河燦爛，從畫檐間掩映室中。

淳祐三年（1243年）癸卯春， 吳文英四十四歲，在蘇州初識沈義父，與之講論詞法。《樂府指迷》：“癸卯識夢窗，暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法，然後知詞之作難於詩：蓋音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”殊可視為吳詞家法。夢窗與沈時齋唱和之作，有《江南好·行錦歸來》、《永遇樂·探梅次時齋韻》、《聲聲慢·憑高入夢》，皆無系年。這是一首和友人沈時齋重陽節登高的詞，詞中流露出弔古傷今之慨，身世、家國之悲。 ^[3-4] 

“憑高入夢，搖落關情，寒香吹盡空巖”一韻寫夢中登高，扣詞題，詞人並未登高，是和沈時齋八日登高韻，引發詞人夢遊關山。一“夢”字奠定上片的基調。因為時齋已經先有詞作在先，詞人慾想和之，必定要另闢蹊徑，所以他從夢幻入手。重陽節是農曆九月初九日。曹丕《與鍾繇書》：“歲往月來，忽復九月九日。九為陽數，而日月並應，俗嘉其名，以為宜於長久，故以享宴高會。”王維《九月九日憶山東兄弟》詩：“獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”杜甫《九日》詩：“重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上台。”重陽節登高風俗流傳至今。沈時齋是在八日，重陽前一日賦登高詞。“寒香”句是夢中登高所見之景，空山到處飄灑着被秋風吹落的桂花，畫面極其優美。“墜葉消紅，欲題秋訊難緘”一韻，寫落葉已消失了鮮豔的紅色，想寫一首詠秋的詩，又缺乏創作情緒難於完成。詞人平平敍來，但襯出內心悲秋嗟老的心緒。“墜葉”與首韻“搖落”、“吹盡”呼應，暗示山中風勁。“重陽正隔殘照，趁西風，不響雲尖”一韻入題，應沈時齋八日登高，正是重陽節的前一天，所以説“正隔”。“殘照”點時間是夕陽半落之際。前邊從“搖落”、“吹盡”、“墜葉”等詞都暗寫風，是詞人夢中想像“秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜”的所謂“秋訊”。這一韻是寫沈時齋八日登高的景象，正是殘陽夕照，秋空無風。“乘半暝、看殘山濯翠，剩水開奩”一韻，字面仍寫沈時齋八日黃昏時分登高所見之景。上片以正面入題收束。詞的上片虛實結合，以虛幻的夢境開筆，三四韻入題。雖以平和自然之筆寫景，但從“殘照”、“西風”、“殘山”、“剩水”等字樣看，字裏行間不無懷古傷今之情。暗含一絲傷亂之情。為下片埋下伏筆。

“暗省長安年少，幾傳杯吊甫，把菊招潛”一韻，回憶青年時期的浪漫雅事。以“長安年少”自比，多少次傳遞酒杯，憑弔唐代大詩人杜甫，手端菊花酒，想招呼晉代大詩人陶潛同飲。一個“幾”字，寫出詞人年少時的歡樂、瀟灑生活。“身老江湖，心隨飛雁天南”一韻，忽轉嘆老，上韻寫年少樂事，此韻跳入“身老江湖”，這四個字概括了吳文英一生的羈旅漂泊經歷，藴含了內心深深的隱痛。少年的風流倜儻生活一去不返，如今已身老江湖，只有心兒還要隨飛雁飄向南天，可悲可嘆。“烏紗倩誰重整？映風林、鈎玉纖纖”一韻承上，寫詞人的孤獨寂寞，身老江湖，形影相弔，有誰來為自己整理衣冠，只有月映下的風林，纖纖的玉鈎。一個“重”字，暗示詞人往日曾有人為其整飾衣冠，字裏行間似有憶亡姬去妾之意。“漏聲起，亂星河，入影畫檐”一韻，以景結。星河入映畫檐，與上片“重陽正隔殘照”呼應。收扣詞題。“亂”字下得形象，美妙。結句與首句呼應，從入夢起，至驚夢結，結構完整，層次井然。詞的下片主要是抒情，今昔對比，嘆老悲秋之情，溢於言表。

這首詞情景交融，抒發詞人於重陽節之時的家國之慨。語言概括、平實、又含義豐深，耐人咀嚼。 ^[4] 

同濟大學人文學院中文系副教授周茜（《映夢窗零亂碧—吳文英及其詞研究》）：此詞有着身世、家國之感，如“乘半暝，看殘山濯翠，剩水開奩”， “暗省長安年少”， “身老江湖，心隨飛雁天南”等句，大概是晚年作品，此時夢窗與沈義父早已是老朋友了，秋日登高同賦，面對西風殘照，彼此都是悲從中來。雖然不見沈義父的原詞，但從他入元不仕的事蹟看來，在國事日非之際，他一定是深有感慨的。 ^[5] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[6]