江南好·行錦歸來

友人還中吳，密圍坐客，杯深情浹²，不覺沾醉。越翼日³，吾儕載酒問奇字⁴，時齋示《江南好》詞⁵，紀前夕之事，輒次韻⁶。

行錦歸來⁷，畫眉添嫵⁸，暗塵重拂雕櫳⁹。穩瓶泉暖，花隘鬥春容。圍密籠香晻靄¹⁰，煩纖手、親點團龍¹¹。温柔處，垂楊嚲髻¹²，燈暗豆花紅¹³。

行藏¹⁴，多是客，鶯邊話別，橘下相逢¹⁵。算江湖幽夢，頻繞殘鍾。好結梅兄礬弟¹⁶，莫輕侶、西燕南鴻¹⁷。偏宜醉，寒欺酒力，簾外凍雲重¹⁸。 ^[2] 

1.江南好：《欽定詞譜》無此譜。此詞雙調九十五字。上段十句四平韻，下段十一句四平韻。

2.情浹（jiā）：情意融洽。

3.翼日：即翌日，明天。

4.吾儕（chái）：我輩。載酒問奇字：喜好詩詞歌賦，好古博雅君子所為。

5.時齋：即沈義父，生卒年不詳，宋元間人。字伯時，號時齋，震澤（今江蘇吳縣）人。嘉定十六( 1223)年領鄉薦，仕至南康軍白鹿洞書院山長。好程、朱之學，以文鳴於時。宋亡隱居不仕，以遺民終，長於詞曲，著有《時齋集》《遺世集》《樂府指迷》，前二書失傳，唯存《樂府指迷》一卷。《夢窗詞集》中另有《永遇樂·探梅次時齋韻》《聲聲慢·和沈時齋八日登高韻》兩首詞。

6.次韻：即和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。

7.行錦：衣錦還鄉，喻榮歸故里，出任本鄉長官。

8.畫眉：《漢書·張敞傳》：“敞為京兆……又為婦畫眉。長安中傳張京兆眉憂。”形容夫妻恩愛。

9.暗塵：塵土飛揚，看不清楚。雕櫳：雕花的窗欞。此代指宅院。

10.晻（yǎn）：日無光。

11.團龍：茶名，即龍鳳團茶。將茶製成圓餅狀，其上再印龍鳳圖紋，宋時專供御飲。

12.嚲（duǒ）髻：髮髻下垂。

13.豆花紅：如言“豆蔻梢頭二月初”，代指少女。豆花，即燈花。

14.行藏：出仕或退隱。

15.橘下相逢：即“桔中樂”“桔中趣”或稱“桔中戲”，指通過下棋相識結緣。“桔中樂”典源出自牛僧孺《幽怪錄·桔中之樂不減商山》：“巴邛桔園中，霜後，見桔如缶，剖開，有三老叟象戲。一叟曰：‘桔中之樂不減商山，但不得深糧固蒂耳。’一叟取龍脯食之，食訖，餘脯化為龍，眾乘之而去。”後《桔中秘》，即為象棋棋譜書名，“桔中樂”也自然成了下棋的代稱。橘，一作“桔”。

16.梅兄礬弟：黃庭堅《王充道送水仙花五十枝欣然會心為之作詠》：“含香體素欲傾城，山礬是弟梅是兄。”礬，此指晶瑩的小石。

17.西燕南鴻：指西飛燕、南飛鴻，喻分離。 ^[1] 

18.凍雲：雲層厚重，聚結難開。柳永《夜半樂》：“凍雲黯淡天氣，扁舟一葉，乘興離江渚。”

身穿錦衣的女子隨友人遠道迴轉“中吳”（即“吳中”）家中，在閨房內命侍女拂去窗門上的灰塵，坐下來重新打扮、畫眉增添嫵媚的形態。女郎與同伴們一起去郊遊，暖瓶中的茶水温和適口，消除郊遊時的煩渴。郊遊時，與姊妹們一起在花叢中爭妍鬥嬌盡情快樂。歸家已至暮靄沉沉之時，大家團坐香爐周圍，一致推舉該女子親手點燃盤龍香。在香霧繚繞的朦朧感中，大家舉杯痛飲。醉眼朦朧，愈覺氣氛温柔，彷彿室外下垂的柳枝，也化成了女子斜垂於地的長披髮，燈火如豆一閃一閃，彷彿是紅花正在綻放。　

坐中大多是羈旅在外的行客，大家在鶯歌燕舞的春天中曾聚會過一次，現在深秋桔黃之時又重新相逢了。説起來在座諸位有些還是“江湖詩派”中人，但是為了生計，這種聚會已是途近末路像一場空夢，又像是“殘鍾”餘音，無以為繼。可是我要結交的還是你們這些“梅兄棋弟”，而不想濫交那些像“鴻”“燕”那樣來去不停，一晃而過的小人。將醉酒的原因是因為室外彤雲密佈，寒氣逼人，所以就多喝了幾杯，這加速了醉酒的程度。

楊鐵夫《吳夢窗詞箋釋》：時齋與夢窗聚首吳中，據《樂府指迷》所稱及夢窗去吳歲月，不過壬寅、癸卯兩冬。疑此詞當作於淳祐二年壬寅（1242年）冬至淳祐三年癸卯（1243年）冬之間。此為酬贈詞，記寫友人回鄉做官，眾人為其接風，在宴席上沈義父作“江南好”，夢窗步其韻而作之。 ^[3] 

發端“行錦歸來”一韻，緊扣小序中的“友人還中吳”，講友人榮歸故里的情況。“衣錦歸來”一句，言其衣錦還鄉，出任本鄉長官。“畫眉添嫵”一句化用漢代張敞做官時，為其妻畫眉的故事，贊友人家庭和睦夫妻恩愛。“暗塵重拂雕櫳”言友人宅院修葺一新，更添光彩。“穩瓶泉暖”二韻，轉筆寫到接風的宴席上。“穩瓶”一韻，描繪室內有瓶插的鮮花，清香四溢，一派春色。“花隘鬥春容”極寫瓶花的空間雖然狹小，但卻能與大自然的春色比美，通過室內瓶花的景物描寫，表現了人們的親切温馨。“圍密籠香晻靄”一韻，寫參加宴會的客人，親密地圍坐在一起，室內籠香嫋嫋，侍女的纖纖玉女徹上高級的龍鳳團茶。“温柔處”一韻，繼寫宴席上燈影爍爍，美麗的少女，髮髻低垂，温柔侍奉，一派温馨氣氛。

下片，寫主客間情感融洽。“行藏多是客”一句，化用《論語·述而》：“子謂顏淵曰：‘用之則行，舍之則藏，唯我與爾有是夫’”，表達了不管出仕為官還是退隱為民，多是匆匆之過客，因此不管“鶯邊話別”還是“橘下相逢”都是難得的意思。“鶯邊話別”以“鶯邊”融“黃鶯鳴翠柳”的形象，代指折柳送別。“算江湖幽夢”一韻，講在江湖飄蕩，會時時聽到晚鐘頻繁地縈繞在夢境中，那身世漂泊之感，便油然而生。“好結梅兄礬弟”一韻，言人在江湖，就應廣交朋友，不要輕視朋友間的分離，也就是説要重視朋友間的相聚。“梅兄礬弟”化用黃庭堅語典，將朋友以梅兄礬弟相呼，表現彼此間高尚純潔的友情。“西燕南鴻”化用蕭衍《東飛伯勞歌》：“東飛伯勞西飛燕，黃姑織女時相見。”及杜甫《歲晏行》：“楚人重魚不重鳥，汝休枉殺南飛鴻”詩意，比喻漂泊江湖之人如小燕西風，大雁南飛一樣，易於別離；但也從中表達了，在分離後希望再次相會的願望。故此處暗合小序中“密圍坐客，杯深情浹”之意。下片大量用典抒發友情之深意。最後“偏宜醉”一韻，轉筆寫到宴飲，扣小序的“不覺沾醉”四字，寫在宴席上，大家盡興而飲，飲而醉；此時天色已晚，寒氣襲入，簾外凍雲重重。詞至此戛然而止，語盡而意不盡，意盡而情不盡。

此詞采用過片則變的結構，上片寫對友人歸鄉赴任的祝福及對宴席的描述；下片抒寫人生如過客，應珍惜朋友間的情誼。 ^[1] 

浙江省社會科學院研究員吳蓓：“行錦”首句字面意乃行人載花歸來。實切“友人還中吳”之意。“畫眉”句喻春風得意，“暗塵”句喻安頓洗塵。“穩瓶”二句承“行錦歸來”，繼寫會賞前準備。將花插入瓶中，注以清泉，花香就滿溢在室中了。“圍密”三句寫密圍促坐，觀花品茗。“温柔處”三句寫紅燭映花姿，場面温馨。“垂楊嚲髻”喻女子温柔、和順貌。此指瓶花言，更指友人言，切題中“杯深情浹”之謂。“行藏”四句實寫酒朋詩侶紅燭夜話情景。過片三句從花、人兩邊着筆，感嘆一生匆匆如過客。此三句為花言，無論行或藏，橫豎都是客，不是謝於春際，就是落於秋時。三句用於人，則賦萍飄會聚之嘆。因鶯飛春天，橘紅秋季，“鶯”“橘”二字則指向春來話別，便有輕易離別之意。橘乃“受命不遷”“深固難徙”之物（屈原《橘頌》：“受命不遷，生南國兮。深固難徙，更壹志兮”）。橘下相逢，乃是一種必然，一種值得等待的期許。無論人行多遠，無論間隔多長，必然會再聚於橘下。正如此番賞會。“算江”二句花、人皆道辛酸。花語：既已被供入齋室，看來自由生長於江湖的夢想，以後也只有頻頻被晨曉的殘鍾喚醒了。二句用於人，則概盡江湖好友各自的行藏辛酸。晨鐘鳴則驚夢。想來大家皆是如此，以往的江湖歲月，都是在希望與失望的交織中艱難走過。“好結”三句，故花友相約，既已有緣相聚於此，再莫輕易言分。一幫稱兄道弟的江湖好友，亦如是相約。末韻謂天寒欲雪，在這樣的天氣下，室內室外的境遇差別可謂大矣，故花與人皆暫拋江湖之想，而以室居為宜。花且起舞，人且徘徊，共求一醉，同消萬古之愁。（《夢窗詞彙校箋釋集評》） ^[5] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人，原出翁姓，與翁逢龍、翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[4]