永遇樂·探梅次時齋韻

閣雪雲低，卷沙風急，驚雁失序。户掩寒宵，屏閒冷夢，燈颭唇似語²。堪憐窗景，都閒刺繡，但續舊愁一縷。鄰歌散，羅襟印粉，袖濕茜桃紅露³。

西湖舊日，留連清夜，愛酒幾將花誤。遺襪塵銷⁴，題裙墨黯⁵，天遠吹笙路⁶。吳台直下⁷，緗梅無限⁸，未放野橋香度⁹。重謀醉，揉香弄影¹⁰，水清淺處¹¹。 ^[1] 

1.永遇樂：詞牌名。此調有平仄兩體。仄韻始自柳永，見於《樂章集》，入“歇指調”。平韻始見於陳允平《日湖漁唱》，此為仄韻，雙調，一百零四字，前後片各十一句四仄韻。時齋：即沈義父，字伯時，號時齋，吳江人。致仕講學曾為白鹿洞書院山長，著有《樂府指迷》一卷。次韻：即和韻，是用他人詩詞所用的韻而作詩詞。分用韻、依韻、次韻三種。

2.颭（zhǎn）：因風而吹動。唇：狀燈焰之形狀。似語：一作“語似”。

3.茜桃：宋寇準妾名。代指姬妾。張邦幾：“寇萊公之謫嶺南，道出杭州，妾茜桃疾作，謂公曰：‘妾必不起，幸葬我天竺山下。相公宜自愛，亦非久居人世者。’”前“堪憐窗景”與後“西湖舊日”諸句，均與此相關。

4.遺襪：化用《太真外傳》：“妃子死之日，馬嵬村嫗得錦拗襪一隻。每過客來一玩，得百錢。”塵銷：被歷史的塵垢銷燬、掩埋。

5.題裙：用王獻之寫羊欣白裙故事。《宋書·羊欣傳》：“欣時年十二，時王獻之為吳興太守，甚知愛之。獻之嘗夏月入縣。欣著新絹裙晝寢，獻之書裙數幅而去。欣本工書，因此彌善。”

6.吹笙：用仙人王子喬故事。漢劉向《列仙傳》：“王子喬，太子晉也。好吹笙作鳳鳴。遊伊洛間，道士浮丘公接上嵩高山。二十餘年後來於山上，告桓良曰：‘告我家，七月七日待我緱氏山頭。’果乘白鶴駐山巔，望之不得到，舉手謝時人而去。”王子喬，古仙人。

7.吳台：指姑蘇台。泛指吳地。

8.緗梅：俗稱黃香梅，花形小，心瓣微黃。梅：一作“悔”。

9.野橋香度：化用姜夔：“細草穿沙雪半消，吳宮煙冷水迢迢。梅花竹裏無人見，一夜吹香過石橋。”

10.謀醉、揉香：姜夔《玉梅令》：“便揉春為酒，剪雪作新計，拚一日繞花千轉。”弄影：張先《天仙子》：“沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。”

11.水清淺：化用林逋：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。” ^[2-3] 

室外紛紛揚揚的雪花雖然已經停住，但是凍雲層層卻壓得使人幾乎喘不過氣來。地面上風吹塵沙呼呼作響，致使空中的雁羣也因為這風急雲低而顯得驚慌失措，從而打亂了它們飛行的次序。我緊閉了門窗用以躲避寒夜勁風的肆虐，在屏風內的牀上無聊地閒躺着，甚至連睡夢中也感到了冷清與孤寂，醒後只見燈火在寒夜中閃爍、搖曳，它似乎也在啓唇低聲地訴説：“這裏多麼冷清啊。”窗外的景色可餐，使伊人忍不住停下手中的刺繡前去觀賞外面的雪景。但是面對着這似畫般的雪景，她不覺又想起往常是雙雙賞雪，如今卻只剩下她孤單一人，這不禁使人興愁。原來她是不放心我外出歡宴。在宴會中，郎君將會與其他女子打情罵俏，回來後恐怕還能從郎君的衣襟上發現女人敷面用的白粉，在袖子上或許也會顯露着腥紅色的胭脂印痕。

我回憶起當年曾在西湖中歡宴夜遊，為貪杯中之物而留連忘返，幾乎將伊人的徹夜等候自己歸去的諄諄囑咐也忘得一乾二淨，害得她白白地守了一夜空房。想當年伊人偷偷地跑出來與我相會的地方，如今恐怕再也難以尋覓遺蹟了；而過去兩人互相唱和的愛情詩詞，現在也是變得墨跡灰黯。更何況我如今還遠在天涯，無法再回到兩人歡娛過的“吹笙路”上，作舊地重遊而寄興了。姑蘇台的周圍一片淡黃色的梅花盛開得簇擁而繽紛，這裏算得上是個探梅訪幽的好去處，但是我卻認為，不如去荒郊中無名小橋邊尋覓到數枝梅樹，聞着那陣陣花香襲人顯得可愛得多。如果在野橋邊見到梅樹，我就會面對着那種疏影橫斜、暗色浮動、碧水清淺的絕妙景色，不覺高興得會捧起酒杯痛飲起來，以求得一醉方休。

淳祐三年癸卯（1243年），吳文英四十四歲，春天在蘇州初識沈義父，與之講論詞法。《樂府指迷》：“癸卯識夢窗，暇日相與倡酬，率多填詞，因講論作詞之法，然後知詞之作難於詩：蓋音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意。”殊可視為吳詞家法。此詞為吳文英與沈時齋唱和之作，無系年。楊箋：“此是冶遊中憶姬之詞。孫按：“此為冬至節序詞，冬至日作探梅之遊，非冶遊也。” ^[4-5] 

發端“閣雪雲低”一韻，以景語渲染緗梅開花季節。緗梅開花於嚴寒的冬季：時而北風飆起，黃沙狂卷，驚雁亂飛；時而大雪茫茫，覆蓋屋宇，陰雲低垂。發端以雲、雪、風、沙、驚雁等景物描寫，展示了環境的險惡，以背景烘托法突出梅花的傲然風骨。“户掩寒宵”一韻，又從人在室內對嚴冬的感受，來烘托梅之傲骨，言冬夜時，門户之內，寒氣逼人，空寂冷漠，冷夢幽幽。“燈颭唇似語”一句，寫寒風吹得燈焰閃閃爍爍，似乎人的嘴唇翕動，在喃喃作語。此用擬人法寫寒燈閃爍，涉筆頗奇。“屏閒冷夢”亦妙，生動地創造了一個冬夜室內冷寂無聲的意境。“堪憐窗景”一韻，又從女子在閨中感受的角度，進一步渲染冬季環境的惡劣，言嚴冬時，室內冰冷，再也沒有女子臨窗刺繡，只能在閨房內“續舊愁一縷”而已，用女子的幽怨反襯梅花的堅強。“鄰歌散”一韻，以歌女之歌舞已罷，絲衣上印了粉漬，羅袖沾滿汗濕的熱鬧氣氛來反襯梅花之高潔不俗。此詞題雖曰“探梅”，但上片無一句言梅，均是前路語，為“梅”之出場作了層層鋪墊，前三韻從正面寫景作背景烘托，後一韻從反面作烘托。其所寫之景均是設想之景。

下片“西湖舊日”一韻，在上片層層鋪墊之後，梅花正式出場。“西湖”暗用事典，西湖孤山乃北宋林逋植梅養鶴的隱居之處，終身未娶，有“梅妻鶴子”之説。“西湖舊日”亦言自己居西湖時的清夜賞梅飲酒，流連忘返的隱逸生活。“花”直切“梅”字。“幾將花誤”，寫出惜梅之情，暗寫了詞題“探”字。“遺襪塵銷”一韻，以軼事的消失，好事不再，來表達只有“探梅”才是自己所最追尋的意思。“塵銷”“墨黯”“天遠”均表明時已久遠，去而不返。此是以退為進之法，逼出“探梅”一事。“吳台直下”一韻，從正路涉筆，直寫詞題“探梅”二字，此韻寫出探梅的地點——姑蘇台下（即蘇州），觀看的是緗梅盛開之景，她無邊無際，野橋田疇無所不在。最後“重謀醉、揉香弄影”一句，此韻連化用三個語典，寫出了自已要以梅花揉碎為酒，拚得一醉，繞花千轉而賞花的喜悦心情，又寫到自己賞梅時正是“雲破月來”之時，在淡水清淺之處，欣賞那疏影橫斜之姿，看梅月下弄影，聞着時時浮動的梅香，富有詩情畫意，令人陶醉。

全詞寫“探梅”，構思新穎，章法曲折，上片設想奇絕，層層鋪墊，為”梅”之出場作了張本，此為前路。三韻為正襯，一韻為反襯，“梅”尚未寫出，就在層層鋪墊中將梅之傲然氣骨，高潔風神暗暗托出。其所寫之景均是設想之景，筆墨以虛代實。下片用實筆與虛筆結合正面寫梅，化用姜夔、林逋的詩詞將梅花寫得清雅高潔、飄逸脱俗。 ^[3] 

中國韻文學會會員徐育民：其造語亦多奇妙，如“燈飈唇似語”寫燈焰的閃動之狀。但也有的詞句用典冷僻，如“遺襪塵銷，題裙墨黯，天遠吹笙路”三句用了三個不相連貫的事典，表達往事久遠，好事不再的一個意思，就顯得堆垛而且晦澀。（《吳文英詞新釋輯評》） ^[3] 

吳文英（約1200年—約1272年），宋代詞人。字君特，號夢窗，晚年又號覺翁。四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，與翁元龍為親兄弟，後出嗣吳氏。未入仕途，以布衣出入侯門，結交權貴，流寓吳越，多居蘇州。宋理宗紹定五年（1232年）為蘇州倉台幕僚，淳祐間在吳潛幕府，景定後客榮王邸。遊蹤所至，每有題詠。晚年一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客。知音律，能自度曲。其詞綿麗，措意深雅，守律精嚴，煉字煉句，又多自度腔，詞上承温庭筠，近師周邦彥，在辛棄疾、姜夔詞之外，自成一格。對南宋後期詞影響很大；缺點是其詞雕琢工麗，音律諧婉，然多數詞意晦澀，題材狹窄。張炎批評説：“吳夢窗詞如七寶樓台，眩人眼目，拆碎下來，不成片段。”（《詞源》）。賙濟在《宋四家詞選》中將吳文英、辛棄疾、周邦彥、王沂孫列為宋詞四大家。今存《夢窗詞》甲、乙、丙、丁四稿，存詞三百餘首。 ^[6]