第62屆柏林國際電影節

第62屆柏林國際電影節於2012年2月9日至19日在德國柏林舉辦。

2012年2月18日，第62屆柏林國際電影節落下帷幕。意大利導演塔維亞尼兄弟執導的《凱撒必須死》摘得最佳影片金熊獎；匈牙利導演本尼德克·菲利格夫執導的《只是風》獲得評審團大獎銀熊獎；丹麥男演員米科爾·弗爾斯加德憑藉《皇室風流史》獲得最佳男演員銀熊獎；剛果女演員瑞秋·瑪瓦贊憑藉《戰地巫師》獲得最佳女演員銀熊獎；中國影片《白鹿原》獲得傑出藝術貢獻銀熊獎。 ^[1] 

參考資料： ^[3] 

很多人都喜歡把威尼斯國際電影節看成華語電影的福地，卻偏偏忽視了二月的柏林國際電影節。早在80年代初期，《三個和尚》就曾代表內地征戰柏林國際電影節且獲得獎項，《紅高粱》勇奪金熊獎更是將第五代導演的崛起推向一個新的高度。在2012年的柏林國際電影節，華語電影同樣成為一大熱點：主競賽單元、短片單元、全景單元、“飲食與環境”展映單元……幾乎個個環節都能看到華語電影的身影。再加上前往柏林參加電影海外推廣的華語公司，對華語電影人來説，柏林國際電影節也成為華語電影展示自己的最好舞台之一。

中國內地導演王全安執導的《白鹿原》、中國內地導演張藝謀執導的《金陵十三釵》、中國香港導演徐克執導的《龍門飛甲》入圍主競賽單元，競爭金熊獎。伊能靜作為柏林國際電影節“Shooting Stars”單元的中國推廣大使。

中國台灣導演鈕承澤執導的《LOVE》，中國香港導演楊凡執導的《妖街皇后Redux》、中國台灣的全明星電影《10+10》入圍全景單元。《10+10》邀請了侯孝賢、王童、陳國富、戴立忍、張艾嘉等台灣老中青數代導演共同合作拍攝短片合集。

徐立功監製、藍正龍、霍思燕等人出演的《飲食男女2》入圍“飲食與環境”展映單元。紀錄片《我們的故事》入圍全景單元，競逐泰迪熊獎。中國導演周燕執導的《失落之地》、中國導演孫遜執導的木刻版畫動畫片《一場革命中還未來得及定義的行為》入圍短片單元。

縱覽18部主競賽單元競賽影片，即使資深影迷能認出的導演也未必會超過一半。除了開幕式影片《再見，我的皇后》的導演伯努瓦·雅克之外，入圍主競賽單元的導演僅有意大利導演、已年過八旬的塔維安尼兄弟可被稱為大師。其他皆為剛出道的新人或是正在奮進中的中年導演，從年齡構成上，60後導演已經成為柏林主競賽單元的中堅，而如本尼德克·菲利格夫、NikolajArcel、Edwin等70後導演的成功晉級，更是為柏林帶來了更多的活力與變數。

在缺少大師名導的同時，柏林國際電影節對待好萊塢電影也表現出獨有的倔強。本屆柏林主競賽單元的參賽影片僅有一部來自美國——比利·鮑伯·松頓執導的新片《曼斯費爾德的汽車》，也僅在這部影片中，你可以看到一堆明星的名字：羅伯特·杜瓦爾、凱文·貝肯、約翰·赫特等。其他競賽影片主要來自歐洲與亞洲，其中德國導演漢斯-克里斯坦·施密特帶來他的新片《Home For The Weekend》，這已經是他第四次入圍柏林主競賽單元。作為柏林國際電影節體系下培養出的重要導演，他在之前的三次參賽經歷中次次都小有收穫，且兩次獲得費比西影評人獎。同樣四次入圍柏林的還有德國導演克利斯蒂安·佩措爾德，他也是一位非常重要的德國新導演，他帶來新作《芭芭拉》。而另一位德國導演馬提亞·甘斯勒則獻上新片《Gnade》，他2006年的作品《自由意志》就曾入圍柏林國際電影節，且由於大膽的風格和富於爭議的情節成為那一屆柏林國際電影節最大的爭論熱點。

亞洲電影方面，除了王全安攜新作《白鹿原》再次競逐主競賽之外，另外兩部亞洲入圍作品都來自東南亞。一部是菲律賓導演布里蘭特·曼多薩的新作《獵物》，且邀請法國女演員伊莎貝爾·於佩爾擔綱，一個關於外國人在菲律賓遭恐怖分子綁架的故事，以曼多薩以往作品的風格，此次仍將充滿暴力與寫實批判，或許會成為獎項的有力爭奪者。78年出生的印尼導演Edwin帶來他的新作《來自動物園的明信片》，從劇情簡介上看，這應該是一個充滿着温暖與感動的故事。東南亞電影頻頻亮相世界舞台，無疑對未來世界電影格局的發展帶來一些新的啓發。

相比默默無聞的主競賽單元，本屆柏林國際電影節的評審團成員反而更加引入注目。八位主競賽單元評委不乏大牌導演和知名影星，先是請來英國極有影響力的導演邁克·李擔任評審團主席，再加上法國導演的中堅力量弗朗索瓦·歐容以及上屆金熊獎得主阿斯哈·法哈蒂（《納德和西敏：一次別離》），而夏洛特·甘斯布與傑克·吉倫哈爾兩位知名演員入主評審團則更讓這屆評審團星光無限。或許這已成為柏林的一種策略，當主競賽變得年輕且無人問津時，則由評委們負責閃耀。

柏林國際電影節現場(5張)

2012年柏林國際電影節將終身成就獎授予了62歲的好萊塢女星梅麗爾·斯特里普，用以表彰她這些年在電影表演方面所做的貢獻，與之相對應的還包括數部由她主演的電影隨之參與展映，包括《廊橋遺夢》《克萊默夫婦》《蘇菲的選擇》《走出非洲》以及她的新作《鐵娘子》，這也意味着梅麗爾·斯特里普將亮相柏林，為這略嫌冷清的柏林國際電影節帶來明星保證。同樣的保證還包括安吉麗娜·朱莉，她的導演處女作《血與蜜之地》獲邀入選展映，就像金球獎提名本片最佳外語片一樣，相比影片質量，安吉麗娜·朱莉所能帶來的明星號召力無疑是柏林更看重的。

羅伯特·帕丁森與烏瑪·瑟曼主演的新作《漂亮朋友》、克里夫·歐文的新片《影舞者》以及入圍奧斯卡最佳影片的《特別響，非常近》都成為主競賽單元的非競賽影片，由之而來的眾多好萊塢明星恰好是缺少明星的主競賽單元的重要補充。另外，史蒂文·索德伯格新的一部全明星大片《制勝一擊》也將亮相特別展映，由之而來的邁克爾·法斯賓德、安東尼奧·班德拉斯等全明星陣容也將成為此次柏林紅毯的重要期待。

德國本土大師方面則有沃納·赫爾佐格的新片《死囚》以及沃爾克·施隆多夫76年的經典影片《死刑》作為特別展映參與放映。另外，一部關於知名音樂家鮑勃·馬利的紀錄片《馬利》也將成為特別展映影片，本片計劃數年，導演都換了幾個，如今也終於可以亮相柏林了。另一部特別放映影片《陰陽相成》也非常值得關注，本片由基努·裏維斯策劃製作，採訪了大衞·芬奇、馬丁·斯科塞斯、詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·索德伯格、丹尼·鮑爾、克里斯托弗·諾蘭等多位知名導演，一起探討對數碼以及3D技術的看法，相信對關注此類內容的影迷來説，這將是非常重要的資料。

為了悼念剛剛去世的希臘電影導演西奧·安哲羅普洛斯，柏林國際電影節還會為他的代表作《哭泣的草原》舉行一場特別放映活動。

也許柏林國際電影節成不了一個備受矚目的秀場，但是對德國本土乃至世界青年電影人的扶持上，柏林國際電影節所做的努力有目共睹。

比如已成功舉辦了九屆的柏林國際電影節天才訓練營（BerlinaleTalent Campus），這是一個針對全世界青年電影人的培訓項目，每年都會選出350名來自世界各地的青年電影製作者參與電影節附屬的天才訓練營活動，並邀請大量知名導演以及電影工作者為他們提供指導。2012年短片單元入圍導演周燕就曾是天才訓練營的成員之一。本屆共收到來自137個國家4000多人的申請，2011年11月還在東京舉辦了相關的東京天才訓練營，且邀請賈樟柯等擔任指導。2012年是柏林天才訓練營的第十屆，組織方特意邀請了朱麗葉·比諾什、沃克爾·施隆多夫、努裏·比格·錫蘭、布里蘭特·曼多薩、《金陵十三釵》小説作者嚴歌苓等眾多知名電影人前往擔任主講嘉賓，這也將成為年輕人們非常難得的經驗。

而在對本土電影人的發掘扶植上，則有與之相對應的“德國電影單元”（Perspektive Deutsches Kino），該屆共有13部影片入圍此單元，其中有很多都是新人導演或處女作導演，他們將共同競逐“對話視角”獎。這是一個非常有意思的獎項，因為該獎項的評委並不是專業電影人或學者，而是普通的年輕影迷。2012年請到的是德國年輕的導演以及演員簡·亨瑞克·斯塔伯格擔任評審團主席，他將帶領七位來自德國、法國等地的年輕影迷共同組成評審委員會。評委的年齡在20-26歲之間，且大多都是學生，由年輕人為年輕人拍攝的電影評獎，也成為柏林國際電影節扶植青年電影人的一大特色。

除了對青年電影人的扶持，經典老片的回顧單元也是柏林國際電影節的重要內容之一。2012年的主打項目為“紅色夢工廠”回顧單元（The Red Dream Factory. Mezhrabpom-Film and Prometheus 1921 –1936）。

此次的“紅色夢工廠”回顧單元旨在向傳奇電影公司Mezhrabpom-Film致敬，該公司由俄國人Moisei Aleinikov和德國人Willi Münzenberg在1922年建立，期間拍攝大量優秀電影，包括伍瑟沃羅德·普多夫金的《聖彼得堡的末日》等片，為了紀念這個傳奇的電影公司，電影節將組織放映已修復完成的罕見的默片和有聲片40餘部。同時，蘇聯知名導演謝爾蓋·愛森斯坦的名作《十月》重新修復版也亮相柏林，並邀請柏林廣播交響樂團現場演奏Edmund Meisel的原創音樂。

另一大回顧單元則是“巴伯爾斯堡電影公司，生日快樂”（HAPPY BIRTHDAY, STUDIO BABELSBERG）活動。2012年正好是德國知名電影公司巴伯爾斯堡成立100週年，為了對這個特殊的年份表示祝賀，柏林國際電影節將舉辦系列展映活動。大概遵循每個年代一部代表作的原則，選出10部由巴伯爾斯堡電影公司投資或參與制作的經典影片進行系列放映活動。包括：《最卑賤的人》《藍天使》《吹牛大王歷險記》《劊子手就在我們中間》《Das Kaninchen bin ich》《Goya》《Das Haus am Fluss》《太陽大道》《鋼琴家》《朗讀者》。

電影《白鹿原》經過不斷審查和修改之後，終於在1月21日以驚喜電影的身份殺入柏林國際電影節主競賽單元。此前完成的長達3個多小時的初剪版本，獲得了業內人士的一致好評。

導演王全安是柏林國際電影節的寵兒。2007年他執導的電影《圖雅的婚事》摘取了金熊獎；2010年他導演的《團圓》不僅作為開幕電影放映，而且還斬獲了最佳劇本銀熊獎，打破了柏林國際電影節“開幕片不擒熊”的慣例。而此次最後驚喜入圍的《白鹿原》，讓人對王全安能否再度擒得“金熊”充滿期待。

此番18部入圍主競賽單元的電影中，只有1部美國導演比利·鮑伯·松頓指導的影片《傑恩·曼斯菲爾德的賽車》是美國血統的俄羅斯、美國合拍片，其餘的參賽片大多來自歐洲，去好萊塢化的結果非常徹底。

另一部北美電影是加拿大的《戰爭女巫》。雖然是一部加拿大電影，但是影片的故事卻發生在非洲一個戰亂國家，講述了一個女孩多舛的命運。

亞洲影片在主競賽單元中佔據了三個席位，分別是印尼的《獵物》《動物園的明信片》以及中國的《白鹿原》。

印尼導演曼多薩的《獵物》，邀請法國知名性格女演員伊莎貝爾·於佩爾擔綱，講述了一羣恐怖分子劫持了錯誤的人質後，走入叢林。惡劣的自然環境改變了受害者和匪徒位置。以曼多薩以往作品的風格，此次仍將充滿暴力與寫實批判，或許會成為獎項的有力爭奪者。

1978年出生的印尼導演艾迪文帶來他的新作《動物園的明信片》。該片聚焦在一個生長在動物園裏的棄嬰，講述他對動物園和動物的鄉愁的故事。從劇情簡介上看，這應該是一個充滿着温暖與感動的故事。

東南亞電影頻頻亮相世界舞台，無疑對未來世界電影格局的發展帶來一些新的啓發。

剩下的13部電影全是歐洲片，但是這其中並沒有大師、名導的作品，大多數導演都只是拍過一兩部作品的新人。其實柏林如此提攜新人並不是首次，前幾年的柏林國際電影節上，處女作的比例佔到了三成。可以説，柏林用自己的選擇讓我們看到了另一個版本的電影的未來。而這種選擇，對於電影的發展而言是絕對有益的。因為長期在好萊塢大製作影片和前輩導演的“陰影”下，這些年輕導演難有出頭之日。如果電影節再不扶持他們，可能長此以往，也不會再有什麼一鳴驚人的新人新作出現了，而這種結果是誰都不願意看到的。