竹枝圖

《竹枝圖》畫上有自題詩一首、清高宗題詩一首，以及各種收藏印章二十九方，其它閒章十五方。圖左自識：“老懶無悰，筆老手倦，畫止乎此，倘不合意，千萬勿罪。懶瓚。“倪瓚在世時並不出名，所以有人可能把他畫的竹看作是麻，是蘆，讓他非常的無奈。

竹枝圖(6張)

與宋代文同及元初趙孟頫、高克恭、柯九思等畫竹大家不同，倪瓚畫墨竹圖，好作新發的嫩竹，枝葉上挺，且單用濃墨，而不以濃、淡墨色分葉面之正反。這別出心裁之處，也許正暗藏了倪瓚胸中與眾不同之“逸氣”，發人深思。此圖用筆勁峭，佈置停勻，枝葉勃發，生意盎然，絲毫也沒有“筆老手倦”的痕跡。倪瓚此題，恐怕更多的還是出於“沒奈覽者何”的無奈。但在當時，趙、高、柯所畫墨竹，大體上竹葉寬長低垂，墨色濃、淡相間，畫以人貴，無形中形成了一種欣賞的模式，而浪跡江湖的倪瓚則難免被人輕視。

2019年9月23日，該作品在故宮博物院和南昌市人民政府共同主辦的《回望傳承——八大山人紀念館 ^[1]  建館60週年故宮典藏特展》中展出。

倪瓚（1301年—1374年），元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚家富，博學好古，四方名士常至其門。元順帝至正初忽散盡家財，浪跡太湖一帶。

倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。早年畫風清潤，晚年變法，平淡天真。疏林坡岸，幽秀曠逸，筆簡意遠，惜墨如金。以側鋒幹筆作皴，名為“折帶皴”。墨竹偃仰有姿，寥寥數筆，逸氣橫生。書法從隸入，有晉人風度，亦擅詩文。與黃公望、王蒙、吳鎮合稱"元四家"。存世作品有《漁莊秋霽圖》《六君子圖》《容膝齋圖》等。著有《清閟閣集》。