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六君子圖
鎖定
- 中文名
- 六君子圖
- 作 者
- 倪瓚
- 創作年代
- 元代
- 材 質
- 紙本
- 規 格
- 縱61.9釐米,橫33.3釐米
- 畫作類型
- 水墨畫
- 現收藏地
- 上海博物館
六君子圖畫作內容
《六君子圖》此圖繪坡陀上六株樹木勁挺列植。湖面寬廣無波,江上峯巒遙接遠空,氣象蕭索清曠。六株樹為松、柏、樟、楠、槐、榆,有其象徵意義。
圖上有倪瓚自題:“盧山甫每見輒求作畫,至正五年(1345年)四月八日,泊舟弓河之上,而山甫篝燈出此紙,苦徵餘畫,時已憊甚,只得勉以應之。大痴(黃公望)老師見之必大笑也。倪瓚。”
畫幅中有元人黃公望題詩中指謂:“居然相對六君子,正直特立無偏頗。”王鐸題語中評道:“畫之簡者,其神骨韻氣則不薄。”還有朽木居士、趙覲、錢雲等詩。還有明人董其昌題識,裱邊有明人王鐸,清人周壽昌、許乃普、陳鑠、陳碘等題跋或觀款。
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六君子圖創作背景
此畫作於倪瓚四十五歲之時,當時他已變賣家中田產出遊。經歷了家中鉅變,從富裕的公子生活到現在的隱士狀態,所以他的畫顯得特別寂寥、超逸。在至正五年(1345年)四月八日,雲林在弓河之上行船遊覽周邊之美景犯有睡意,這時盧山甫竟然提燈並拿出此紙來求雲林為其作畫,因此時已有睏意只好勉強答應他。
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六君子圖藝術鑑賞
六君子圖構圖
六君子圖(5張)
倪瓚為了打破構圖上單調,增加畫面的意境、寒荒和蕭疏感,畫上了六棵不同品種樹木,與橫向的山石坡構成經緯走向,當然沒有成經緯的交叉狀態。而是使樹木站立在近處的石坡上,從而構成了近景,是大痴(黃公望)説的“近看古木擁坡 ”和“居然相對六君子”的近景自然景物。
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此圖以平遠的章法、淡逸疏朗的筆墨意趣突出表現了六株挺拔的樹木,列植江邊陂陀上的景象。這六株樹分別為松、柏、樟、槐、楠、榆,有其象徵意義。土石層疊,連勾帶皴,樹木用筆簡潔疏放,墨色濃淡變化得宜。江上遠巒以乾筆皴擦,給人一種空靈之感。
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六君子圖技法
《六君子圖》遠山是用飽滿的枯筆長形線條畫出,運筆極為自然,再用淡墨簡單地皴擦而成,近處的石坡 ,墨色與遠處的山石一致,亦是枯筆畫出,但是用了重墨點苔,用了更多的皴法加強山石坡 的厚重感,體現了“石分三面”處理的傳統路徑。再用輕重的墨色畫樹木的枝幹,樹幹略用重墨點染,六棵樹木的樹葉分別用淡墨和重墨點染,加以區別,使較為濃密的樹葉中自然分出了層次,清新而自然。
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六君子圖後世影響
六君子圖重要展覽
六君子圖作者簡介
倪瓚(1301-1374),字元鎮,號雲林、幼霞子、荊蠻民等,又自號風月主人,無錫(今屬江蘇)人。元代後期著名詩人和畫家。性好潔而迂僻,有“倪迂”之稱。博極羣書,工詩善畫,精通音律。其畫以“天真幽淡”為宗,其詩描繪山水不事雕琢,自然清新,自為一家。與黃公望、王蒙、吳鎮並稱為“元四家”。
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- 參考資料
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- 1. 李春絮.淺談“氣韻生動”在《六君子圖》中的體現:新課程·小學,2013年7期
- 2. 林之滿, 艾方中.中國傳世名畫全集:線裝書局,2002年6月30日:15
- 3. 甄丹.《六君子圖》題跋與畫面意境的關係:美與時代·美術學刊,2017年8期
- 4. 李倍雷.國寶春秋 書畫篇:江西美術出版社,2008年:181-186
- 5. 元·倪瓚《六君子圖》 .中國網[引用日期2018-03-08]
- 6. 劉修兵.文物赴美展示“忽必烈的時代”:中國文化報,2010年08月28日:第1版面頭版
- 7. 浙江日報記者.上海又有書畫國寶展:浙江日報,2005年12月16日:第6版面文教科衞新聞
- 8. 奚少庚,趙麗雲.《歷代詩詞千首解析辭典》:吉林文史出版社 ,1992年5月:第1115頁