秋柳

欲挽長條已不堪¹，都門無復舊毿毿²。

此時愁殺桓司馬³，暮雨秋風滿漢南⁴。 ^[1] 

1.不堪：不能。

2.都門：京城城門。此指明初首都南京城門一帶。毿毿（sān sān）：指細長的柳條。

3.桓司馬：即桓温（312—373），東晉人，明帝婿，後改立簡文帝，任大司馬。《世説新語·言語》：“桓公北征，經金城，見前為琅邪時種柳皆已十圍，慨然曰：‘木猶如此，人何以堪！攀枝執條，泫然流淚。’”此作者自喻。

4.漢南：漢水之南，指荊州一帶。桓温於東晉永和元年（345年）任荊州刺史，握長江上游兵權。庾信《枯樹賦》：“桓大司馬聞而嘆曰：“昔年種柳，依依漢南；今看搖落，悽愴江潭。樹猶如此，人何以堪！”此處指代“都門”。 ^[2] 

你看那城門外昔日輕拂的柳枝，已經凌亂不堪攀折了。

在暮雨秋風中，面對這滿目搖落凋殘的秋柳，桓公亦當愁殺了。 ^[3] 

據錢謙益《列朝詩集·高啓小傳》載：“（洪武）三年七月廿八日，與史官謝徽俱對，上御闕樓，時已薄暮，擢户部侍郎，徽吏部郎中。自陳年少，不習國計，且孤遠，不敢驟膺重任，徽亦固辭。並賜內帑白金，放還。”此詩即應寫於洪武三年（1370年）秋，被賜金放還之時，詩人因與當權者格格不入而愁悶不已，見街頭秋柳而生髮出年華流逝、壯志不酬的失意之感慨。 ^[4-5] 

此詩是一首詠物的絕句，乍看之下似乎並沒有什麼特別的地方，但仔細地品味卻可以感受到始終藴含的無盡的悲涼。

詩的第一、二兩句，詩一發端，就從“長條”已枯、“毿毿”已無的深秋景色中，突出“柳”的凋萎，“秋”的蕭瑟，把自己的感情色彩，移注於客觀景物之中。此二句雖無一字寫秋，但由柳枝的零亂，讀者可以自然聯想到秋天的蕭瑟。這是詠物詩的特點，雖然看來句句都是在寫柳枝，但實際上卻藴含着深刻的情緒在裏面。同時，詩人這裏運用比興手法，描寫秋柳長得粗長，以此來概括年華流逝，抒發壯志不酬的官場失意之情。

詩的第三、四兩句借典進一步抒發這種感情。詩人明明是自己看到京城秋柳而內心產生愁苦，卻偏偏不説是自己如此，而是説暮雨秋風遍江陵的時候，要“愁殺桓司馬”。詩人只不過是借古人的亡靈表明自己要“愁殺”：時光飛逝，懷才不遇，壯志難酬。元末亂世之時，詩人的愁思已經極重，他曾在《聞笛》中寫道：“橫吹才聽淚已流，寒燈照雨宿江頭，憑君莫作關山曲，亂世人人易得愁。”如今元亡明興，詩人雖被召入京，但宏圖難以施展，於是在暮雨秋風之時，看到秋柳，失意的愁苦也就油然而生。那“暮雨秋風”中失去“依依”之美的“搖落”變衰的都門柳，既是光陰流逝的象徵，亦是理想逐漸破滅的愁思之外現。詩人運用典故，十分曲折地隱寓了自己的感情，寫得很含蓄，欲吐還藏，耐人尋味。而且，“暮雨秋風”，又巧妙地照應了詩題，同時使整首詩都染上了一種秋風瑟瑟的悲涼，顯示了作者高超的藝術技巧。

高啓在《秋柳》中，前兩句寫柳，意在托出桓温惜柳述懷。詩人用典，表現桓温對光陰已逝、功業未成的慨嘆，透過桓温表象之虛，能看到典故中的內藏之神，即看到了詩人官場上的失意和苦愁，這要比直寫自己的失意和苦愁，其意味要雋永得多了。這首詩“虛處藏神”的表現手法，創造出了引人遐想的藝術意境。 ^{[5]  [6]} 

清末民初學者王文濡：樹猶如此，人何以堪！暮雨秋風，不堪卒讀。（《歷代詩文名篇評註讀本 宋元明詩卷》） ^[7] 

蘇州大學教授王英志：作者論詩嘗雲“夫草木之盛衰，魚鳥之翔泳，凡可以感心而動目者，一發於詩。蓋所以遣憂憤於兩忘，置得喪於一笑者”（《婁江吟稿序》），“秋柳”正是“感心而動目”“遣憂以抒憤之”“草木”也。（《明人絕句三十家賞評》） ^[8] 

原上海古籍出版社支部主任金性堯：秋柳是一個熟題，歷代吟詠的很多。王士禛曾經寫過幾首律詩，很自負，但和明初高啓的七絕《秋柳》比較，神韻就差些。高詩云：“欲挽長條已不堪，都門無復舊毿毿。此時愁殺桓司馬，暮雨秋風滿漢南。”高詩音節瀏亮，此詩即其一例。（《爐邊話明史》） ^[9] 

原語言文學所研究員、文學與社會文化研究中心主任喬力：此詩與《清明呈館中諸公》為同期之作，唯節令有暮春深秋之別。詩人觸物感興，從眼前的特定意象中，聯想到其間包納的豐厚歷史文化內涵，依類推比，遂生某種莫名的身世寥落、無所把握的生命失落感。這是理想與現實的衝突，或許那複雜微妙的變化連自己都説不清，只有藉具有象徵意義的物化形式來外現，朦朧隱約而不易確指。（《中國古典文學名著分類集成·詩歌卷（五）——遼、金、元、明》） ^[10] 

高啓（1336～1374年），明代詩人。字季迪，號槎軒。長洲（今江蘇蘇州）人。元末曾隱居吳淞江畔的青丘，因自號青丘子。明初受詔入朝修《元史》，授翰林院編修。洪武三年（1370年）朱元璋擬委任他為户部右侍郎，他固辭不赴，返青丘授徒自給。他的詩兼採眾家之長，無偏執之病，但從漢魏一直摹擬到宋人，又死於盛年，未能熔鑄創造出獨立的風格。他的詩反映人民生活的詩質樸真切，富有生活氣息，弔古或抒寫懷抱之作寄託了較深的感慨，風格雄勁奔放。有詩集《高太史大全集》，文集《鳧藻集》，詞集《扣舷集》。 ^[11]