秋夜

窗外“荷荷”地下着雨，天空黑得像一盤墨汁，風從窗縫吹進來，寫字桌上的枱燈像閃眼睛一樣忽明忽暗地閃了幾下。我剛翻到《野草》的最後一頁。我抬起頭，就好像看見先生站在面前。

仍舊是矮小的身材，黑色的長袍，濃濃的眉毛，厚厚的上唇須，深透的眼光和慈祥的微笑，右手兩根手指夾着一支香煙。他深深地吸一口煙，向空中噴着煙霧。

他在房間踱着，在椅子上坐下來，他抽煙，他看書，他講話，他俯在他那個書桌上寫字，他躺在他那把藤躺椅上休息，他突然發出來爽朗的笑聲……

這一切都是那麼自然，那麼平易近人。而且每一個動作裏彷彿都有先生的特殊的東西。你一眼就可以認出他來。

不管窗外天空漆黑，只要他抬起眼睛，整個房間就馬上亮起來，他的眼光彷彿會看透你的心，你在他面前想撒謊也不可能。不管院子裏暴雨下個不停，只要他一開口，你就覺得他的每個字都很清楚地進到你的心底。他從不教訓人，他鼓勵你，安慰你，慢慢地使你的眼睛睜大，牽着你的手徐徐朝前走去，倘使有絆腳石，他會替你踢開。

他一點也沒有改變。他還是那麼安靜，那麼懇切，那麼熱心，那麼慈祥。他坐在椅子上，好像從他身上散出來一股一股的熱氣。我覺得屋子裏越來越温暖了。

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三十年代時，魯迅十分關心巴金，並對他有很好的評價：“巴金是一個有熱情的有進步思想的作家，在屈指可數的好作家之列的作家……”（《答徐懋庸並關於抗日統一戰線問題》）巴金對魯迅也一直十分崇仰。1956年10月，正是魯迅去世二十週年；巴金難抑心中的懷念與思緒，寫下了這篇感人至深的散文作品。

新中國的建立，使巴金興奮、期待、歡快。可是，接二連三的批判運動，巴金有時會按上面的意圖去理解、有時會違心地去批判某某人與某某觀點、有時也會想不明白，委屈之情油然而生。

一、如何理解“倘使有絆腳石，他會替你踢開”一句？

答：是指生活中的困難.挫折. 和麻煩事。

二、從全文看，“先生”具有怎樣的性格？用文中的話回答。

答：他還是那麼安靜，那麼懇切，那麼熱心，那麼慈祥。

三、文中許多句子都表現了“先生”的精神品質。請選一句作簡要分析。

答：“不管窗外天空那麼漆黑，只要他抬起眼睛，整個房間就馬上亮起來，他的眼光彷彿會看透你的心，你在他面前像撒謊也不可能。”通過人物描寫表現“先生”敏鋭的眼力和洞察力。

一、淋漓盡致地表達出對魯迅的懷念與追思之情。

魯迅曾十分關心文學青年，為他們改稿、潤色、乃至作序、推薦發表、集資出版，花費了大量的心血。對巴金，魯迅特別關心，並有過很好的評價。魯迅説，巴金“固然有‘安那其主義者’之稱，但他並沒有反對我們的運動……”（《答徐懋庸並關於抗日統一戰線問題》）這就表明，巴金雖然相信過無政府主義，但與魯迅是站在一起的。

對於魯迅的去世，巴金多次撰文，表示了沉重的哀痛。現在，魯迅去世二十週年紀念日來臨之際，巴金又寫下這篇感人至深的文章。 ，

作者從魯迅的音容笑貌寫起，表現魯迅的“平易近人”；寫了一連串魯迅的“聲音”，彷彿是重温魯迅的教誨。

作者由衷地發出感嘆：“我知道魯迅並沒有死，而且也永不會死!”這就十分明確地亮出了文章的主題，表達出作者的心聲。

二、以鮮紅的、透明的、光芒四射的一顆心，來表現魯迅的性格、魅力與永存的價值。

文章從魯迅再現開始，“透過黑色長袍我看見一顆燃得通紅的心”，一直到這顆心“漸漸地升到了空中，就掛在天空，像一輪初升的紅日”，以及末尾一句“我的確看到了他那顆發光的燃燒的心”。全文自始至終貫穿這一描寫。

鮮紅，給人以熱烈、歡快的感覺；又彷彿是種感召，吸引着眾多的人們；

透明，也就是毫無保留，坦誠相見，內心所思所想，可以光照日月；

光芒四射，既是耀眼奪目，又猶如燈塔，給黑暗中的人們指出一條光明大道。同時，也照出妖魔鬼怪的原形嘴臉，使他們無處藏身。

是這樣的一顆心——作者以形象、簡潔的語言，勾勒出魯迅的為人與性格。

三、我們今天怎樣學魯迅?

文章中，引述了魯迅八句話。這八句話有兩層含意。第一是魯迅自己的生活準則：什麼都可以拿出來，沒有什麼顧慮、不退卻、不低頭，“敢説，敢做，敢罵，敢恨，敢愛”。第二是魯迅的期望：“為了真理，要敢愛，敢恨，敢説，敢做，敢追求!”“勇敢地繼續向着更大的光明前進!”

這八句話歸結為一個意思：不要顧忌什麼，為了真理，勇敢向前。

這就是巴金在魯迅去世二十週年時所提出的：我們今天如何學魯迅、學習魯迅什麼?

一、藉助夢境的虛幻性，使魯迅形象得以重現。

文章以夢境作為主幹、核心，取得了再現魯迅的藝術效果。《野草》大量採用夢境，使魯迅的理想、厭惡、彷徨、猶疑充分顯示；其中，又以死亡者的再現而深化了作品的內涵，使時空有了延伸與溝通。

巴金的《秋夜》以夢境貫穿始終，這就有可能讓魯迅與讀者見面。如果取消了這一夢境，就很難實現作者的意圖。

這裏還有一個前提條件，那就是巴金有過與魯迅的交往，熟悉魯迅的神態與風采。於是，為夢境提供了紮實的基礎。

二、用多種手法刻畫魯迅。

1．肖像描寫。如夢境開始，魯迅出現：“仍舊是矮小的身材，黑色的長袍，濃濃的眉毛，厚厚的上唇須，深透的眼光和慈祥的微笑。”這樣，就使讀者如見其人。事實上，當時見到過魯迅本人的已經不多了。作者用猶如工筆的描寫，給讀者留下深刻的印象。

2．動作描寫。如魯迅出現時，“右手兩根手指夾着一支香煙。他深深地吸一口煙，向空中噴着煙霧”。這兒的一連串動作，使人物頓時活了起來。肖像不再是肖像；魯迅就在我們身邊。當然，這也有賴於作者對魯迅的熟悉。

3．語言描寫。作品中有八句魯迅的話。這些話有些是魯迅原話，有些是略加改造，因而體現了魯迅的思想和精神，並且表現出魯迅的一貫風格。

三、激情洋溢，具有很強的感染力。

巴金的作品以充滿激情而著稱。《秋夜》更是有這方面的特色。

激情，首先來自對魯迅由衷的懷念、頌揚與追思。思緒萬千、浮想聯翩，有多少話要向先生傾訴。

在表現方法中，巴金多采用排比句式，例如，“他在房裏踱着，在椅子上坐下來，他抽煙，他看書，他講話，他俯在他那張書桌上寫字……”又如，“他還是那麼安靜，那麼懇切，那麼熱心，那麼慈祥。”這種一瀉千里的排比句，增添了文章的盎然激情，使讀者情不自禁地受到感染。

……我出版了二十本散文集。其實這二十本都是薄薄的小書，而且裏面什麼文章都有。有特寫，有隨筆，有遊記，有書信，有感想，有回憶，有通訊報導……總之，只要不是詩歌，又沒有故事，也不曾寫出什麼人物，更不是專門發議論講道理，卻又不太枯燥，而且還有一點點感情，像這樣的文章我都叫做“散文”。（巴金《談我的“散文”》，《萌芽》1958年第9期）

我最近還在另一個地方説過：藝術的最高境界是無技巧。我幾十年前同一位朋友辯論時就説過：長得好看的人用不着濃妝豔抹，而我的文章就像一個醜八怪，不打扮，看起來倒還順眼些。他説：“流傳久遠的作品是靠文學技巧流傳，誰會關心百十年前的生活?”我不同意。我認為打動人心的還是作品中所反映的生活和主人公的命運。這仍然是在反對那些無中生有、混淆黑白的花言巧語。我最恨那些盜名欺世、欺騙讀者的謊言。（巴金《我和文學》，載《鐘山》1980年第4期）

熟悉巴金的讀者都知道，筆端感情洋溢是他的作品的主要特色。這在他的散文中表現得尤為充分。……，因為基調的高昂，聲音的響亮，感情的充實，使他酌作品對讀者更具有激發鬥爭熱情，鼓舞勝柯信心的力量和陶冶高尚情操的作用。