秋夜

中庭^①淡月照三更，

白露洗空河漢^②明。

莫遣西風吹葉盡，

卻愁無處著^③秋聲。 ^{[1]  [2]} 

①庭院；庭院之中。

② 河漢：銀河。

③著：附着，承受。 ^{[1]  [2]} 

夜深了，淡淡的月光灑滿了中庭；露水下降，乾坤清澄，銀河耿耿。請不要讓西風吹盡了沙沙作響的樹葉，我恐怕沒了它們，到哪裏去聆聽陣陣秋聲。 ^[1] 

凡是寫秋夜的詩，都是在月，在露，在星空上作文章，創造一個幽清寂靜的世界。如唐顧非熊《月夜登王屋仙台》：“月臨峯頂壇，氣爽覺天寬。身去銀河靜，衣沾玉露寒。”就是如此。陳與義這首《秋夜》詩的前兩句，也是把幾般景色組合在一起，在內容上沒有創新，在造句上很見工巧。如“白露洗空”著一“洗”字，把秋夜天空的爽朗形象地描繪出來，道前人所未道。同時，露在半夜後始降，降露的天必定是晴天，又與“三更”、“河漢明”的背景相吻合，足見詩人觀察得很細緻。

秋天是肅殺的季節，宋玉的《九辯》在“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰”後，列舉了種種秋天帶給人的悲傷。從此，悲秋成為文人詩文創作的永恆主題之一，而蕭瑟秋聲，就成為悲秋的媒介。陳與義這首詩，前兩句雖然純粹是寫景，但首句説“中庭淡月照三更”，表明了他半夜三更還在庭院中徘徊不睡，預伏下詩人是因秋而有感，難以入寐，三、四句就理應寫情，表示悲秋情懷。然而詩人又偏作拗折，不但不寫悲秋，反説請凌厲的秋風不要把樹葉都吹盡，使得耳中缺少了沙沙的秋聲。這樣寫，表面上是説自己不會發愁，有意尋覓秋聲，唯恐缺少了引起愁思的秋聲，是豁達語，實際上是作者在故作曠放，藉以抒發牢愁。

中國古代詩歌，常常通過故意違反常情的豁達語來達到更深層次抒情的目的，如這首詩，明明是悲秋，陣陣淒涼秋聲擾得他不能入睡，卻正話反説，把不堪寫成有趣，更突出了愁的深度。這樣寫法，常見不鮮，如李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》詩云：“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”也是有意斡旋，寄託秋思。被稱為薄命詩人的清人黃仲則，尤多此類語。如古詩有“白楊多悲風，蕭蕭愁殺人”句，黃仲則偏説“愁多思買白楊栽”，又如重陽風雨，添人愁思，他偏説：“有花有酒翻寂寞，無風無雨倍淒涼”，都翻進一層，令人感慨。 ^[1] 

陳與義（1090—1138）宋代詩人。字去非，號簡齋，洛陽（今屬河南）人，公元1113年（政和三年）進士及第，累遷太常博士。紹興（1131—1162）年間，歷任兵部員外郎、遷中書舍人，出知湖州，擢翰林學士、知制誥。公元1137年（紹興七年），拜參知政事，次年以疾卒，年四十九。《宋史》有傳。長於詩，創簡齋體。方回認為陳與義繼黃庭堅、陳師道之後，併為“江西詩派”之三宗。有《簡齋集》十卷，《無住詞》一卷。 ^[3]