畫菊

詩餘戲筆不知狂，豈是丹青費較量¹。

聚葉潑成千點墨，攢花染出幾痕霜²。

淡濃神會風前影³，跳脱秋生腕底香⁴。

莫認東籬閒採掇⁵，粘屏聊以慰重陽⁶。 ^[1] 

賦詩之餘，又即興隨意作畫，我並不為此入迷如狂；詩畫本來就是小道，豈用為它費神思量？

飽蘸濃墨，畫出枝葉繁茂而婆娑，巧施色彩，皴染出瓣兒層層簇擁的鮮花。

水墨濃淡，把隨風搖曳的神韻點畫；靈巧的筆下，陣陣菊香散發。

莫把它認作菊圃裏的鮮花，可以任你隨乎採摘。我想把它粘上屏風，藉以撫慰寂寞的九月九日。 ^[3] 

《畫菊》出自《紅樓夢》第三十八回《林瀟湘魁奪菊花詩　薛蘅蕪諷和螃蟹詠》。大觀園題詠以後，經過海棠詩會，到菊花詩會，這段時間看起來還是大觀園的“太平盛世”，但正統與異端的激烈搏鬥；嫡庶之間的生死相爭，已經連續發生。封建貴族階級及其年輕一代，在這座實際是危機四伏的“樂園”裏，賞花飲酒，而衰亡的預感，也正在侵襲着他們的享樂生活。此次活動，由史湘雲和薛寶釵擬定題目，共十二道題目，限定七律，但不限韻，由寶玉、黛玉、寶釵、湘雲、探春等五人自由選題。寶釵是個繪畫的內行，在第四十二回指點惜春畫“大觀園行樂圖”的情節中可以看出，所以寶釵選擇《畫菊》這一題目，藉此展現了自己全面的文化修養。 ^[4] 

這是薛寶釵寫的一首畫菊詩。此詩不僅具體生動地寫了如何畫菊及菊畫的神韻，也流露出薛寶釵自視清高自負不凡的思想。

首聯點題。其中一個“狂”字就活脱脱地把她那自負的思想和盤托出。畫菊並不難，只不過是依真菊而作罷了，而且是又“詩餘”的“戲筆”而已。不知狂，原意指不知道是輕狂，實際上卻是狂的表現。

頷聯寫如何畫菊：團團的菊葉是用墨水潑成，雪白如霜的朵朵菊花是用白粉染就。而潑墨、染出是中國畫的畫技，作者運用得非常嫺熟。畫菊之枝葉用墨潑出，借濃黑之色以襯托菊葉的多姿；畫菊之花瓣不用線條勾勒，而是利用萱紙化水的特點，染出要畫的物象。如此畫來，黑白分明互相映襯。

頸聯寫畫菊的結果：菊花與菊葉濃淡相宜，遠近有別，顯出了菊花隨風搖曳生動活潑的姿態，以及它散發出的芳香。這就是説，畫的菊花，不僅形似，而且神似。“秋生腕底香”是“腕底生秋香”的倒裝句。跳脱與腕連用，包含兩層意思，一指菊花為女子所畫，一指菊花畫得很生動。

薛寶釵既然自視高明，又認為菊花畫得很好，那麼尾聯提出的“莫認東籬閒採掇”，即叫別人莫把畫菊當真的去採摘，就是順理成章的了。寶釵自狂歸自狂，但是，詩的末句“粘屏聊以慰重陽”中的“聊以慰”，卻透露出她那孤獨寂寞的心情。

曹雪芹在《紅樓夢》中對薛寶釵是很讚賞的。除了讚賞她的相貌以外，還讚賞她的才華。在曹氏的筆下，寶釵博學多才，諸子百家無所不知，唐詩宋詞元人百種無所不曉，琴棋書畫樣樣在行。詩才敏捷可與黛玉相媲美。這些，在《畫菊》詩中都表現出來了。此詩對仗工整，聚葉與攢花、潑成與染出、千點墨與幾痕霜，都對得十分工整。整首詩寫了畫菊的過程，也生動地表現了菊畫的神韻，畫面結構合理，遠近濃淡相宜。此其一。其次，詩言志，文如其一。菊花在騷人墨客的筆下，往往是清高形象的別稱。此詩也流露了她那自視清高自負不凡的思想：畫菊僅僅是“詩餘”而已，是不必“費較量”的，是瀟灑自如不費功夫的；畫的結果不僅是“神會”，而且“生秋香”，甚至於能以假亂真。處處流露出得意的神情。至於“聚葉”、“攢花”等中國畫畫法用語隨手拈來，顯示出她對中國畫技藝的諳熟。此外，詩的結句也流露出詩作者寂寞孤獨的心情。 ^[5] 

中國韻文學會會員劉亮《紅樓夢詩詞賞析》：全詩寫得生動有趣又富有神韻，尤其是頷頸兩聯構思精巧不落俗套，運用通感的修辭手法，以花喻入、以人比花、人花相映，充分流露出寶釵自視高明、與眾不同的思想情趣。 ^[6] 

曹雪芹（1715—1764），清代小説家。名沾，字夢阮，雪芹是其號，又號芹圃、芹溪。祖籍遼寧遼陽，先世原是漢族，後為滿洲正白旗“包衣”。曹雪芹一生正好經歷了曹家盛極而衰的過程。少年時期曾經在南京過了一段“錦衣紈絝”、“飫甘饜肥”的生活。十三歲遷居北京。雍正（1722—1735）初年，曹家遭受一系列打擊，家產抄沒。乾隆十五年（1750）左右遷居北京西郊黃葉村（現為曹雪芹紀念館），“蓬牖茅椽、繩牀瓦灶”，貧病交加，又加上幼子夭折，生活非常悲涼。最後因貧病無醫而逝世。曹雪芹性格傲岸，憤世嫉俗，豪放不羈，嗜酒，才氣縱橫，善談吐。能詩善畫。其詩立意新奇，風格近唐代詩人李賀。他最大的貢獻在於小説創作，他所創作的長篇小説《紅樓夢》代表了中國古典小説的最高成就，在世界文壇上享有崇高聲譽。 ^[7]