瑤瑟怨

冰簟銀牀夢不成^⑵，碧天如水夜雲輕^⑶。

雁聲遠過瀟湘去^⑷，十二樓中月自明^⑸。 ^[1] 

⑴瑤瑟：玉鑲的華美的瑟。

⑵冰簟（diàn）：清涼的竹蓆。銀牀：指灑滿月光的牀。一説指銀飾的牀。

⑶碧天：青天；藍色的天空。

⑷遠：一作“還”。過：一作“向”。瀟湘：二水名，在今湖南境內。此代指楚地。

⑸十二樓：原指神仙的居所，此指女子的住所。 ^{[1]  [2]  [3]  [4]} 

秋夜牀蓆冰冷夢也難以做成，天空碧藍如水夜雲像沙樣輕。

雁聲淒厲遠遠地飛過瀟湘去，十二樓中的明月空自放光明。 ^[2] 

此詩載於《萬首唐人絕句》卷四十四，是一首豔情詩。温庭筠仕途失意，創作了大量的豔情詩，以閨怨為主題。《瑤瑟怨》即為其中之一。在温庭筠的豔情詩裏，既表現出他尋求慰藉寄託、試圖麻醉自己的消極無望，也表現出他的庸俗無聊的情緒精神，以及整個社會的頹廢與暗淡。瑟聲悲怨，相傳“泰帝使素女鼓五十弦瑟，悲，帝禁不止，故破其瑟為二十五絃”（《漢書·郊祀志》）。在古代詩歌中，它常和別離之悲聯結在一起。題名“瑤瑟怨”，正暗示詩所寫的是女子別離的悲怨。温庭筠作此詩，旨在通過寫女子的不幸與怨恨，折射當時社會的無奈與淒涼，展現人們對理想社會的憧憬與希望。 ^{[3]  [4]  [5-6]} 

這首詩詠閨怨。全詩沒有透出一個“怨”字，只描繪清秋的深夜，主人公淒涼獨居、寂寞難眠，以此來表現她深深的幽怨。詩的題目和內容都很含蓄。

頭一句正面寫女主人公。“夢不成”三字很可玩味。它不是一般地寫因為傷離念遠難以成眠，而是寫她尋夢不成。會合渺茫難期，只能將希望寄託在本屬虛幻的夢寐上；而現在，難以成眠，竟連夢中相見的微末願望也落空了。這就更深一層地表現出別離之久遠、思念之深摯、會合之難期和失望之強烈。一覺醒來，才發覺連虛幻的夢境也未曾有過，伴着自己的，只有散發着秋天涼意和寂寞氣息的冰簟銀牀。這後一種意境，似乎比在冰簟銀牀上輾轉反側更雋永有情韻。讀者彷彿可以聽到女主人公輕輕的嘆息。

第二句不再續寫女主人公的心情，而是宕開寫景。展現在面前的是一幅清寥淡遠的碧空夜月圖：秋天的深夜，長空澄碧，月光似水，只偶爾有幾縷飄浮的雲絮在空中輕輕掠過，更顯出夜空的澄潔與空闊。這是一個空鏡頭，境界清麗而略帶寂寥。它既是女主人公活動的環境和背景，又是她眼中所見的景物；不僅襯托出了人物皎潔輕柔的形象，而且暗透出人物清冷寂寞的意緒。孤居獨處的人面對這清寥的景象，心中縈迴着的也許正是“碧海青天夜夜心”一類的感觸。

第三句轉而從聽覺角度寫景，和上句“碧天”緊相承接。夜月朦朧，飛過碧天的大雁是不容易看到的，只是在聽到雁聲時才知道有雁飛過。在寂靜的深夜，雁叫更增加了清冷孤寂的情調。“雁聲遠過”，寫出了雁聲自遠而近，又由近而遠，漸漸消失在長空之中的過程，也從側面暗示出女主人公凝神屏息、傾聽雁聲南去而若有所思的情狀。古有湘靈鼓瑟和雁飛不過衡陽的傳説，所以這裏有雁去瀟湘的聯想，恐怕同時和女主人公心之所繫有關。雁足傳書，聽到雁聲南去，女主人公的思緒也被牽引到南方。大約正暗示女子所思念的人在遙遠的瀟湘那邊。

前面三句，分別從女主人公所感、所見、所聞的角度寫，末句卻似撇開女主人公，只畫出沉浸在明月中的“十二樓”。《史記·孝武本紀》集解引應劭曰：“崑崙玄圃五城十二樓，此仙人之所常居也。”詩中用“十二樓”，或許藉以暗示女主人公是女冠者流，或許藉以形容樓閣的清華，點明女主人公的貴家女子身份。“月自明”的“自”字用得很有情味。孤居獨處的離人面對明月，會勾起別離的情思，團圓的期望，但月本無情，仍自照臨高樓。詩人雖只寫了沉浸在月光中的高樓，但女主人公的孤寂、怨思，卻彷彿融化在這似水的月光中了。這樣以景結情，更增添了悠然不盡的餘韻。

這首寫女子別離之怨的詩頗為特別。全篇除“夢不成”三字點出人物以外，全是景物描寫。整首詩就像是幾個組接得很巧妙的寫景鏡頭。詩人要着重表現的，並不是女主人公的具體心理活動、思想感情，而是通過景物的描寫、組合，渲染一種和主人公相思別離之怨和諧統一的氛圍、情調。冰簟、銀牀、秋夜、碧天、明月、輕雲、鳴雁、瀟湘，以至籠罩在月光下的玉樓，這一切，組成了一幅清麗而含有寂寥哀傷情調的畫圖。整個畫面的色調和諧地統一在輕柔朦朧的月色之中。讀了這樣的詩，對詩中人物的思想感情也許只有一個朦朧的印象，但那具有濃郁詩意的情調、氣氛卻將長時間留在記憶中。

回到詩題。“瑤瑟怨”不僅僅暗示女子的別離之怨，同時暗示詩的內容與“瑟”有關。“中夜不能寐，起坐彈鳴琴”（阮籍《詠懷》），寫女主人公夜間彈琴（瑟）抒怨也是可能的。如果説温詩首句是寫“中夜不能寐”，那麼後三句可能就是暗寫“起坐彈鳴琴（瑟）”了。不過，寫得極含蓄，幾乎不露痕跡。它把彈奏時的環境氣氛，音樂的意境與感染力，曲終時的情景都融化在鮮明的畫面中。彈瑟時正好有雁飛向南方，就像是因瑟聲的動人引來，又因不勝清怨而飛去一樣。曲終之後，萬籟俱寂，惟見月照高樓，流光徘徊。彈奏者則如夢初醒，悵然若失。這樣理解，詩的抒情氣氛似乎更濃一些，題面與內容也更相稱一些。 ^[3] 

宋·謝枋得：此詩鋪陳一時光景，略無悲愴怨恨之辭，枕冷衾寒、獨寐寤嘆之意在其中矣。（《註解選唐詩》） ^[4] 

明·胡應麟：此等入盛唐亦難辨，惜他作殊不爾。温庭筠《瑤瑟怨》、陳陶《隴西行》、李洞《繡嶺詞》、盧弼《四時詞》，皆樂府也，然音響自是唐人，與五言絕稍異。（《詩藪》） ^[4] 

明·周珽：展轉反側，所聞所見，無非悲思，含怨可知。（《唐詩選脈會通評林》） ^[4] 

明·黃周星：不言瑟而瑟在其中，何必“二十五絃彈夜月”耶！（《唐詩快》） ^[4] 

清·黃生：因夜景清寂，夢不可成，卻倒寫景於後。《瑤瑟》用雁事，亦如《歸雁》用瑟事。（《唐詩摘鈔》） ^[4] 

清·宋宗元：深情遙寄（末句下）。（《網師園唐詩箋》） ^[4] 

清·範大士：“月自明”，不必言怨，而怨已深。（《歷代詩發》） ^[7] 

清·宋顧樂：此作清音渺思，直可追中、盛名家。（《唐人萬首絕句選評》） ^[7] 

清·胡本淵：只此三字（按指“夢不成”）露怨意。通幅佈景，正以渾含不盡為妙。（《唐詩近體》） ^[7] 

近代·俞陛雲：通首純寫秋閨之景，不着跡象，而自有一種清怨……首句“夢不成”略露閨情，以下由雲天而聞雁，而南及瀟湘，浙推漸遠，懷人者亦隨之神往。四句仍歸到秋閨，剩有亭亭孤月，留伴妝樓，不言愁而愁與秋宵俱永矣。此詩高渾秀麗，作詞境論，亦五代馮、韋之先河也。（《詩境淺説續編》） ^[7] 

近代·劉永濟：瑟有柱以定聲之高下，瑟弦二十五，柱亦如之，斜列如雁行，故以雁聲形容之。結言獨處，所謂“怨”也。（《唐人絕句精華》） ^[7] 

近代·劉拜山：用湘靈鼓瑟之事，寫秋閨獨處之情，空靈委婉，晚唐佳境。（《千首唐人絕句》） ^[7] 

温庭筠，唐代詩人、詞人。本名岐，字飛卿，太原祁（今山西祁縣東南）人。富有天才，文思敏捷，每入試，押官韻，八叉手而成八韻，故有“温八叉”“温八吟”之稱。然恃才不羈，又好譏刺權貴，多犯忌諱，取憎於時，故屢舉進士不第，長被貶抑，終生不得志。官終國子助教。精通音律，詩詞兼工。詩與李商隱齊名，時稱“温李”。其詩辭藻華麗，穠豔精緻。其詞藝術成就在晚唐諸詞人之上，為“花間派”首要詞人，對詞的發展影響較大。在詞史上，與韋莊並稱“温韋”。現存詩三百多首，詞七十餘首。後人輯有《温飛卿集箋註》等。 ^[9]