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瑞鶴仙·悄郊原帶郭
鎖定
《瑞鶴仙·悄郊原帶郭》是宋代詞人周邦彥的詞作。這首詞描寫作者偶遇舊時相知的傷感之情。表現詞人嚮往神仙自在境界的意緒。此詞據周邦彥説是“夢中得句”,並將此詞與方臘起義聯繫起來。當時詞人為躲避起義,東奔西避,但詞中並無一語對起義的微詞,尾句竟唱出“任流光過卻,猶喜洞天自樂”的輕快之調,反映詞人晚年對朝廷時局的不滿與出世之願。
- 作品名稱
- 瑞鶴仙·悄郊原帶郭
- 作 者
- 周邦彥
- 創作年代
- 北宋
- 作品出處
- 《片玉詞》
- 文學體裁
- 詞
- 詞牌名
- 瑞鶴仙
瑞鶴仙·悄郊原帶郭作品原文
瑞鶴仙
悄郊原帶郭,行路永,客去車塵漠漠。斜陽映山落,斂餘紅1、猶戀孤城闌角2。凌波3步弱,過短亭4、何用素約5。有流鶯6勸我,重解繡鞍,緩引春酌7。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭註釋譯文
瑞鶴仙·悄郊原帶郭詞句註釋
1、餘紅:指落日斜暉。
2、闌角:城樓上闌杆一角。
5、素約:先前約定。
6、流鶯:即鶯。流,形容其聲音婉轉。比喻女子聲音柔軟。
7、緩引春酌:慢飲春酒。
9、驚飆:狂風。
10、紅藥:紅芍藥。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭白話譯文
郊外的原野挨着城郭舒展開去。長路漫漫,客人已乘車離去,留下一溜迷茫的塵煙。一片寂靜落寞。夕陽映照着遠山徐徐落下,卻遲遲不忍收去它那最後一抹的餘紅,猶如戀戀難捨城樓上那一角欄杆。陪我同去送客的歌妓一路上步態輕盈,這時也感到勞頓,於是來到短亭歇息,不期然競遇到了我相好的情人,真是有情人何須事前相約。她勸我下馬,重解繡鞍,再喝上幾杯春酒,她那圓柔悦耳的嗓音、温情體貼的勸説,讓我十分舒心。
醒來時發現自己睡在紅樓裏,不是正在短亭裏與情人飲酒嗎?是什麼時候回來的,是昨晚還是今晨?又是誰扶我上馬鞍?我竟然全記不得了。忽然一陣疾風,吹得簾幕飄飛翻動。我帶着醉意,急匆匆來到西園,扶起吹倒的芍藥,繞着紅花長嘆,嘆我西園已是敗花滿地,這兇殘的東風為何又如此作惡?罷,罷,罷,任憑春光如水般流逝吧,尚可欣喜的是我還有一個洞天福地,還能自得其樂。
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瑞鶴仙·悄郊原帶郭創作背景
宣和三年(1121)四月,詞人自汴京或順昌府(今安徽省阜陽一帶)赴處州(今浙江麗水一帶)途中經揚州(農曆四月是揚州紅藥的盛花期),此詞正是寫於此時。詞人宣和三年(1121)四月尚在揚州,五月前就已經逝世,所以此詞很可能是他所作的最後一首詞。
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瑞鶴仙·悄郊原帶郭作品鑑賞
瑞鶴仙·悄郊原帶郭文學賞析
此此記詞人送客遇妓醉飲的一段情事。按時間順序先寫郊原送客,次寫歸途遇妓歡飲,後寫醉歸惜花抒感。這段看似是寫送客情事,實則是寫詞人政治失意的鬱悶。
上片前三句寫郊外的原野,長長的道路伸向遠方。行人離去後,詞人感到悵然若失,心裏空落落的。後兩句寫孤城和殘陽斜照,表達離愁別緒。詞人把斜陽比喻成“餘紅”,相當新穎,並把感情寄託在餘紅上,説斜陽由於不捨城樓上的一處欄杆,遲遲不肯收斂起最後的一抹餘暉。用斜陽對欄杆的不捨,來映襯詞人對離去之人的不捨。這樣,人與景融為一體,都被濃濃的離愁別緒籠罩着。接着,詞人筆鋒一轉,描寫陪同送行的歌妓。歌妓極力勸酒,詞人大醉。
下片寫次日酒醒後的情況。首三句將詞人初醒時的睡眼惺忪刻畫得入木三分。他已經不太記得昨天的事了,甚至都不知道自己是怎麼上的馬,頭腦裏一片恍惚。幸好“驚飆動幕”,一陣狂風吹動來,掀起了窗幃,他的醉意立馬被吹散了幾分,一下子清醒多了,但並未完全清醒。“扶殘醉,繞紅藥”表達了對春光的深愛之情。只有情深,方才能有下面的“嘆”。“東風何事又惡”和上文的“驚飆”二字遙相呼應,結構嚴謹有序。結句詞人暫時拋卻煩惱,在無可奈何的情況下只好聊以自慰。
瑞鶴仙·悄郊原帶郭名家評論
王明清《揮麈餘話》:周美成晚歸錢塘鄉里,夢中得《瑞鶴仙》一闋:“悄、郊原帶郭。……猶喜洞天自樂。”未幾,方臘盜起,自桐廬擁兵入杭,時美成方會客,聞之,倉皇而出奔,移西湖之墳庵,次郊外。適際殘臘,落日在山,忽見故人之妾徒步亦為逃避計,約下馬小飲於道旁,聞鶯聲於木杪,分背,少焉抵庵中,尚有餘醺,困卧小閣之上,恍如詞中。逾月賊平,入城,則故居皆遭蹂踐,旋營緝而處。繼而得請提舉杭州洞霄宮,遂老焉,悉符前作。美成嘗自記甚詳,今偶失其本,姑記其略,而書於編。
王明清《玉照新志》:美成以待制提舉南京鴻慶宮,自杭州徙居睦州,夢中作長短句《瑞鶴仙》一闋,既覺猶能全記,了不詳其所謂也。未幾,青溪賊方臘起,逮其鴟張,方還杭州舊居,而道路兵戈已滿,僅得脱死,始得人錢塘門,但見杭人倉皇奔避,如蜂屯蟻沸,視落日半在鼓角樓檐問,即詞中所云“斜陽映山落。斂餘紅猶戀,孤城闌角”者,應矣。當是時,天下承平日久,吳越享安閒之樂,而狂寇嘯聚,徑自睦州直搗蘇杭,聲言遂踞二浙,浙人傳聞,內外響應,求死不暇。美成舊居即不可住,是日無處得食,餓甚,忽於稠人中有呼待制何往,視之,鄉人之侍兒素所識者也。且曰:“日昃未必食,能捨車過酒家乎?”美成從之,驚遽間,連引數杯散去,腹枵頓解,乃詞中所謂“凌波步弱。過短亭、何用素約。有流鶯勸我,重解繡鞍,緩引春酌”之句驗矣。飲罷,覺微醉,便耳目惶惑,不敢少留,徑出城北江漲橋諸寺,士女已盈滿,不能駐足,獨一小寺經閣偶無人,遂宿其上,即詞中所謂“上馬誰扶,醒眠朱閣”又應矣。既見兩浙處處奔避,遂絕江居揚州。未及息肩,而傳聞方賊已盡據二浙,將涉江之淮泗,因自計方領南京鴻慶宮,有齋廳可居,乃挈家往焉。則詞中所謂“念西園已是,花深無路,東風又惡”之語應矣。至鴻慶,未幾以疾卒,則“任流光過卻,猶喜洞天自樂”又應身後矣。美成平生好作樂府,將死之際,夢中得句而字字俱應,卒章又應身後,豈偶然哉。美成之守潁上,與僕相知,其至南京,又以此詞見寄,尚不知此詞之言待其死乃竟驗如此。(按,此明清記其父王銍語也。)
吳廷先《草堂詩餘雋》:自斟自酌,獨來獨往,其莊漆園乎?其邵堯叟乎?其葛天、無懷氏乎?
賙濟《宋四家詞選》:只閒閒説起。又云:不“扶殘醉”,不見“紅藥”之系情,“東風”之作惡。因而追溯昨日送客後,薄暮入城,因所攜之伎倦遊,訪伴小憩,覆成酣飲。又云:換頭三句,反透出一個“醒”字。“驚飆”句倒插“東風”,然後以“扶殘醉”三字點睛,結構精奇,金針度盡。
黃氏《蓼園詞評》:按此詞美成或在出守順昌後作乎。似有鬱郁不得意,而託於遊,託於酒,以自排遣。醉中語猶自繞藥欄,而怨東風,所云“洞天自樂”,亦無聊之意也。細玩,應自得其用意所在。
許昂霄《詞綜偶評》:“任流光過卻”緊接上文;“猶喜洞天自樂”,收拾中間。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》:前四句寫郊行風景,“餘紅”句兼含情韻,與周草窗詞“一片斜陽戀柳”並推佳詠。“凌波”至“春酌”數語,論詞面不過言途逢舊眷,小飲流連,須於句秀而筆勁處着眼。轉頭處承上“春酌”句,回憶醉時,頗得神態。以下扶醉惜花,更多餘感。結句開拓,不落恆蹊。夏閏庵雲:“此闋與《蘭陵王》、《浪濤沙》、《大酶》、《六醜》諸作,人巧至而天機隨,詞中之聖。與史遷之文,杜陵之詩,同為古今絕作,無與抗手者。”
陳匪石《宋詞舉》:愚謂本事之説不論是否可信,“凌波”、“流鶯”何指,亦無須強求。就詞論詞:開首徐徐引入。“郊原帶郭”,以所在之地言。着一“悄”字,大有四顧無人之概。第二句“客”字,指人指己,皆可説得。“永”字、“漠漠”字,上與“悄”應,且反映下文種種。“斜陽”二句寫景,透出戀戀不捨之情,且亦日暮無歸之況。“凌波”句陡接。“過短亭”四句,意外遭逢,有“山重水複疑無路,柳暗花明又一村”之境。“何用”、“重解”、“緩引”,皆從“悄”字、“永”字反跌出來,全神為之一振。詞境、詞意、詞筆融合為一,此化境也。過變不直承“春酌”,而從醉醒以後倒折出來。“不記歸時早暮,上馬誰扶”,忽作醒後驚訝狀,即所“眠”之“朱閣”亦非復“郊原”之“短亭”。於是重“扶殘醉”,自“繞紅藥”,始知“西園”“花深”,“東風”作“惡”,而以一“念”字描出醒後之覺悟。曰“東風何事又惡”,益信“斜陽”、“餘紅”之“戀”,絕非無故矣。然而“驚飈”終不能障,只有不管“流光”之“過隙”而得過且過,“自樂”“洞天”,引為欣幸:解脱語,亦無奈何語,仍“悄”字、“永”字之心境也。奇幻之境,矯變之筆,沉鬱之思,開後人門徑不少。收句拙樸,尤北宋人擅長處。
劉斯奮《周邦彥詞選》:關於這首詞,有一段頗為撲朔迷離的記載,不過其真實性究竟如何,已難以稽考。故詞評家也有棄而不問,只就詞句本身來尋釋其中涵義的。例如賙濟《宋四家詞選》就認為,這首詞是“追溯昨日送客後,薄暮人城,因所攜之妓倦遊,訪伴小憩,覆成酣飲。”這種看法,是有其道理的。
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瑞鶴仙·悄郊原帶郭作者簡介
周邦彥(1056—1121),北宋詞人。字美成,號清真居士,錢塘(今浙江杭州)人。年輕時在汴京大學讀書,因獻《汴京賦》得到徽宗的賞識,拔為太學正。後歷任廬州教授、秘書省正字、議禮局檢討、大晟府提舉等。其詞講究音律,以鋪敍見長,嚴整中求變化。詞風富豔精工。有《片玉詞》。
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- 參考資料
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- 2. 雅瑟.《宋詞三百首鑑賞大全集》.北京:新世界出版社,2011:173
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- 8. 姜鈞.《宋詞大鑒賞》.北京:外文出版社,2012:152
- 9. 李森.《精譯賞析宋詞三百首》.北京:高等教育出版社,2011:272、274
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- 11. 周建忠.《中國古代文學作品選》.南京:南京大學出版社,2012:501
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