瑞鶴仙·丙午重九

亂雲生古嶠^⑵。記舊遊唯怕，秋光不早。人生斷腸草^⑶。嘆如今搖落^⑷，暗驚懷抱。誰臨晚眺？吹台高^⑸、霜歌縹緲。想西風、此處留情，肯著故人衰帽^⑹。

聞道。萸香西市^⑺，酒熟東鄰，浣花人老^⑻。金鞭騕褭^⑼。追吟賦，倩年少^⑽。想重來新雁，傷心湖上，銷減紅深翠窈^⑾。小樓寒，睡起無聊，半簾晚照^⑿。 ^[1] 

⑴瑞鶴仙：詞牌名。此詞雙調一百零二字，前片十句七仄韻，後片十二句六仄韻。丙午：宋理宗淳祐六年（1246）。重九：重陽節。

⑵雲：一作“紅”。嶠（jiào）：尖而高的山。

⑶斷腸草：又名相思草。

⑷搖落：凋殘、零落。

⑸吹台：《東京記》：汴城有列仙吹台。又赤城東有繁台，為師曠作樂之地，即吹台。

⑹人：一作“山”。衰帽：指官帽，用孟嘉落帽事。《晉書·孟嘉傳》：孟嘉“後為徵西桓温參軍，温甚重之。九月九日，温宴龍山，僚佐畢集，時佐吏並着戎服。有風至，吹嘉帽墮；使左右忽言，欲觀其舉止。良久如則，温令取還之，命孫盛作文嘲嘉，著嘉坐處。嘉還見，即答之，其文甚美，四坐嗟又。”

⑺萸（yú）香：指茱萸，有濃烈香味的植物，可入藥。古代重九佩萊英囊以去邪辟惡。

⑻浣花：杜甫在成都浣花溪畔種竹植樹，結聲枕江，縱酒嘯詠。此代指詞人自己。

⑼騕褭（yǎo niǎo）：馬名。馬金赤色，一日行萬里。（見李善注司馬相如《上林賦》）

⑽倩：請。

⑾減：一作“滅”。窈（yǎo）：深遠。

⑿晚：一作“夕”。 ^[2] 

重重疊疊的濃雲從高山上噴薄而出，觸此景而想起了過去那些快樂的遊蹤，但是又擔心美好的秋天景緻即將消逝，四周的景物又要遭受到嚴冬的摧殘。人生猶如眼前四處蔓延的斷腸草一樣漫無邊際，無處着落。如今秋葉凋落，嘆息秋天將盡，而我徒有一身抱負卻不能夠盡情施展，唯有在暗中嗟嘆而已。不知是哪一位高士，這麼晚了還在高台上放聲而唱。那蕭殺的秋歌聲，正隱隱約約地從台上飄了過來。緩緩地吹來的蕭颯西風好像對這故土故人頗有情意一樣，還不肯將山上的秋景吹得零亂衰敗；它也不願將故人的帽子吹落下來，暴露出他的一頭白髮。

聽説鄰舍友人的家中，如今茱萸花開得正盛，家裏又備有醉人的醇酒用來慶賀佳節，可惜如今我卻已經是衰老得再也不能過多地飲酒了。手執金鞭，身跨駿馬，歌詩賦詞，那些都是我年輕之時曾經經歷過的歡樂事，如今只能在回憶中去追尋了。那些重返湖上的鴻雁，它們發出來的陣陣哀鳴聲，恐怕也是在悲嘆着湖中已失去了往日深紅翠綠的繁華景象吧？我在冷冷清清的小樓裏午睡醒來卻無所事事，因此只有無聊地呆望窗外漸漸下沉的夕陽，用來打發孤獨的時光。

吳文英從宋理宗淳祐六年（1246）起往來於臨安（今浙江杭州）、越州（今浙江紹興）之間。據夏承燾《吳夢窗系年》，淳祐六年詞人四十七歲，蘇姬離去已有三年多。此係詞人在淳祐六年重陽節時登高憶姬之作。 ^[3] 

這是一首重陽節抒情詞。此詞發端“亂雲生古嶠”點出重九登高之地，是詞人于山下所見之景。尖而高的山上，亂雲飛渡。一個“生”字，將亂雲飄浮，聚而不散的奇姿勾出。下文按一般寫法，該寫到登高，但二三韻卻轉筆寫“舊遊”情景，言當時年輕，怕秋光未能早到，不能即興登高；現在回想起來，時光荏苒，人生短促，知交零落，這不禁令人斷腸。眼前枝葉濁零，更令人嘆惋不已。二三韻未談登高，是寫題前虛步。“誰臨晚眺”一句，以設問法言自己將登高晚眺，“吹高台”一韻，補充上句，説為何想登高：不登高難以聽到高高的吹台上美妙縹緲的音樂。此處化用“吹台典故。“箱歌”之“霜”呼應詞題“重九”。“想西風”一韻，反用晉孟嘉登高落帽的故事，言西風留情，未吹落自己帽子，表明自己終未登高。上片歇拍“肯着故人衰帽”小結，引出下片。下片從幾個方面寫自己為何未能登高。

過片“聞道”二字，貫以下兩句，用重陽事典：“萸香”，指重陽佳節，人們佩茱萸囊以去邪辟惡的習俗；“酒熟”，寫重九時人們飲酒賞菊之習。“西市”“東鄰”以對仗句寫出此習俗範圍之廣。古人多有詩句記之，王維《九月九日憶山東兄弟》：“獨在異鄉為異客，毎逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”白居易《重陽席上賦白菊》：“滿園花菊鬱金黃，中有孤叢色似箱。還似今朝歌酒席，白頭翁入少年場。”詞人在記寫民間習俗之中，表達了自己思鄉思親、嗟老嘆悲之情。此時詞人年四十六歲正寓居杭州，“浣花人老”一句，借杜甫於成都浣花溪畔，結廬枕江、種竹植樹，縱酒嘯詠之事來暗寓自己，既表明年老，又勾出自己隱逸嘯傲之態。“金鞭騕褭”二韻，寫揮金鞭騎駿馬登高吟嘯，一個“倩”字，點出此是“年少”人所為，從對面暗寫了年老之人不便追隨登高，此是倒裝句。“想重來新雁”一韻，想象重來的大雁，面對眼前湖上紅深翠遠的蕭悊秋景，也會十分傷心。這種設想之辭，擬人手法，暗中表達了自己悲秋之情，為下文正面描寫起了鋪墊作用。煞拍道：“小樓寒、睡起無聊，半簾晚照。”景是樓寒夕照，暗淡而蕭瑟，情是無聊難耐，嗟老嘆卑。以景情交融作法，神完氣足。

此詞行文跌宕起伏，千迴百轉，吞吐反覆，如上片寫重九登高，發端寫登高地點，下文應接寫登高事而未寫；轉筆寫往日盼秋光望登高；下文應寫登高，但又一個轉筆，寫到今日秋葉搖落，暗驚懷抱，不想登高；後又轉筆寫到不登高難以聽到美妙音樂，表明想要登高；最後又一轉筆寫到不登高沒有落帽之憂，表明終未登高。在千迴百轉中不寫重九登高，從而暗寫了“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人”思鄉思親之情。在轉折提頓之處，不以虛字顯明，不假呼應之意，而以實詞相接，此乃潛氣內轉法。而實詞又多化用典故，故常為人所不解，譏之曰“碎拆下來不成片段”。此詞用典多而變化大，有語典、事典，有正用、反用、擴展典意等。如“搖落”是語典，化用宋玉《九辯》：“悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。”此正用“悲哉”之意。“吹台”是反用事典，借春秋晉國樂師師曠在赤城繁台作樂響徹雲霄之典，寫出不登高難以聞妙音之意。“衰帽”是反用晉孟嘉重九登高落帽之事典，表達自己未曾登高。“萸香”擴展了“遍插茱萸少一人”之典，寫出古代重九時之民俗，表達了詞人思親之情。“浣花”正用杜甫於浣花溪畔結廬種竹飲酒詠詩之事典，寫出了自己的處境與志趣。 ^[2] 

近代詞學家俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：自上闋至“年少”句，筆意清老。其動目處，在後半“新雁”以下五句，神態夷猶，音殊惻愴，與“帶黃花人在小樓”之結句，同深感嘆。 ^[3] 

吳文英，宋代詞人。字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明（今浙江寧波）人。原出翁姓，後出嗣吳氏。一生未第，遊幕終身。紹定（宋理宗年號，1228—1233）中入蘇州倉幕。曾任吳濳浙東安撫使幕僚，復為榮王府門客。出入賈似道、史宅之之門。知音律，能自度曲。詞名極重，以綿麗為尚，思深語麗，多從李賀詩中來。有《夢窗甲乙丙丁稿》傳世。 ^[4]