王諤

王諤之畫，構圖上大膽取捨剪裁，主景往往僅取山之一角、水之一涯，且置於一隅。畫面上讓出大塊空白以突顯主景，跟主景形成虛實相生之狀，予人以玩味無盡的意趣。這就是所謂南宋大畫家馬遠的“馬一角”風格。用筆上，王諤的山石用的是恰到好處地“斧劈皴”，水墨俱下，有稜有角，飽含質感。 ^[1] 

王諤（1462—1544，又一説1457—1530，古籍皆稱他“年逾八十而卒”），明代畫家。字廷直，奉化（今浙江奉化）人，世居奉化城內西錦裏。 ^[1] 

弘治（1488-1505）初以繪事供事仁智殿。嘗師里人蕭鳳，盡其術，乃肆力於唐、宋名家。凡奇山怪石，古木驚湍之類，盡摹其妙。以畫名東南，其畫樹石多著煙靄之態，勢如潑墨，而無四面枝幹叢生疏密之意。

武宗朝（1506-1521）升至錦衣千户，欽賜圖書花帶，白金文鏹。後以疾乞歸，家居年至八十餘。筆力益勁。先時營壙城西，與家人訣。盛備儀仗，親族送至葬所，不歸。宋懼、盧鎮皆師諤。懼所作山水、人物與諤無二。鎮字硯溪，能畫美人。鎮子沛，字小溪，亦工畫。 ^[1] 

一生主要學習馬遠的畫法，就其畫法當屬浙派。長於人物，畫格出吳偉之上。明代成化、弘治到嘉靖前後的時期，是院體派和吳門派畫風並存的時代，同時也是兩派興衰交替的時代。以林良、呂紀為代表的宮廷花鳥畫包含了工筆重彩和水墨寫意的不同風格。王諤則以山水畫被孝宗朱瞻基稱為“當代馬遠”。弘治正德中官錦衣千户。工山水，師南宋馬遠。他的畫較之馬遠筆觸更細，稍有放筆，體現了明代中期院體的時代風格。 ^[1] 

王諤作品(8張)

有故宮博物院藏的佈局開闊的《江閣遠眺圖》軸（配圖即為此畫），山東省博物館藏《雪山行旅圖》軸、《寒山圖》，濟南市博物館的《秋堂吹簫圖》軸，台北故宮博物院藏《瑞雪凝冬圖》，安徽省博物館藏《觀瀑圖》，藏於日本的《雪嶺風高圖》。 ^[2] 

南宋馬遠及今的八百年間，把“馬一角”風格技法運用得爐火純青的，除了馬遠，惟有王諤了。歷來品評者多認為，作為後來者的王諤，不光秉承南宋院體畫衣缽，還從馬遠殼裹中擺脱而出，使之更為纖巧妍麗而富有氣韻。明代宮廷畫家的署款比較簡單，通常只在邊角落上姓名字號款了事。這為一些字畫作假者打開了方便之門。他們為牟取更大利益，每每把“王諤”名款改為名氣更大的“馬遠”，且令行家裏手也常常走眼。 ^[1] 

明孝宗好馬遠畫，亟稱曰：“王諤今之馬遠也。”

詹景鳳《東圖玄覽編》論：“諤畫多粗俗而著跡”。 ^[3]