玉京秋·煙水闊

煙水闊。高林弄殘照，晚蜩悽切^⑷。碧砧度韻^⑸，銀牀飄葉。衣濕桐陰露冷，採涼花^⑹，時賦秋雪^⑺。嘆輕別，一襟幽事，砌蛩能説^⑻。

客思吟商還怯^⑼。怨歌長、瓊壺暗缺^⑽。翠扇恩疏^⑾，紅衣香褪^⑿，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽^⒀，誰倚西樓淡月^⒁。 ^[1] 

⑴玉京秋：詞牌名。周密自度曲，屬夾鍾羽調，詞詠調名本意。

⑵長安：此處借指南宋都城臨安。

⑶夾鍾羽一解：夾鍾羽，一種律調。一解，一闋。

⑷“晚蜩”句：柳永《雨霖鈴》：“寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。”蜩，蟬。

⑸“碧砧”句：有青苔的石砧傳來有節奏的搗衣聲，井旁落滿枯黃的桐葉。銀牀，井上轆轤架。古樂府《淮南王篇》：“後園作井銀作牀，金瓶素綆汲寒漿。”庾肩吾《九日傳宴》詩：“玉醴吹巖菊，銀牀落井桐。”

⑹涼花：指菊花、蘆花等秋日開放的花，此地係指蘆花。陸龜蒙《早秋》詩：“早藕擎霜節，涼花束紫梢。”

⑺秋雪：指蘆花，即所採之涼花。

⑻砌蛩：台階下的蟋蟀。

⑼吟商：吟詠秋天。商，五音之一，《禮記·月令》：“孟秋之月其音商。”

⑽瓊壺暗缺：敲玉壺為節拍，使壺口損缺。

⑾翠扇恩疏：由於天涼，主人已捐棄扇子。

⑿“紅衣”句：古代女子有贈衣給情人以為表記的習俗；屈原《九歌·湘夫人》：“捐餘袂兮江中，遺餘褋兮醴浦。”

⒀楚簫咽：相傳為李白所寫《憶秦娥》詞：“簫聲咽，秦娥楚斷秦樓月。”

⒁誰倚：各本作“誰寄”，此從《詞綜》卷十九、知不足齋叢書本《蘋洲漁笛譜》。 ^{[1]  [2]} 

輕煙迷濛江天寥廓，一縷夕陽的餘光，在林梢處暫歇，宛如玩弄暮色。晚蟬的叫聲悲涼嗚咽。搗衣砧敲出秋聲秋韻，井邊處飄下梧桐的枯葉。我站在梧桐樹下，任憑涼露沾濕衣鞋，採來一枝蘆花，不時吟詠這白茫茫的蘆花似雪。感嘆與她輕易離別，滿腔的幽怨和哀痛，只有台階下的蟋蟀替我訴説。

客居中吟詠着秋天，只覺得心情寒怯。我長歌當哭，暗中竟把玉壺敲缺。如同夏日的團扇已被捐棄拋撇，如同鮮豔的荷花枯萎凋謝，一切芳景都已消歇。我在蕭瑟的秋風中傲然獨立，心中無比怨恨，白白虛度了這清涼的時節。遠處傳來簫聲悲咽，是誰在憑倚西樓側耳傾聽，身上披着一層淡月。 ^[3] 

此詞為秋日傷懷之作，寫作時間已不可考。詞序雲“長安獨客”，“長安”自是指代南宋都城杭州，這首詞應是宋亡以前，周密某次暫寓杭州所作。他出身士大夫家庭，家資富有，雖未有科第，還是得以在宦海中浮沉。但那時朝政日非，國勢足蹙，前途暗淡，詞中的感傷之氣顯然與當時的時局有關。 ^[1] 

這首詞先是用了大量描寫。一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象，盡收筆底，展示了一幅廣闊的背景，然後收近，寫秋日婦女洗衣的景象。上片寫景，由遠至近。首句“煙水闊”，從遠大處落筆，視野開擴，展現出遼闊蒼茫的天景色。

“高林”以下四句，景物漸漸拉近，仰觀俯視，頗有聲色。夕陽西下，高樹搖風，一個“弄”字，氣勢全出。樹上的哀蟬，已是“病翼經秋”，叫聲悽切婉轉。寓情於景，境殊依黯。“高林”句意工句穩，是聲色兼勝之筆。搗衣石著一“碧”字，青苔綠水，都在眼中，石井欄稱為“銀牀”，極見潔淨清朗，耳聞度韻，目見“飄葉”。這四句，色彩冷淡，聲響悽清，有層次地描繪出一幅湖天秋暮圖。在這背景下，“衣濕”二句才出現了感懷秋傷的人。桐陰久立，寒露沾衣，時已由暮入夜，不由得詞人心緒翻滾。“採涼花，時賦秋雪”，頗似方岳的“黯西風，吹老滿汀新雪”（《齊天樂》）。

張炎的“折蘆花贈遠，零落一身秋”，命意相近，卻更為精微。向來詩詞裏一見到蘆花，自然就聯想到《詩經》中所言的“秋水伊人”。這就自然地引入了別恨。“嘆輕別”，追悔疇昔的離別，慨嘆現時的相見無期。階下蟋蟀泣訴低嗚，彷彿替人傳出滿懷的幽怨。

以下緊接別恨作進一步的傾訴。“客思”二句，極寫胸懷鬱結之狀，秋聲商調悽楚徘徊，以至不能自勝，反覆吟唱中不覺敲缺了唾壺，足見心中之愁苦。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必説明，意已反透。“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉思與秋蟲的清吟打併一起的手法。“怯”字很有力度。

“怨歌長、瓊壺暗缺”二句進一步抒寫恨情。此二句語出清真（周邦彥）《浪淘沙》“怨歌永，瓊壺敲盡缺”，而沉痛過之。“翠扇”三句，描寫殘荷凋零景象，寫出秋思之深沉悠長。恩疏、香褪、消歇，漸進的過程是漸淡漸遠，“翻成消歇”乃出於意料之外，而這麼三句，也就可知他追憶往事之多，時間之長，情意執着真切，以至於無法排解，揮之不去。“玉骨西風”，俊爽高潔，自是一片清境，而所懷之人不能與之共感秋思，真是莫大的遺恨。這與李太白的“相思相見知何日，此時此夜難為情”同一神理。寫到此處，讀者似覺言語道盡，該是弦絕響歇了，可是，筆鋒突轉，“楚簫咽”，簫聲幽咽，嫋嫋飄來，更使愁緒為織無以排解。結尾二句即景，以動映靜，益增悽然之感，以問作結，令人回味不已，頗有餘音繞樑之感。

全首詞結構嚴密，井然有序，語言精煉，着筆清雅，確為千錘百煉之作。感秋懷人的客愁別恨，不滯實事，亦不直言，而是憑藉最具特徵的事物的描寫，逐層烘染，委委道出。讀者在體會蟬聲、蛩聲、砧聲、簫聲中、浮想聯翩，情緒隨之起伏，不由得感到了作者秋思的悠長纏綿，不禁要與之一道感慨嗟噓了。 ^{[1]  [2]  [4]} 

清人陳廷焯：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。幾欲空絕古今，一‘暗’字，其恨在骨。”（《白雨齋詞話》）

清人譚獻：“南渡詞境高處，往往出於清真。‘玉骨’二句，髀肉之嘆。”（《譚評詞辨》） ^{[1]  [2]} 

周密（1232—1298），宋末文學家。字公謹，號草窗，又號四水潛夫、弁陽老人、華不注山人等。原籍濟南，後為吳興（今浙江湖州）人。宋德祐間曾任義烏（今屬浙江）令等職。宋亡隱居不仕。能詩詞，善書畫。其詞講求格律，風格在姜夔、吳文英兩家之間，與吳文英（夢窗）並稱“二窗”。也曾寫過一些慨嘆宋室覆亡之作。著有筆記《武林舊事》《齊東野語》《浩然齋雅談》《癸辛雜識》《雲煙過眼錄》等數十種。詩有《草窗韻語》，詞有《草窗詞》《蘋洲漁笛譜》，並編有《絕妙好詞》。 ^[5]