牡丹

豔多煙重欲開難，紅蕊當心一抹檀。

公子醉歸燈下見，美人朝插鏡中看。

當庭始覺春風貴，帶雨方知國色寒。

日晚更將何所似，太真無力憑欄杆。 ^[1-2] 

牡丹初放光彩照眼，然而霧氣籠罩着它，似乎很難完全綻開，開放的花朵粉紅的花瓣包裹着深紅的花蕊。

公子晚上醉酒歸來持燈觀看，佳人晨起梳妝折花插頭，直在鏡中看。

滿院牡丹盛開更覺春光可貴，雨水沾濕花瓣，讓人生出無限憐惜之情。

經過一天的日曬，你猜它像什麼呢？像那靠着欄杆神情憊懶的楊貴妃。 ^[3] 

晚唐詩人羅隱著有詩作《牡丹》：豔多煙重欲開難，紅蕊當心一抹檀。公子醉歸燈下見，美人朝插鏡中看。當庭始覺春風貴，帶雨方知國色寒。日晚更將何所似，太真無力憑欄杆。

羅隱這首詠物詩，為古代詠牡丹的名作。

“豔多煙重欲開難，紅蕊當心一抹檀。”詩的開頭兩句是説：牡丹花在園中蓓蕾初放，光彩照眼，然而霧氣籠罩着它，似乎難得開大；就開放的花朵來説，花瓣一片粉紅，當小包着深紅的花蕊，十分好看。這兩句是總體上寫牡丹的外觀。詩人不完全限於對其外形、色彩的刻畫，而是置之於自然環境之中，寫它給人的直覺印象。它顏色鮮亮，富有光豔，卻被一層雲氣包裹，如輕紗中的美女，更具誘人的魅力。

“公子醉歸燈下見，美人朝插鏡中看。”前句是寫瓶中的牡丹；後句是寫插在美女鬢上的牡丹。醉眼所見及鏡中所映，皆有失於真。在那些富貴公子、千金小姐們看來，這牡丹能在他們的金瓶之中、雲鬢之上，真算得“富貴花”、“花中王”了，而實際上，這卻並不合於花的本性。

“當庭始覺春風貴，帶雨方知國色寒。”“當庭始覺春風貴”，這一句是寫庭院中的牡丹。是説只有種在庭院之中，才能顯出它的魅力，竟至使得春風更愜人意，使得春天真正顯示出它動人的容貌。古人云：“蝶來風有致，人去月無聊。”蝴蝶可以顯示春風的婀娜美妙，牡丹花就更是這樣。“帶雨方知國色寒”，則是寫雨中的牡丹。牡丹被稱為“富貴之花”，是因其本身的花繁朵大，色彩豔麗，並非由於上了富貴人的金瓶、綠鬢。它不但能使大自然更美，而且也只有在自然的變化中，才能顯示出多種姿態和良好的氣質。在門閥觀念嚴重的唐代，“寒”總是同“微”聯繫在一起，然而，“寒”同時也可以顯出嚴峻剛強的秉性。經一陣雨洗風搖，碧葉更見蒼翠，紅瓣更見鮮豔，那條條枝莖，也顯示出錚錚硬骨。“當庭始覺春風貴，帶雨方知國色寒”，這兩句寫出了牡丹的剛強品質與不凡氣度。但是，這兩句的深意，只有在同“公子醉歸燈下見，美人朝插鏡中看”的比較中才能體味出來，“始”、“方”二字，便透露了詩人一反一正進行比較的用意。然而，意思的轉折方面，又十分自然；如一般地去看，中兩聯四句是排比寫牡丹在瓶中、鬢上、庭院、雨裏四種情況下的狀況，細心體味，又含着正反兩層意思。

“日晚更將何所似，太真無力憑欄杆。”是以美人楊貴妃為喻（楊玉環為女道士時曾號為“太真”）。這兩句是寫牡丹經過一天日曬，如同嬌輕慵懶、弱不禁風的美女。不過，這兩句詩的另一方面的作用，是引起人們對李白《請平調》三首的聯想。李白的詩是唐玄宗同楊貴妃賞牡丹時奉旨所作，後兩首即將牡丹與楊貴妃聯繫起來，“解釋春風無限恨，沉香亭北倚欄杆”。羅隱詩的末兩句，擴展了李白詩作的聯想範圍，使讀者從時間的、歷史的座標去認識牡丹的美豔絕倫。

此詩寫牡丹之美，而不限於花葉的描繪，一方面着眼於牡丹的生活環境，另方面着眼於對它精神氣質方面的表現，這二者的結合，使得詩中所寫似乎並非純粹的花，好像還表現了人的一種精神風貌。第一聯概括地寫其給人的直覺，末一聯以美人為喻，前後照應。當中兩聯似為排比地寫了牡丹的四種生活環境，而實際上是正反兩種境遇，細緻品味，意藴無窮，令人想象無限。

羅隱（833年—909年），唐末文學家。本名橫，字昭諫，自號江東生，新城（今浙江富陽）人，一作餘杭（今屬浙江）人。少時即負盛名。但因其詩文好抨擊時政，譏諷公卿，故十舉進士不第，乃改名隱。黃巢農民起義爆發後，避亂隱居九華山，後歸鄉依鎮海節度使錢鏐，深得錢鏐賞識。光啓三年（887年），表奏為錢塘令，遷著作郎。天祐三年（906年），充節度判官。開平二年（908年），授給事中，次年遷鹽鐵發運使，不久病卒。羅隱生活於動亂年代，又久受壓抑，詩工七絕，頗有諷刺現實之作，多用口語，故少數作品能流傳於民間。有詩集《甲乙集》十卷傳世。 ^[4]