清孫温繪全本紅樓夢圖

孫温繪全本《紅樓夢》現存畫面總計230幅，以繪畫的形式表現了千古奇書《紅樓夢》的主要情節。畫心絹本，縱43.3釐米，橫76.5釐米。絹包木板封面，無題簽，無題跋。 ^[2] 

1959年7月，上海文物保管委員會無意中得到這套珍貴的畫冊，之後撥交給旅順博物館，但其流傳經過不詳，已經無法考證。 ^[2] 

《紅樓夢》是我國古典文化中的偉大名著，隨着《紅樓夢》的傳播，以《紅樓夢》為題材的各種文學藝術創作亦不斷湧現，尤其是在繪畫方面，有年畫、版畫、壁畫、連環畫和人物繡像等，不僅形式多樣，而且在藝術風格上也各具神韻。 ^[1] 

旅順博物館收藏的工筆重彩清代孫温《紅樓夢》全圖為推篷裝，共有24冊，其中一冊是空白，其餘每冊各有畫面10開，現存畫面總計230開。畫心絹本，縱43.3釐米，橫76.5釐米。絹包木板封面底，無題簽，無題跋。畫作繪製年代為清同治至光緒年間。全圖以石頭記大觀園全景為開篇，畫面鳥瞰構圖，將大觀園諸多景緻悉數入畫，一覽無遺。從第二開畫面開始，依次描繪出全本《紅樓夢》的故事情節。每個章回情節所用畫幅數量不盡相同（其中103至108回缺失）。 ^[1] 

畫面圍繞原著的故事情節，將主要人物活動表現得細緻入微，楚楚動人。圖中繪有山水人物、花卉樹木、樓台亭閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項等，幾近包括全部畫科內容。僅各種人物就多達3000餘人，主要人物採用“寫真”技法，注重面部膚色肌紋之渲染、形神兼備。 ^[1] 

有關專家介紹，整套畫冊前80回畫面與後40回畫面在畫風上存在明顯差異，顯然並非出自同一人的手筆。這與《紅樓夢》原著前80回系曹雪芹所著，而後40回由高鶚續寫情況有關。全圖畫風之變選定在第八十回與八十一回之間，這正是作者的刻意安排。專家們還從圖中缺少部分章回情節的畫面分析，原圖畫面應為240幅，後因故缺失10幅。 ^[2] 

這本被周汝昌稱為“紅樓瑰寶”的畫作，據説是上海當年白送給大連的一件國寶。原來，1959年，上海文物管理委員會“為支持旅順博物館建設”，就將它調撥給了旅順博物館。後來一直未曾公開過，2004年在北京公展時，一些紅學大家才親眼目睹這一稀世珍品，塵封了45年之久。 ^[3] 

縱覽《清·孫温繪全本〈紅樓夢〉》全圖，筆法精細，設色濃麗，情節連貫且生動感人。作者以獨特的視角，將各種人物活動情節置於特定的環境之中，以生動直觀的藝術形式，勾畫出一幅幅情景交融、富有詩意的畫面，將一部洋洋大觀、令人蕩氣迴腸的古典名著《紅樓夢》表現得耐人尋味、雅俗共賞。其情節之詳盡、筆法之精細、篇幅之宏大，為清代同題材繪畫作品所僅見。 ^[4] 

全圖以石頭記大觀園全景為開篇，畫面鳥瞰構圖，將大觀園諸多景緻悉數入畫，一覽無餘。從第二開畫面開始，依次描繪出全本《紅樓夢》的故事情節。每個章回情節所用畫幅數量不盡相同。畫面圍繞原著的故事情節，將主要人物活動表現的細緻入微，楚楚動人。 ^[1] 

有關專家介紹，這套圖中繪有山水人物、花卉樹木、樓台亭閣、珍禽走獸、舟車轎輿、鬼怪神仙及博古雜項等，幾近包括全部畫科內容。僅各種人物就多達3000餘人，主要人物採用寫真技法，注重面部膚色肌紋之渲染，形神兼備。年輕的女子，彎眉、細眼、櫻桃小口，身材窈窕，長頸削肩，給人以纖瘦柔媚、弱不禁風的感覺。人物的衣褶裙帶勾染並用，線條流暢飄逸。 ^[1] 

孫温，豐潤人，生於嘉慶二十三年，即1818年，經歷了嘉慶、道光、咸豐、同治、光緒等幾個朝代，卒年不詳，也許他一直到宣統被迫退位、中華民國成立以後才謝世。 ^[4] 

有關專家翻遍諸家畫史和地方誌書，發現皆未載其名，畫面有作者惟一的題識“七十三老人潤齋孫温”。經初步考證，孫温為河北豐潤人，大約生於清嘉慶戊寅(1818年)，至此圖繪製完成73歲時尚在，但孫温一生中的具體情況，還有哪些作品，已經無法考證了。全圖由孫温主要構思繪製並由孫小州參與合作完成，其繪製時間大致在同治至光緒之間。從全圖繪畫風格和技法看，孫温應為民間畫師中的高手。 ^[3] 

孫温畫這套畫，大約在同治六年（1867年）就開始醖釀、着手，直到光緒二十九年（1903年）才大體竣工，前後有三十六年之久，而其中大多數畫幅完成於1884年至1891年這七年之間，也就是説，這位畫師差不多從五十歲起一直到八十五歲，似乎把他的生命完全投入到了套畫的創作中，比曹雪芹“披閲十載，增刪五次”創作《紅樓夢》耗費的心血還多三四倍。 ^[4] 

全圖筆法精細，情節連貫且生動感人。作者以獨特的視角，將一部洋洋大觀、令人蕩氣迴腸的古典名著《紅樓夢》表現得耐人尋味、雅俗共賞。 ^[2] 

其繪本表現情節之詳盡、筆法之精細、構圖之精美、篇幅之宏大，均為清代同題材繪畫作品所僅見。 ^[4]