歡音苦音

歡音　苦音 ：由兩種不同的音階與調式所形成，作為表現感情氣質變化的技法之一。在秦腔稱為歡音、苦音，或花音、哭音，眉户稱硬調、軟調，碗碗腔稱花音子、苦音子，四川彈戲稱甜皮、苦皮，或甜品、苦品。

歡音的曲調為徵調式,其旋律常用音為sol、la、do,re 、mi五音,一般用以表現愉快、明朗、活潑、矯健等情緒。苦音的情況較為複雜，雖仍以徵音為其曲調主音,但旋律常用音則為 sol、si、do、re、fa五音，因而色彩大異。對此，國內有兩種不同觀點，一種認為苦音仍屬徵調式，因其si音在實際運用時，習慣上略低於本律，故屬於一種特殊的音階結構的徵調式。另一種觀點則認為,從實際效果看,苦音又具有 sol商調式的因素。苦音在情感氣質上，有傷感、晦暗、悲愁、哀怨等感覺。有時，因低於本律的si音在旋律中甚為活躍，實際已起着宮音作用,已暫時移宮到下方大二度的調上，而構成sol羽調式。這種移宮換調的方法,在古代稱為“以閏為宮”（閏即降si音）。這種七聲音階的移宮法，古代又稱為“改柱換調”（柱即今琵琶的“相”）。近代學者有人認為，它與隋唐時代從西域傳來的“燕樂”有密切關係，雖與漢族音樂逐步融合，卻仍保留了“燕樂”的某些因素。

苦音與歡音均可獨立運用,也可互相作大段轉換,以適應不同感情的表現。這種技巧，在同州梆子、蒲州梆子、阿宮腔、弦板腔、線腔、老腔、陝北道情、青海平弦、青海花兒、甘肅河西曲子……均有所見，各劇種、曲種的音樂基本材料和音調雖不同，其技巧手法卻相同。

以陝西眉户的“月調”為例，可看出在音樂材料基本相同的情況下，歡音與苦音的變異。　此外，粵劇的“乙反”及潮劇的“輕三六”、“重三六”、“活三五”，與歡音、苦音的性質基本相同。